{"id":21219,"date":"2012-05-04T09:30:58","date_gmt":"2012-05-04T07:30:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21219"},"modified":"2013-04-25T18:54:17","modified_gmt":"2013-04-25T16:54:17","slug":"simone-massi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21219","title":{"rendered":"Simone Massi"},"content":{"rendered":"

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\nSimone Massi<\/b><\/font>
\ndi Camilla Cacciari
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\nIl cinema di Simone Massi rappresenta una delle vette artistiche della cinematografia italiana degli ultimi venti anni. Le sue opere, selezionate nei festival di 54 paesi del mondo, sono potenti esperienze visive che, a volte, prendono lo spettatore per mano accompagnandolo nelle profondit\u00e0 dell\u2019animo, altre, lo sfidano guardandolo dritto negli occhi.<\/font><\/p>\n

\u00abNon faccio animazioni semplici, ne sono consapevole, ma non posso n\u00e9 voglio farle. Perch\u00e9 sono un cercatore. E ogni film \u00e8 un viaggio solitario e faticoso, ha un senso se non \u00e8 stato fatto prima. Mi inerpico su per la collina con le speranze di riuscire a vedere il dabbasso e di saperlo poi raccontare. L\u2019arte che ho in mente porta a perdere o ad alzare l\u2019uomo da terra. La poesia riesce a volte, ma se un messaggio non arriva pu\u00f2 essere colpa di chi parla o di chi non sa ascoltare\u00bb. <\/font>(1)<\/font><\/p>\n

Simone Massi nasce nel 1970 a Pergola, un piccolo comune della provincia di Pesaro e Urbino nel quale vive tuttora insieme alla moglie, Julia Gromskaya, anch\u2019essa autrice di animazione. L\u2019attaccamento di Massi alla sua terra d\u2019origine costituisce un sentimento, un substrato, sul quale l\u2019autore ha fondato la sua intera opera cinematografica. Le tradizioni orali, il passato di resistenza
\npartigiana e la fierezza di chi vive con semplicit\u00e0 dei frutti del proprio lavoro, costituiscono una purezza, un\u2019onest\u00e0 morale e intellettuale nelle quali l\u2019autore si rispecchia. Questi valori sono il punto di partenza del lavoro di Simone Massi e costituiscono una filosofia che egli vive e persegue con ostinata e consapevole coerenza. \u00abLa sua \u00e8 la poetica della semplicit\u00e0, delle piccole cose, dei gesti quotidiani dentro ai quali si nascondono verit\u00e0 profonde e interrogativi esistenziali\u00bb. <\/font>(2)<\/font><\/p>\n

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La passione per il disegno e per l\u2019arte lo spingono ad iscriversi all\u2019Istituto d\u2019Arte di Urbino nel 1993, dopo un’esperienza in fabbrica durata diversi anni.<\/font><\/p>\n

\u00abFamigliari e insegnanti avevano capito talento e passione e mi consigliarono di frequentare l\u2019Istituto d\u2019Arte di Urbino. A quattordici anni per\u00f2 non riuscivo a immaginare il mio futuro e alla fine rinunciai agli studi.
\nPensavo che non fosse nemmeno cos\u00ec tanto importante; mi guardavo intorno e vedevo unicamente operai e contadini. Era difficile immaginare una rottura: a casa mia o si era contadini o si era operai. [\u2026]
\nHo imparato a piegare il ferro, a tagliarlo e poi a rimetterlo insieme con la saldatura; ho imparato a scriverlo e a disegnarlo con bulini e punte, e portarlo a misura con la lima da sgrosso [\u2026] e poi sono andato a lavorare in fabbrica; ci sono rimasto per sette anni, poi ho deciso di andare a vedere quello che mi ero perso. Perch\u00e9 il disegnare comunque non l\u2019avevo mai smesso\u00bb. <\/font>(3)<\/font><\/p>\n

Concluso il biennio di perfezionamento, svolge un periodo di stage a Milano presso lo Studio Bozzetto e, successivamente, presso altri piccoli studi; nel frattempo lavora alle sue prime prove registiche. Massi compone fin da subito dei film complessi e molto curati, non ci sono dilettantismi, la mano \u00e8 sicura, le intercalazioni pulite, sciolte. In questo periodo (dal 1995 al 2000) l\u2019autore sperimenta formule narrative inusuali, raccordi audaci che elaborano dei dettagli e saltano da una scena all\u2019altra. Il suo tratto, a grafite, china o carboncino, ricorda spesso quello del fumetto, come in Millennio<\/i> (1995) e Keep On! Keepin\u2019 On!<\/i> (1997), e rimanda al surrealismo di pittori come Magritte e Dal\u00ec, ed a registi cinematografici come Bu\u00f1uel.
\nNel 2000 decide di sospendere la collaborazione con altri studi per dedicarsi esclusivamente ai propri progetti. Nel 2001 completa i cortometraggi Pittore, aereo<\/i> (2001) e Tengo la posizione<\/i> (2001). Quest\u2019ultimo ispirato al romanzo di Cesare Pavese La casa in collina<\/i> di Cesare Pavese e dal volume Lettere dei condannati a morte della Resistenza<\/i>.<\/font><\/p>\n

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\u00abL\u2019intuizione \u00e8 stata quella degli spazi vuoti. I bianchi hanno permesso ai disegni di stagliarsi, di caricarsi di potenza e bellezza; i silenzi hanno concesso ai rumori di riempirli o spezzarli, di mostrare quello che nel film non c\u2019\u00e8. Considero questo piccolo film come un modello: porta in s\u00e9 idee e concetti a cui sono tutt\u2019ora legatissimo. Uno dei miei migliori lavori, senza dubbio.
\nNel duemilauno, dopo otto anni di ricerca e tredici film, avevo finalmente trovato la mia identit\u00e0 artistica. La bellezza della povert\u00e0 e del silenzio. L\u2019arte di togliere\u00bb. <\/font>(4)<\/font> <\/font><\/p>\n

Tengo la posizione<\/i> \u00e8 uno zoom perpetuo che indaga il passato e le storie celate dietro una lettera, dietro gli sguardi, dietro le attese. Non sono i personaggi che si muovono, ma \u00e8 lo spettatore che si avvicina e penetra nell’inquadratura, esplorando le immagini dentro le immagini e dietro le parole.
\nTengo la posizione<\/i> vince il primo premio al Festival Cortoons di Roma 2004 e lo Special Prize al London International Animation Festival 2004.<\/p>\n

Nel 2002 esegue i disegni a matita su carta per Noiselevel<\/i> di Leonardo Carrano e, l\u2019anno successivo, realizzata Piccola mare<\/i> (2003): delicato monologo illustrato a colori, recitato da Marco Paolini. Piccola mare<\/i> \u00e8 una delle anime di Simone Massi, quella pi\u00f9 sognante, pi\u00f9 ingenua, legata al bambino curioso di ci\u00f2 che non ha ancora conosciuto e che l\u2019artista continua a portare dentro di s\u00e9.<\/p>\n

Io so chi sono<\/i> (2004), film iniziato nel 1998 e concluso nel 2004, \u00e8 la fiera affermazione di un\u2019identit\u00e0, che \u00e8 appartenenza, famiglia, casa.<\/font><\/p>\n

\u00abRacconta in tre minuti la storia della mia famiglia e della mia terra: il mondo contadino, la povert\u00e0, l\u2019emigrazione, il ciclo della vita. \u00c8 realizzato con uno stile semplice e una tecnica essenziale: una matita, in bianco e nero, con un\u2019unica macchia di colore, rossa. Parla di una piccola famiglia e di un piccolo paese, ma \u00e8 stato capito dappertutto. Nel duemilacinque ha vinto il primo premio al Festival di Krok, sono stato premiato da Yurij Nor\u0161tejn, universalmente riconosciuto come il pi\u00f9 grande animatore vivente. \u00c8 stata una delle soddisfazioni pi\u00f9 grandi\u00bb. <\/font>(5)<\/font><\/p>\n

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Raggiunta la maturit\u00e0 artistica Simone Massi trova conferme e riconoscimenti nei festival di tutto il mondo, senza che in Italia il sistema cinematografico, produttivo e distributivo, sostenga in alcun modo il suo indiscutibile talento. Pi\u00f9 di una volta si trover\u00e0 a pensare di abbondare l’attivit\u00e0 di animatore.
\nL’unica produzione che incontrer\u00e0 sulla sua strada, ostinatamente indipendente, arriver\u00e0 infatti dall’estero. Nel 2002 H\u00e9l\u00e8ne Vayssi\u00e8res, Programming Manager di Arte Francia, ente che in passato aveva prodotto e distribuito alcune opere di Gianluigi Toccafondo e Roberto Catani, gli garantisce il sostegno ed i finanziamenti per produrre una nuova animazione: La memoria dei cani<\/i> (2006).
\nApprovato il sostegno di Arte, il regista si butta, sacrificando ore di sonno e senza darsi pace, in un film che prende spunto da una micro-storia, quasi un indovinello, che gli veniva raccontata, durante l’infanzia, dall’amata nonna: \u00abLa piccola Diletta si affaccia e fa cuc\u00f9, ma dietro al muro non c\u2019\u00e8 nessuno\u2026\u00bb. Una frase enigmatica che risuoner\u00e0 nella mente dell’artista marchigiano per tutta la vita. L\u2019esigenza di raccontare i significati sottesi ad una frase a prima vista insignificante lo spinge a completare l’opera, dopo due anni di durissimo lavoro. Il risultato \u00e8 un film asciutto, duro, fatto di silenzi e desolazione. La soggettiva di un cane svela tutto il risentimento per le privazioni subite, le dure occhiate dei soggetti evocano la fatica e la paura degli \u201cultimi\u201d, di quei contadini che costituiscono la memoria delle sue terre. Lo sguardo severo del bambino che non riesce ad accettare l\u2019ordine delle cose, l\u2019indifferenza degli adulti e il cicaleccio sommesso della natura circostante, raccontano molto di pi\u00f9 di quanto mille parole non riescano a fare.
\nLa memoria dei cani<\/i> \u00e8 stato selezionato ai Festival dell\u2019Animazione di Annecy, ha vinto la Menzione Speciale della Critica all\u2019Animafest di Zagabria, all\u2019Animateka di Ljubljana ed il Premio Renzo Kinoshita al Festival Internazionale dell\u2019Animazione di Hiroshim.<\/p>\n

Il sodalizio con produttori francesi, questa volta della Sacrebleu Productions, garantisce la produzione anche del successivo Nuvole, mani<\/i> (2009). \u00abLa memoria dei cani<\/i> \u00e8 un film duro, corporeo, che doveva mettere ciascuno nelle proprie scarpe e inchiodarci a terra e alla terra; Nuvole, mani<\/i> aveva una funzione contraria, \u00e8 stato pensato per lo spirito, per sollevarlo\u00bb <\/font>(6)<\/font>. Se in film come Io so chi sono<\/i> e La memoria dei cani<\/i> l\u2019autore si era confrontato con la sua infanzia e con l\u2019elemento maschile della sua genealogia, Nuvole, mani<\/i> rappresenta un tributo alla dolcezza delle donne della sua famiglia, la controparte femminile del suo Io e delle sue radici. \u00abNuvole, mani<\/i> appare come un punto di passaggio ad una nuova maturit\u00e0 artistica: ancora pi\u00f9 rarefatto dei precedenti, sia visivamente che musicalmente, abbandona i toni chiari per un fondo scuro su cui il disegno, colorato e materico, acquista una luminosit\u00e0 inedita\u00bb. <\/font>(7)<\/font><\/p>\n

Una delle caratteristiche principati del cinema di Simone Massi \u00e8 quella di lavorare per sottrazione alla narrazione dell’invisibile, di ci\u00f2 che non ha voce, non ha sostanza n\u00e9 suono, ma c\u2019\u00e8. \u00abA ogni passo della mia carriera, impercettibilmente, la musica si \u00e8 fatta sempre pi\u00f9 lontana, mentre io mi facevo sempre pi\u00f9 lento. La lentezza acquisita mi piace, mi fa fare lavori migliori, perch\u00e9 pi\u00f9 pensati. Si riflette nel ritmo del film: impone respiri, soste. [\u2026] Oggi ho un\u2019idea di musica che corrisponde alla parola \u201cimpercettibile\u201d\u00bb. <\/font>(8)<\/font><\/p>\n

Il suo ultimo lavoro, Dell\u2019ammazzare il maiale<\/i> (2011), presentato al Torino Film Festival 2011, dove ha vinto la Menzione Speciale, \u00e8 l’ultimo elemento di una tetralogia dedicata alla propria terra ed al mondo contadino \u2013 composta dai film Io so chi sono<\/i> (2004), La memoria dei cani<\/i> (2006), Nuvole, mani<\/i> (2009) e, appunto, Dell\u2019ammazzare il maiale<\/i>. Il percorso che compie il maiale nella tradizione marchigiana per andare al macello diventa percorso di iniziazione per il bambino, che attraverso lo spettacolo della morte straziante dell\u2019animale si confronta con la morte e con il dolore, e con la vita dei campi. Vite e persone collegate da una scia di sangue, un filo rosso che tiene insieme una comunit\u00e0 artefice di morte, avvezza a riti e sacrifici per la preservazione della vita della comunit\u00e0 stessa.<\/p>\n

Nell’aprile 2012, con il suo ultimo film, Simone Massi ha ottenuto il David di Donatello per il miglior cortometraggio. Mai nella storia del cinema italiano un’opera d’animazione aveva vinto un cos\u00ec importante riconoscimento.<\/font><\/p>\n

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Camilla Cacciari<\/i><\/p>\n

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NOTE<\/b><\/font><\/p>\n

(1) www.simonemassi.it\/index.php?menuid=9&contid=58<\/a><\/p>\n

(2) Roberta Della Torre (a cura di), Poesia Bianca. Il cinema di Simone Massi<\/i>, Milano, Edizioni Quaderni Fondazione Cineteca Italiana, 2009, p. 28<\/p>\n

(3) Intervista a Simone Massi<\/i> contenuta in R. della Torre (a cura di), op. cit.<\/i>, p. 41<\/p>\n

(4) Roberta Della Torre R. (a cura di), Poesia Bianca. Il cinema di Simone Massi<\/i>, Milano, Edizioni Quaderni Fondazione Cineteca Italiana, 2009, p. 55<\/p>\n

(5) Della Torre R. (a cura di), Poesia Bianca. Il cinema di Simone Massi<\/i>, Milano, Edizioni Quaderni Fondazione Cineteca Italiana, 2009, p. 57.<\/p>\n

(6) Della Torre R. (a cura di), Poesia Bianca. Il cinema di Simone Massi<\/i>, Milano, Edizioni Quaderni Fondazione Cineteca Italiana, 2009, p. 107.<\/p>\n

(7) Della Torre R. (a cura di), Poesia Bianca. Il cinema di Simone Massi<\/i>, Milano, Edizioni Quaderni Fondazione Cineteca Italiana, 2009, p. 27.<\/p>\n

(8) Intervista a Simone Massi<\/i> contenuta in R. Della Torre (a cura di), op. cit.<\/i>, p. 97<\/font><\/p>\n

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\n\"\"<\/p>\n

Simone Massi<\/b> nasce a Pergola (Pesaro-Urbino) nel maggio 1970, piccola localit\u00e0 nelle Marche in cui ancora vive. Ex-operaio, di origine contadina, ha studiato Cinema di Animazione alla Scuola d\u2019Arte di Urbino. Animatore indipendente, dal 1995 anni sta cercando – in maniera pulita – di fare diventare la sua passione per il disegno un mestiere. Nonostante le difficolt\u00e0 ha ideato e realizzato (da solo e interamente a mano) quindici film di animazione che sono stati mostrati in 60 Paesi dei 5 Continenti ed hanno raccolto oltre 200 premi.
\nsimonemassi.it<\/a><\/font><\/font><\/p>\n<\/p>\n

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Filmografia<\/b><\/p>\n

1995 \u2022 Immemoria<\/b> | 1′
\n1995 \u2022 In aprile<\/b> | 2′
\n1995 \u2022 Millennio<\/b> | 2′
\n1996 \u2022 Racconti<\/b> | 2′
\n1996 \u2022 Niente<\/b> | 2’30\u201d
\n1997 \u2022 Keep on! Keepin’ on!<\/b> | 3′
\n1999 \u2022 Adombra<\/b> | 11′
\n96-97-01 \u2022 Il giorno che vidi i sorci verdi<\/b> | 1′-3′-3’30\u201d
\n2001 \u2022 Pittore, aereo<\/b> | 4′
\n2001 \u2022 Tengo la posizione<\/b> | 4′
\n2003 \u2022 Piccola mare<\/b> | 4′
\n2004 \u2022 Io so chi sono<\/b> | 3′
\n2006 \u2022 La memoria dei cani<\/b> | 8′
\n2009 \u2022 Nuvole, mani<\/b> | 8′
\n2011 \u2022 Dell’ammazzare il maiale<\/b> | 6′<\/font><\/p>\n

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Bibliografia<\/b><\/p>\n

\u2022 Poesia Bianca – Il cinema di Simone Massi<\/b> (2010, Roberto Della Torre, a cura di, Fondazione Cineteca Italiana \u2013 dvd+libro)
\n\u2022 Una casa, un rifugio, un diario<\/b> (2010, Eleonora Bartolacci Barberini, ANPI)
\n\u2022 La casa sull’altura (2011, Nino De Vita, Orecchio Acerbo)
\n\u2022 Torino<\/b> (2011, Edmondo De Amicis, ECRA)
\n\u2022 Roma<\/b> (2011, Edmondo De Amicis, ECRA)
\n\u2022 Firenze<\/b> (2012, Edmondo De Amicis, ECRA)<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

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Dell’ammazzare il maiale<\/a><\/b>
\na cura di Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/font><\/p>\n

Simone Massi. Bio\/filmografia<\/a><\/b>
\na cura di Camilla Cacciari<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a><\/font><\/p>\n

Haiku, sogni, memoria, anima. Intervista a Simone Massi<\/a><\/b>
\na cura di Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a><\/font><\/p>\n

Simone Massi | 4 cortometraggi<\/a><\/b>
\nLa memoria dei cani + Io so chi sono + Piccola mare + Tengo la posizione<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Simone Massi di Camilla Cacciari Il cinema di Simone Massi rappresenta una delle vette artistiche della cinematografia italiana degli ultimi venti anni. 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