![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Sister_Meier.jpg\" "\\"Sister_Meier\\"")
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L\u2019enfant d\u2019en haut (Sister)<\/b><\/font> \u00c8 una fuga costante quella di Simon e Louise. Verticale per lui, che quotidianamente si reca in una stazione sciistica del Vallese, uno di quei patrimoni svizzeri irraggiungibili per la maggior parte degli Svizzeri stessi a causa del costo, orizzontale per lei, che si muove in pianura al seguito dell\u2019uomo di turno. Densa di significati, anche nascosti, l\u2019opera seconda di Ursula Meier \u00e8 un film raro, capace di fare vivere allo spettatore numerose emozioni e di imprimersi nella sua mente.<\/p>\n Citazione per la bellissima fotografia di Agn\u00e8s Godard. Roberto Rippa<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n L\u2019enfant d\u2019en haut (Sister)<\/b><\/font> <\/p>\n <\/p>\n Ursula Meier<\/b><\/font>, di nazionalit\u00e0 franco-svizzera, nasce a Besan\u00e7on nel 1971. Si diploma, con distinzione, nel 1994 presso l\u2019Institut des Arts de Diffusion (IAD) in Belgio. Il successo del suo lavoro di diploma, il cortometraggio \u201cLe songe d\u2019Isaac\u201d, e quindi del successivo \u201cDes heures sans sommeil\u201d, le permettono di dedicarsi alla regia lavorando parallelamente come assistente di Alain Tanner (\u201cFourbi\u201d e \u201cJonas et Lila, \u00e0 demain\u201d). Autrice anche di documentari \u201cAutour de Pinget\u201d, \u201cPas les flics, pas les noirs, pas les blancs\u201d, si segnala in numerosi festival internazionali. Il suo \u201cTous \u00e0 table\u201d partecipa a un\u2019ottantina di festival ottenendo una ventina di premi e la porta a dirigere un telefilm per la serie prodotta da Arte Masculin F\u00e9minin. Il suo telefilm \u201cDes \u00e9paules solides\u201d partecipa anch esso a numerosi festival. \u201cHome\u201d, suo primo lungometraggio di finzione, ha ottenuto numerosi premi, \u00e8 stato finalista a al Sundance ed \u00e8 stato selezionato per la \u00abSemaine de la Critique\u00bb a Cannes nel 2008. \u201cL\u2019enfant d\u2019en haut\u201d \u00e8 stato presentato alla Berlinale quest\u2019anno, ottenendo un Orso d\u2019oro speciale.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
\nregia di Ursula Meier (Svizzera-Francia\/2012)
\nrecensione a cura di Roberto Rippa<\/font><\/p>\n
\nSulle piste di sci, Simon si dedica al furto: sci, occhiali, scarponi, guanti, tutto ci\u00f2 che pu\u00f2 essere venduto facilmente a committenti, clienti abituali e occasionali. I due sono forse fratello e sorella: dodici anni lui, meno di trenta lei. Nel loro appartamento in un casermone sussidiato a fondo valle non c\u2019\u00e8 nulla, nemmeno cibo. I pasti vengono risolti con i panini che lui ruba dagli zaini.
\nLa loro \u00e8 un\u2019esistenza senza prospettiva, potrebbe durare cos\u00ec per sempre: lei costantemente senza lavoro, lui a provvedere per entrambi e pronto a pagare per avere un abbraccio da lei.
\nDopo la rivelazione di Home<\/a><\/i><\/b> del 2008, la svizzera Ursula Meier compone un nuovo ritratto di disagio sociale, molto diverso dal precedente nella forma, molto simile nella sostanza e nel non fare ricorso mai al compatimento, soprattutto quello meno benevolo.
\nPer quello che lei stessa definisce come una favola \u2013 una di quelle che tengono svegli la notte \u2013 dallo spunto autobiografico (i luoghi sono quelli che lei ha conosciuto nel corso della sua adolescenza e il personaggio del bambino \u00e8 modellato su un ragazzino che aveva conosciuto in quell\u2019epoca) la regista dipinge s\u00ec una situazione di autentico disagio, quello reso tristemente e maggiormente diffuso dalla crisi, ma anche e soprattutto un ritratto infantile di grande efficacia e rispetto.
\nNon si dedica alla spiegazione del retroterra dei suoi personaggi \u2013 non importa conoscerlo, a contare \u00e8 il loro presente e l\u2019assenza di prospettiva \u2013 li lascia liberi di rivelarsi nei loro lati pi\u00f9 oscuri e fragili. Nemmeno indulge nella descrizione, le sue sono piccole ma significative pennellate.
\nSe \u201cL\u2019enfant d\u2019en haut\u201d ricorda a tratti lo stile dei Dardenne, pi\u00f9 convenzionale rispetto al suo lungometraggio d\u2019esordio, la scrittura (opera sua e di Antoine Jacquod con l\u2019esperto Gilles Taurand) \u00e8 di una precisione rara, tanto da poter fare a meno di interventi didascalici e muoversi in un territorio in cui anche il senso dell\u2019umorismo contribuisce a consolidare il dramma rendendolo pi\u00f9 reale.
\nMeier si conferma non solo regista di talento ma anche capace direttrice di attori: il giovane Kacey Mottet Klein (gi\u00e0 visto in \u201cHome\u201d e per cui il film \u00e8 stato scritto) \u00e8 semplicemente straordinario, mentre L\u00e9a Seydoux trova un\u2019occasione rara per uscire dai suoi panni di francesina imbronciata e dimostrarsi sorprendentemente brava. In un piccolo ruolo da fatina delle favole, la rediviva Gillian Anderson.<\/p>\n
\nNella copia italiana, a dire della regista stessa, suoni e musiche sono molto pi\u00f9 presenti e invadenti rispetto a quelli della versione originale.<\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Sister02.jpg\" "\\"Sister02\\"")
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\nRegia: Ursula Meier
\nSceneggiatura: Antoine Jaccoud, Ursula Meier, Gilles Taurand
\nMusiche originali: John Parish
\nFotografia: Agn\u00e8s Godard
\nMontaggio: Nelly Quettier
\nScenografia: Ivan Niclass
\nCostumi: Anne Van Br\u00e9e
\nInterpreti principali: Kacey Mottet Klein, L\u00e9a Seydoux, Martin Compston, Gillian Anderson, Jean-Fran\u00e7ois St\u00e9venin, Yann Tr\u00e9gou\u00ebt, Gabin Lefebvre
\nPaese: Svizzera\/Francia
\nAnno: 2012
\nDurata: 100′<\/font><\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Ursula-Meier02.jpg\" "\\"Ursula-Meier02\\"")
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