![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/senzatesta_alice_stefano_tambellini.jpg\" "\\"senzatesta_alice_stefano_tambellini\\"")
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Stefano e Alice Tambellini. Due animatori SenZa TestA<\/font> a cura di Camilla Cacciari<\/font><\/p>\n <\/p>\n Originari di Borgo a Mozzano, un piccolo paese della Media Valle del Serchio, in provincia di Lucca, i fratelli Tambellini hanno cominciato a fare cortometraggi ancora prima di iscriversi alle scuole dove avrebbero imparato il mestiere dell\u2019animazione. Stefano, nato nel 1983, e Alice, nell’84, hanno scelto da subito l\u2019arte della puppet animation, con coraggio, poich\u00e9 in Italia sono in pochi a utilizzare questa tecnica di animazione in stop-motion. <\/p>\n Camilla Cacciari: Qual \u00e8 la vostra formazione?<\/b><\/p>\n Stefano Tambellini: Alice si \u00e8 diplomata all’Accademia di Belle Arti di Carrara, nel corso di arti multimediali, dove c\u2019era un professore appassionato di stop-motion. Parallelamente avevamo gi\u00e0 da tempo iniziato a sviluppare cortometraggi per conto nostro. Poi si \u00e8 specializzata in stop-motion al Three Month Animation Course a Bristol, seguita anche da professori che lavorano agli Aardman Studios (la Aardman Animations Ltd., \u00e8 una societ\u00e0 di produzione cinematografica specializzata in animazione, fondata nel 1972 da Peter Lord e David Sproxton, conosciuta ai pi\u00f9 per il duo di plastilina Wallace & Gromit e per la sua particolarissima tecnica denominata claymation; NdR.). <\/p>\n CC: Quali sono i motivi che vi hanno spinto a lavorare con la tecnica della puppet animation?<\/b><\/p>\n ST: Questo tipo di tecnica \u00e8 stato il mezzo espressivo che mi ha spinto verso l\u2019animazione. Ho iniziato a praticare questo linguaggio proprio per lavorare in stop-motion, una tecnica che fin da piccolo mi ha sempre entusiasmato. La folgorazione avvenne quando vidi per la prima volta Nightmare Before Christmas<\/i> e si fortific\u00f2 grazie alla scoperta di autori come Jan \u0160vankmajer (primo fra tutti) che rappresentarono dei fari nello sviluppo della mia ricerca. Nei nostri lavori io mi concentro molto pi\u00f9 sulla pre-produzione, negli storyboard e nelle illustrazioni preparatorie, mentre Alice sull’animazione e la post-produzione. Con i pupazzi \u00e8 un lavoro diverso, non ci sono le intercalazioni da disegnare, o il clean-up da fare. \u00c8 molto pi\u00f9 diretto e emozionante.<\/font><\/p>\n <\/p>\n CC: Quali sono le tue fonti di ispirazione?<\/b><\/p>\n ST: I miei autori di riferimento sono soprattutto i praghesi: \u0160vankmajer, Jiř\u00ed Trnka e Jiř\u00ed Barta. Per\u00f2 traggo molti spunti anche dalla letteratura e dalle leggende popolari. In questo senso mi interessano molto le paure e le credenze delle persone, tutte le spiegazioni che si cercavano di dare un tempo, anche in forma fantasiosa, alle cose che non si capivano. <\/p>\n
\n<\/font>Intervista a Stefano Tambellini<\/font><\/b><\/p>\n
\nLe tradizioni e le leggende popolari sono parte fondamentale dell\u2019identit\u00e0 di Borgo a Mozzano, e hanno costituito una delle fonti principali di ispirazione per questi giovani animatori, che insieme hanno fondato lo studio SenZa TestA<\/a>.
\nHo voluto intervista Stefano per farmi raccontare qualcosa di pi\u00f9 di questo straordinario studio d’animazione.<\/font><\/p>\n
\nIo invece mi sono iscritto nel 2006 al Dipartimento di Cinema d\u2019Animazione del Centro Sperimentale di Cinematografia, che ha sede a Chieri (To), scegliendo l\u2019indirizzo di animazione tradizionale e mi sono diplomato nel 2008.
\nI primi due anni sono dedicati a corsi generali di animazione in tutte le sue fasi. Al secondo anno mi sono dedicato all\u2019animazione tradizionale, disegnata a mano, e poi l\u2019ultimo anno \u00e8 dedicato interamente al saggio. Alice ha fatto un cortometraggio suo pi\u00f9 articolato in stop-motion come saggio di diploma all\u2019Accademia, che ancora non \u00e8 finito, e che dovrebbe finire a breve.<\/font><\/p>\n
\nUno dei nostri progetti futuri, che avr\u00e0 una durata decisamente maggiore rispetto a quanto sin qui realizzato, riguarder\u00e0 proprio le leggende e le superstizioni italiane, abbiamo in mente una specie di documentario ambientato in Garfagnana con inserti in stop-motion.
\nIl mio saggio di diploma, La Reliquia Rivoltosa<\/a><\/i><\/b>, \u00e8 infatti un lavoro di ricerca storica e folcloristica. Di questo lavoro ho curato il soggetto, con Giulia Rivolta, e mi sono occupato di tutta la sceneggiatura, dello storyboard e della direzione artistica in generale, mentre gli altri realizzatori (Giovanna Lopalco, Pamela Poltronieri, Francesco Tagliavia e Giulia Rivolta) si sono occupati dell\u2019animazione, della scenografia e del compositing. La storia \u00e8 ambientata circa a fine \u2019800 in un paesino toscano. Viene trovata questa mummia all\u2019interno di un tronco d\u2019albero e il prete decide di spacciarla ai paesani come la reliquia del santo patrono. Ma quando la reliquia viene portata in chiesa, poco prima dei festeggiamenti del Santo Patrono, si risveglia rivelandosi una creatura meschina, che appartiene ai boschi, e si da alla fuga. Una volta in libert\u00e0 dar\u00e0 sfogo ai propri istinti vitali e liberatori che tutto sono tranne che quelli che si direbbero di un santo.
\nIl nostro intento era di cercare uno stile da realismo magico, che potesse contestualizzare la natura soprannaturale della mummia. Per questo motivo, una volta finiti i layout, per realizzare le scenografie abbiamo fatto dei sopralluoghi in alcuni paesini della Toscana, sia per gli interni delle Chiese che per gli esterni. Abbiamo realizzato delle fotografie coincidenti in maniera esatta con le nostre inquadrature, le abbiamo ridipinte a olio e poi rielaborate in digitale attraverso Photoshop, per creare un effetto a met\u00e0 strada fra il pittorico ed il fotografico.<\/font><\/p>\n