{"id":21547,"date":"2012-05-19T22:31:30","date_gmt":"2012-05-19T20:31:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21547"},"modified":"2012-05-19T22:34:13","modified_gmt":"2012-05-19T20:34:13","slug":"slaughters-big-rip-off-gordon-douglas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21547","title":{"rendered":"Slaughter&#8217;s Big Rip-Off > Gordon Douglas"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-21557\" title=\"Slaughter's Big Rip-Off04\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Slaughters-Big-Rip-Off04.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"266\" \/><\/p>\n<p><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 16pt\"><b>Slaughter&#8217;s Big Rip-Off<\/b> (Un duro al servizio della polizia)<\/b><\/font><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><br \/>\nRegia di Gordon Douglas (USA\/1973)<br \/>\nrecensione a cura di Leonardo Persia<\/font><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"2\">Slaughter\u2019s Big Rip-Off estende la blackness del primo <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21534\">Slaughter<\/a>, ora non pi\u00f9 concentrata (quasi) esclusivamente sul personaggio principale. Ci sono Marcia (Gloria Hendry), la fidanzata del protagonista (che non gli impedisce le solite avventure con le donne bianche), l\u2019amico Warren e la di lui donna Rita (Gorge Gaynes e Leu Camacho, che spariscono subito, uccisi per errore da un tiratore scelto designato a far fuori Slaughter), un cuoco con la lingua sciolta (J. Jay Saunders), il di lui amico Cleveland (Scatman Crothers), un <em>pimp<\/em> (Richard Williams) e un agente federale (Brock Peters).<\/p>\n<p>\u00c8 nuovamente un\u2019incursione del protagonista nei territori infidi della <em>whiteness<\/em> dove ancora \u00e8 labilissimo il confine con lo sguardo opposto, quello del bianco sull\u2019uomo nero. Il plot \u00e8 ancora pi\u00f9 blando e pretestuoso, costruito a gradi lineari e gerarchici, un personaggio che rinvia all\u2019altro e all\u2019altro ancora, quasi alla Oscar Micheaux, pioniere del cinema afro-americano, fino al faccia a faccia dell\u2019eroe con il vertice killer.<\/p>\n<p>Pi\u00f9 che un sequel, si direbbe piuttosto una specie di remake con variazioni, attraverso le quali si completa e si rafforza il gioco dei rovesciamenti di sguardo. Le stesse situazioni del film precedente sono replicate con spostamenti semantici obbligatori. A modellare la trama \u00e8 il dato strutturante del punto di vista duplice e combinato. C\u2019\u00e8 ancora un omicidio sbagliato da cui parte l\u2019azione ma non \u00e8 diretto verso un aereo, parte da un aereo, cos\u00ec come Slaughter si ritrova nel mirino piuttosto che dietro di esso. La lista da scovare di malviventi altolocati, anche poliziotti e politici, ha stavolta il formato cartaceo tradizionale, non si tratta di un computer. E il protagonista deve stavolta accettare un patto da un <em>cop<\/em> nero, Reynolds, un mix tra Price e Kim, mentre, al contrario, il cattivo Hoffo del precedente si sdoppia in Duncan (Ed McMahon) e nell\u2019esecutore materiale Kirk (Don Stroud), un cattivissimo delineato con il gusto dei decenni successivi (esagitazione, implacabilit\u00e0 omicida, uomo-macchina). Dalla piscina non esce Stella Stevens, ma il franco tiratore che al posto di Slaughter ha eliminato i suoi amici.<\/font><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-21562\" title=\"Slaughter's Big Rip-Off03\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Slaughters-Big-Rip-Off03.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"266\" \/><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p>Il confronto bianco\/nero, inscritto precedentemente nella sessualit\u00e0, assume adesso le tinte di uno scontro puramente bellico, non esente da tinte omosessuali delineate sempre per via del confronto soprattutto mentale. Il fuoco non si spegne nell\u2019acqua. Un esercizio cerebrale che si fa vitale fisicit\u00e0, <em>genere<\/em>. E\u2019 come la <em>coolness<\/em> del protagonista: ghiaccio bollente, vitalismo dell\u2019impassibilit\u00e0. E ribaltamento della passivit\u00e0. Il corpo di Jim Brown \u00e8 sempre sessualizzato e desiderato, ma nel film si sostanzia la paura del nero tout-court, non soltanto quella del nero ipersessuato del film precedente, dove il sesso interrazziale era (anche) la morte. Tutto si concentra nello sguardo vindice di Slaughter, nella soggettiva da auto che diventa, a pi\u00f9 riprese, con il montaggio o i movimenti di macchina, il profilo dello stesso, fornendo cos\u00ec un indizio del gioco proiettivo dell\u2019operazione, dove la paura (e il desiderio) del bianco si colora della rabbia del nero, la soggettiva del nero devia verso l\u2019osservazione minacciata, distanziata (e ammirata) del bianco.<\/p>\n<p>Sulla stessa falsariga, il personaggio di Joe Creole alias Highlife, un pappa molto tipico dell\u2019immaginario blaxploitation, si caratterizza per lo sguardo che getta sulle donne bianche e bionde, sulla maniera diabolica in cui \u00e8 capace di sedurle, drogarle e arruolarle alla propria scuderia. Tuttavia il personaggio \u00e8 buffo, sfuma nel <em>coon<\/em>. Anche quando, con Slaughter, forza la cassaforte dove \u00e8 contenuta la lista McMuffin e l\u2019operazione \u00e8 descritta come una vera e propria penetrazione sessuale, con il controcanto appropriato dei gemiti erotici sempre pi\u00f9 incalzanti che si odono dall\u2019altra stanza.<\/p>\n<p>Kirk parla di neri in termini di animalit\u00e0, definisce la ragazza di Slaughter una tigre, suscitando l\u2019ira di Slaughter che si sente toccato pi\u00f9 che mai in prima persona (\u00abStop talkin\u2019 \u2018bout niggers!\u00bb). Il nero \u00e8 naturalmente bramato dalle donne bianche. Norja, una sua informatrice, gli dar\u00e0 preziose notizie a patto che lui sia disposto a consegnarsi a lei tutto intero. Una delle <em>chicks<\/em> di Mario Burtoli, uno dei numerosi personaggi con il quale il protagonista si scontra, per poter arrivare fino al vertice, lo invita a fare un tuffo in piscina perch\u00e9 bramerebbe di vederlo senza niente addosso.<\/font><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-21559\" title=\"Slaughter's Big Rip-Off02\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Slaughters-Big-Rip-Off02.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"266\" \/><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p>E\u2019 bene ricordare che Gordon Douglas, nel precedente <strong>Tropis<\/strong> registrava la paura dell\u2019America bianca dinanzi al Black Panther Party, rappresentato come un branco di scimmie. Qui la rivalit\u00e0 nero\/bianco segna i titoli di testa (una gara a cavallo tra Jim Brown e un amico bianco) e il prologo, un picnic in montagna, dove il gruppo dei neri (Slaughter, l\u2019amico Warren e le rispettive ragazze), occupando un tavolo a parte, \u00e8 in regime di apartheid pi\u00f9 o meno esplicita rispetto ai bianchi.<\/p>\n<p>L\u2019epitome del film sta per\u00f2 nel massacro che il protagonista compie nel finale, accedendo alla fortezza del cattivo, il locale Indigo. Esattamente come, durante il dipanarsi del plot, aveva incontrato una serie di personaggi che si era lasciato alle spalle dopo aver attinto da essi preziose informazioni, adesso, fedele al proprio nome, Slaughter elimina fisicamente una ventina di bianchi, prima uno dopo l\u2019altro, poi anche a gruppi, ribadendo le tinte minacciose, cupe (e per questo erotiche) dell\u2019eroe.<\/p>\n<p><i>Leonardo Persia<\/i><\/font><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-21560\" title=\"Slaughter's Big Rip-Off01\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Slaughters-Big-Rip-Off01.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"265\" \/><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"3\"><b>Slaughter&#8217;s Big Rip-Off (&#8220;Un duro al servizio della polizia&#8221;)<\/b><\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><br \/>\n<b>Regia<\/b>: Gordon Douglas<br \/>\n<b>Sceneggiatura<\/b>: Charles Eric Johnson<br \/>\n<b>Musiche<\/b>: James Brown, Fred Wesley<br \/>\n<b>Fotografia<\/b>: Charles F. Wheeler<br \/>\n<b>Montaggio<\/b>: Kenneth G. Crane, Christopher Holmes<br \/>\n<b>Stunt<\/b>: Tony Brubaker, Bob Herron, Chuck Hicks, Tommy J. Huff<br \/>\n<b>Produttore<\/b>: Monroe Sachson<br \/>\n<b>Produttore esecutivo<\/b>: Samuel Z. Arkoff<br \/>\n<b>Interpreti<\/b>: Jim Brown, Ed McMahon, Don Stroud, Brock Peters, Gloria Hendry, Dick Anthony Williams, Art Metrano<br \/>\n<b>Produzione<\/b>: American International Pictures (AIP)<br \/>\n<b>Distribuzione<\/b>: American International Pictures (AIP)<br \/>\n<b>Paese<\/b>: USA<br \/>\n<b>Anno<\/b>: 1973<br \/>\n<b>Durata<\/b>: 92&#8242;<\/p>\n<p><p>&nbsp;<\/p>\n<hr>\n<p><font face=\"Georgia\"><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=7125\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" border=\"0\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/04\/speciale_blaxploitation1.jpg\" width=\"340\" height=\"366\"><\/a><\/font><\/p>\n<p><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=7125\"><b>speciale BLAXPLOITATION<\/b> di Rapporto Confidenziale<\/a><\/font><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Slaughter&#8217;s Big Rip-Off (Un duro al servizio della polizia) Regia di Gordon Douglas (USA\/1973) recensione a cura di Leonardo Persia Slaughter\u2019s Big Rip-Off estende la blackness del primo Slaughter, ora non pi\u00f9 concentrata (quasi) esclusivamente sul personaggio principale. 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