![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Cosmopolis01.jpg\" "\\"Cosmopolis01\\"")
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New York, un futuro non troppo lontano: Eric Packer, promessa ventottenne dell’alta finanza, vede pesanti nubi assieparsi sul cielo di Wall Street, di cui \u00e8 re incontestabile. Mentre l’autista lo accompagna per le strade di Manhattan verso il barbiere di suo padre, osserva le quotazioni di borsa, dalla tendenza opposta a quella da lui prevista. A ogni ticchettio dell’orologio, il suo impero si sgretola progressivamente. Mentre il caos si scatena per le strade nella forma di manifestazioni, Eric Packer \u00e8 pietrificato dall’intrusione della vita reale nel suo mondo virtuale. La sua paranoia si intensificher\u00e0 nel corso di un’odissea della durata di 24 ore.<\/em><\/span><\/p>\n \u00abWorld is supposed to mean something that’s self-contained. But nothing is self-contained.<\/em>\u00bb Il giovane ma consumato Eric Packer attraversa la citt\u00e0, una New York che sembra la summa delle capitali del mondo – tutte rese simili dalle attivit\u00e0 che vi vengono svolte, tutte capaci di annullare le distanze tra classi sociali ma solo visivamente – per un motivo apparentemente futile: andare a farsi regolare il taglio dal barbiere che serviva anche suo padre. \u00c8 un raro momento di umanit\u00e0 di un uomo che ha scelto la sua limousine (luogo pi\u00f9 mentale che fisico, pi\u00f9 strumento che feticcio) come rifugio dal mondo esterno, quel mondo esterno che in quel momento \u00e8 teatro di manifestazioni di strada contro il capitalismo e per la visita presidenziale e che lui attraversa noncurante e sprezzante dei consigli di chi si occupa della sua sicurezza.<\/span><\/p>\n \u00abIt’s not the sex you think I’ve had. It’s the sex I want. That’s what you smell on me. Because the more I look at you, the more i know about us both. And the more I want to have sex with you. Because there’s a certain kind of sex that has an element of cleansing. It’s the antidote to disillusion. The counterpoison.<\/em>\u00bb Nel suo guscio di metallo, il cui abitacolo viene penetrato dal mondo esterno attraverso numerosi monitor, Eric riceve visite, che donano al film una struttura fortemente episodica: un\u2019amante, alcuni collaboratori, mentre il capo della sua sicurezza segue a piedi dall\u2019esterno l\u2019auto che procede a passo d\u2019uomo nel caos della strada in cui, parallelamente a quanto accade all\u2019interno del veicolo, un mondo pare autocannibalizzarsi. Nel mondo di oggi non c\u2019\u00e8 necessit\u00e0 di contatto esterno, la teconologia supplisce ad ogni esigenza di informazione e Eric segue in tempo reale l\u2019imminente crollo di una valuta che porterebbe al disfacimento del suo impero mentre il suo percorso si trasforma in un viaggio senza ritorno, un’eventualit\u00e0 di cui forse non \u00e8 del tutto inconsapevole. E soprattutto parla, parla e parla ancora, quasi sempre per aforismi, per nulla preoccupato di comunicare alcunch\u00e9 ai suoi interlocutori (ad eccezione forse della moglie, che per\u00f2 con lui programma l’attivit\u00e0 intima). <\/span><\/p>\n \u00abWhen he died he would not end. The world would end .<\/em>\u00bb Cronenberg adatta nuovamente un\u2019opera letteraria \u2013 dopo Stephen King per \u201cThe dead Zone\u201d, George Langelaan per \u201cThe Fly\u201d (rifacimento personale dell’omonimo film del 1958 di Kurt Neumann), Bari Wood (e Jack Geasland) per \u201cDead Ringers\u201d, J.G. Ballard<\/a> per \u201cCrash\u201d, William S. Burroughs per \u201cNaked Lunch\u201d, Patrick McGrath per \u201cSpider\u201d e John Kerr (adattato da Christopher Hampton) per l\u2019ultimo, deludente, \u201cA Dangerous Method<\/a>\u201d \u2013 \u201cCosmopolis\u201d di Don DeLillo che, pubblicato nel 2003, \u00e8 nel frattempo stato raggiunto dalla realt\u00e0. Lo fa mantenendosi fedele al testo originale e facendo uso del digitale (con qualche problema con il green screen, usato per simulare le attivit\u00e0 della strada) che gli permette alcune trovate nello spazio molto ristretto come i movimenti di camera per catalizzare il senso di claustrofobia, in un\u2019opera che ricorda a tratti \u2013 ma in tono minore \u2013 il Godard di \u201cLa chinoise\u201d e \u201cWeekend\u201d (entrambi del 1967) e anche un poco \u201cShivers<\/a>\u201d del 1975, suo terzo lungometraggio. Il protagonista assoluto Robert Pattinson \u2013 obbligatorio citarlo non solo in quanto protagonista assoluto costantemente presente sullo schermo ma anche perch\u00e9 il suo nome precede quello del regista sui manifesti \u2013 \u00e8 trattato da Cronenberg come Tom Cruise da Stanley Kubrick in \u201cEyes Wide Shut\u201d. Ed \u00e8 proprio da lui che \u2013 pi\u00f9 vampiro dell’Edward Cullen della saga di \u201cTwilight\u201d \u2013 sembra prendere il testimone come presenza e recitazione, pronto a scomparire dallo schermo non appena vi appaiono \u2013 una volta uscito dal guscio che lo ha protetto fino a l\u00ec \u2013 Paul Giamatti o il pi\u00f9 defilato Mathieu Amalric.<\/span><\/p>\n Eric Packer parla molto e comunica molto poco. Un po\u2019 come il film che lo racconta.<\/span><\/p>\n Roberto Rippa<\/strong><\/span><\/p>\n Cosmopolis<\/strong>![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Cosmopolis02.jpg\" "\\"Cosmopolis02\\"")
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\n(Eric Packer da “Cosmopolis” di Don DeLillo)<\/span><\/p>\n
\n(Eric Packer da “Cosmopolis” di Don DeLillo) <\/span><\/p>\n
\n(Eric Packer da “Cosmopolis” di Don DeLillo)<\/span><\/p>\n
\n\u201cCosmopolis\u201d appare importante, cerebrale, verboso, esclusivamente basato sulla parola, un paradosso per un film che comunica poco e che pare desiderare profondamente di essere ostico, anche se non mancher\u00e0 di accendere dibattiti.<\/span><\/p>\n<\/p>\n
\n(Francia\/Canada\/Portogallo\/Italia, 2012)
\nRegia, sceneggiatura: David Cronenberg
\nSoggetto: Don DeLillo (dal suo romanzo omonimo)
\nMusiche: Howard Shore
\nFotografia: Peter Suschitzky
\nMontaggio: Ronald Sanders
\nScenografie: Arvinder Grewal
\nCostumi: Denise Cronenberg
\nInterpreti principali: Robert Pattinson, Samantha Morton, Jay Baruchel, Juliette Binoche, Paul Giamatti, Kevin Durand, Sarah Gadon, Mathieu Amalric
\n108′<\/span><\/p>\n