{"id":21926,"date":"2012-05-29T14:56:41","date_gmt":"2012-05-29T12:56:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21926"},"modified":"2012-05-29T14:56:41","modified_gmt":"2012-05-29T12:56:41","slug":"federico-pierotti-la-seduzione-dello-spettro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=21926","title":{"rendered":"Federico Pierotti | La seduzione dello spettro"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Suspiria.jpg\" alt=\"\" title=\"Suspiria\" width=\"620\" height=\"434\" class=\"aligncenter size-full wp-image-21927\" \/><\/p>\n<table border=\"0\" width=\"620\" id=\"table1\">\n<tr>\n<td width=\"404\"><b><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 16pt\">La seduzione dello spettro<br \/>\n  <\/font><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 13pt\">Una storia culturale del colore nel cinema<\/font><\/b><\/p>\n<p><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 12pt\">di Federico Pierotti<\/font><\/p>\n<p><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Le Mani editore, 2012<br \/>\n  Pagine: 296<br \/>\n  prezzo: \u20ac 18,00<br \/>\n  ISBN: 978-88-8012-615-7<\/font><\/p>\n<p><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/www.ibs.it\/code\/9788880126157\/pierotti-federico\/seduzione-dello-spettro.html?shop=5461\">compra online (-10%)<\/a><\/font><\/p>\n<\/td>\n<td>\n<p align=\"center\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" border=\"0\" src=\"http:\/\/www.lemanieditore.com\/components\/com_virtuemart\/shop_image\/product\/LA_SEDUZIONE_DEL_4fc3e5a514dd9.jpg\" width=\"130\" height=\"199\"><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<p align=\"center\">&nbsp;<\/p>\n<p align=\"right\"><font face=\"Georgia\" color=\"#333333\" style=\"font-size: 11pt\"><i>\u00abCerti film soffrirebbero se fossero a colori. Come le acrobazie nei movimenti di macchina, il colore pu\u00f2 essere una distrazione se il suo uso non \u00e8 funzionale. La scelta tra il colore e il bianconero &#8211; imposizioni industriali a parte &#8211; dipende dall&#8217;argomento. Non avrei mai girato <\/i>Freud<i> a colori: c&#8217;era una certa proiezione di un pensiero, lo sviluppo di una logica. Il colore sarebbe stato una distrazione. Volevo che il pubblico seguisse la logica che era tanto reale quanto la caccia di un detective a un criminale, senza essere distratto da elementi visivi. E per lo stesso motivo non avrei mai fatto <\/i>Moulin Rouge<i> in bianconero. In <\/i>Moby Dick<i> ho cercato di abbinare l&#8217;uno all&#8217;altro, inventando una tecnica di stampa che mescolasse, sovrapponendole, la copia a colori e quella in bianco e nero.\u00bb<\/i><\/font><font size=\"3\" face=\"Georgia\"><br \/>\n<\/font><font color=\"#666666\"><font face=\"Times New Roman\" style=\"font-size: 9pt\">\u2022 <\/font><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 9pt\">John Huston<\/font><\/font><\/p>\n<p align=\"right\">&nbsp;<\/p>\n<p align=\"left\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Di fronte a una fotografia o a un film, a tutti \u00e8 capitato almeno una volta di esprimere le proprie preferenze cromatiche. Meglio a colori o in bianco e nero? Quale mi restituisce un\u2019immagine preferibile della natura? Quale rende pi\u00f9 fotogenico un ritratto? Molte delle domande che da oltre un secolo non abbiamo smesso di porci sul colore sono il riflesso condizionato di idee, convinzioni, luoghi comuni che ci vengono trasmessi dal contesto culturale in cui viviamo.<br \/>\nQueste stesse idee hanno attraversato le menti e le vite degli uomini di cinema, che se ne sono spesso appropriati per riutilizzarle, rinnovarle, contestarle, sovvertirle, a volte ridicolizzarle.<br \/>\nGi\u00e0 i primi creatori di immagini in movimento, alla fine dell\u2019Ottocento, si sono posti il problema di utilizzare il colore per rendere le proiezioni pi\u00f9 seducenti agli occhi del pubblico. Da allora, le soluzioni pi\u00f9 diverse e ingegnose sono state pensate per restituire al cinema la visione dei colori, che l\u2019immagine in bianco e nero sembrava negare: la colorazione dei fotogrammi con pennelli, pantografi, bagni di tintura o viraggio, una serie innumerevole di tentativi per catturare e conservare sulla pellicola tutti i colori dello spettro. Questa monografia tenta di ordinare in un quadro storico alcune delle riflessioni, delle domande e dei problemi che hanno accompagnato gli sviluppi del colore cinematografico dalle origini fino alla sua affermazione come forma abituale della visione filmica e mediale, nel corso degli anni sessanta.<\/font><\/p>\n<p align=\"left\">&nbsp;<\/p>\n<p align=\"left\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>Federico Pierotti<\/b> insegna Storia e critica del cinema e Storia del cinema italiano presso l\u2019Universit\u00e0 di Firenze. Negli ultimi anni si \u00e8 occupato di teoria e storia del colore cinematografico, con particolare riferimento al rapporto tra innovazione tecnologica e forme della rappresentazione cromatica.<\/font><\/p>\n<p align=\"left\">&nbsp;<\/p>\n<p align=\"left\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><a href=\"http:\/\/www.lemanieditore.com\/index.php?page=shop.product_details&#038;category_id=13&#038;flypage=flypage-ask.tpl&#038;product_id=487&#038;option=com_virtuemart&#038;Itemid=1\">lemanieditore.com<\/a><\/font><\/p>\n<p align=\"left\">&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La seduzione dello spettro Una storia culturale del colore nel cinema di Federico Pierotti Le Mani editore, 2012 Pagine: 296 prezzo: \u20ac 18,00 ISBN: 978-88-8012-615-7 compra online (-10%) &nbsp; \u00abCerti film soffrirebbero se fossero a colori. Come le acrobazie nei movimenti di macchina, il colore pu\u00f2 essere una distrazione se il suo uso non \u00e8 funzionale. 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