Moartea domnului Lazarescu<\/a>\u201d (\u201cThe Death of Mr. Lazarescu\u201d), premiato a Cannes nella sezione Un certain regard nel 2005, Cristi Puiu fa ricorso agli stessi elementi di quest’ultimo: lunghi piani sequenza, scene filmate in tempo reale (come accadeva nel capolavoro di Chantal Akerman \u201cJeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles\u201d), commistione tra realismo e finzione, solido dramma iniettato di personale umorismo nero.
\nInterpretato dallo stesso Puiu (che per il ruolo ha dovuto sostenere gli esami per ottenere la patente), Viorel \u00e8 un uomo imperscrutabile poco pi\u00f9 che quarantenne, divorziato, ed \u00e8 presente in quasi ogni scena del film, non di rado ripreso dalla camera come se lo stessimo spiando. Lo vediamo occupato in faccende quotidiane: conversazioni surreali con i suoi familiari, spostamenti tra Bucarest e periferia, trattative per l’acquisto di un fucile. \u00c8 proprio nel peregrinare misterioso del suo personaggio che Puiu costruisce la tensione evitando per\u00f2 ogni sussulto narrativo e tenendosi lontano da ogni tentazione di colpo di scena: inizialmente non abbiamo idea del motivo dei suoi movimenti ma intuiamo che hanno uno scopo preciso.
\nCon un’ironia amara nel cogliere le contraddizioni dell’umano che lo avvicina a Emil Cioran – il filosofo rumeno di nascita ma francese di scrittura che condivideva la filosofia dell’assurdo del suo connazionale Eug\u00e8ne Ionesco – Puiu racconta della trasformazione di un uomo ad assassino, testimoniando la non eccezionalit\u00e0 dell’evento grazie all’integrazione della storia intima del personaggio nella preparazione del crimine ed eliminando dalla stessa ogni tentazione di spettacolarit\u00e0 ponendo nel contempo molte domande cui offre pochissime risposte, tutte lasciate allo spettatore.
\nIl suo scopo non appare altro che quello di raccontare un evento quanto il naturale passaggio del suo personaggio da uno stato all’altro. E quando l’evento si verificher\u00e0, Puiu continuer\u00e0 a trattarlo non da climax quanto da ulteriore elemento della storia, come parte anomala della routine quotidiana del personaggio.
\nIl film si concluder\u00e0 dopo tre ore che non si sentono affatto con un esito kafkiano che ricorda per ambientazione e tono quello amaramente esilarante e grottesco di \u201cPolitist, adjectiv\u201d di Corneliu Porumboiu. <\/span><\/p>\nPuiu si conferma autore radicale e estremamente personale, capace di offrire allo spettatore occasioni di grandissima soddisfazione. <\/span><\/p>\nSecondo capitolo, dopo il citato \u201c Moartea domnului Lazarescu\u201d dell’ipotizzata serie di sei film dedicati a storie che si svolgono a Bucarest e nella sua periferia.<\/span><\/p>\nRoberto Rippa<\/strong><\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Aurora02.jpg\" "\\"Aurora02\\"")
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Aurora<\/strong>
\n(Romania\/Francia\/Svizzera\/Germania, 2010)
\nRegia, sceneggiatura: Cristi Puiu
\nFotografia: Viorel Sergovici
\nMontaggio: Ion Ioachim Stroe
\nInterpeti principali: Cristi Puiu, Clara Voda, Catrinel Dumitrescu, Luminita Gheorghiu, Valentin Popescu, Gheorghe Ifrim
\n181′<\/span><\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Aurora01.jpg\" "\\"Aurora01\\"")
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