{"id":22149,"date":"2012-06-04T20:04:56","date_gmt":"2012-06-04T18:04:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22149"},"modified":"2012-06-04T20:04:56","modified_gmt":"2012-06-04T18:04:56","slug":"homecoming-joe-dante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22149","title":{"rendered":"Homecoming > Joe Dante"},"content":{"rendered":"

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Homecoming<\/b><\/font>
\nMasters of Horror<\/i>. Stagione 1, episodio 6
\nregia di Joe Dante (USA-Canada\/2005)
\nrecensione a cura di Fabrizio Fogliato<\/font><\/p>\n

Nel mercato della menzogna, la verit\u00e0 sta nella finzione, mentre la bugia innerva la realt\u00e0. L\u2019opera di Joe Dante diventa metafora inversa di una realt\u00e0 mistificata. Ispirato al racconto Death and Suffrage<\/i> di Dale Bailey, Homecoming<\/i> (2005), episodio della prima serie<\/a> dei Masters of Horror<\/i> (2005-2006), \u00e8 la dimostrazione che, ancora oggi, l\u2019horror \u00e8 il genere pi\u00f9 \u201cpolitico\u201d. Il regista durante i cinquantacinque minuti di durata dell\u2019episodio, ci guida in un universo parallelo dove, tra finzione e realt\u00e0, raccontare l\u2019indicibile diventa affermazione della verit\u00e0 tra dissoluzione (morte) e sopravvivenza (resurrezione).<\/p>\n

Homecoming<\/i> \u00e8 opera limite che, con il senno di poi, diventa preambolo necessario all\u2019horror in streaming<\/i> di Redacted<\/a><\/i> (2007) di Brian De Palma. Il cinema negato \u00e8 alla base del film di De Palma, visto che Redacted<\/i> non \u00e8 un film, bens\u00ec qualcosa di indecifrabile che perfora le coscienze pi\u00f9 di qualunque opera di finzione. La sua forza sta nell\u2019ammissione della colpa e nella riesumazione del rimosso: lo stupro \u00e8 guerra, la guerra \u00e8 stupro. FINE. Non c\u2019\u00e8 altro da aggiungere se non ci\u00f2 che teorizza Joe Dante in Homecoming<\/i>. Zombi che ritornano per votare, soldati morti stuprati dalla realt\u00e0 della menzogna che vogliono a tutti costi cambiare il corso della storia. Ma l\u2019opera di Dante \u00e8 pessimista e nichilista, perch\u00e9 attribuisce (solo) ai morti questa possibilit\u00e0 di scelta. I vivi sono cancellati (redacted) da una storia negata e (in)conoscibile; sono solo carne necessaria a sfamare una fame di vendetta animata dalla falsit\u00e0: armi di distruzione di massa, stati canaglia, Enduring Freedom, sono parole \u201cstoriche\u201d annullate dalla realt\u00e0 dei fatti. Solidariet\u00e0 tra i morti: i soldati morti in Iraq, richiamano in vita i loro \u201ccompagni\u201d di altre guerre, per smascherare l\u2019ennesima bugia strumentale. Ma se i valori appartengono ormai solo al mondo dei non-vivi, agli esseri umani cosa resta? La risposta terribile e ingloriosa di Homecoming<\/i> \u00e8 quella di un esercizio del potere sterile e plastico che trova piena realizzazione solo nella perversione sessuale del \u201cdominio\u201d.<\/font><\/p>\n

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Avvicinamento e allontanamento dalla realt\u00e0: Homecoming<\/i> vuole mettere in evidenza l\u2019impossibilit\u00e0 odierna di raccontare i fatti senza prescindere dalla posizione faziosa di partenza. Esemplari, a questo proposito, appaiono le sequenze del talk-show, dove, di volta in volta, l\u2019opinione degli ospiti cambia in funzione delle convenienze. Un mondo agito e dominato dalle dinam\u00ecche di potere ben rappresentato dalla figura caricaturale di Jane (una sorta di Condoleeza Rice bianca), che racchiude dentro di se ambizione, cattiveria e cinismo, ma che non \u00e8 minimamente in grado di controllarli. In Homecoming<\/i> i vivi sono morti e i morti sono vivi: questa assunto \u201cpolitico\u201d della visione riconduce direttamente al successivo Redacted<\/i>, in cui la realt\u00e0 non pu\u00f2 essere raccontata ma solo controllata. E il tema del controllo (delle coscienze, dei cervelli) e anche al centro di Homecoming<\/i>, dove paradossalmente, il vero orrore non \u00e8 rappresentato dagli zombi (per lo pi\u00f9 innocui ed emotivamente instabili), bens\u00ec dai vivi, vere e proprie macchine da guerra programmate ed armate per uccidere le coscienze, la realt\u00e0 e la verit\u00e0.<\/p>\n

Homecoming<\/i> (che rimane tutt\u2019ora il migliore dei Masters of Horror<\/i>), \u00e8 un\u2019opera perfetta, perch\u00e9 attraverso un linguaggio semplice e immediato ri-afferma il valore \u201csacro\u201d della verit\u00e0, mettendo in scena un continuo rimando tra farsa e tragedia finalizzata ad una spettacolarizzazione retorica della menzogna. La verit\u00e0, invece, \u00e8 qualcosa di minimale e nascosto, che solo il senso critico delle persone e la sete di conoscenza delle masse possono disvelare. In caso contrario si pu\u00f2 sempre richiamare in vita chi, a causa della menzogna, ha sacrificato (inutilmente) la propria esistenza.<\/p>\n

Fabrizio Fogliato<\/i><\/font><\/p>\n

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