{"id":22215,"date":"2012-06-07T15:20:21","date_gmt":"2012-06-07T13:20:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22215"},"modified":"2012-06-07T15:57:23","modified_gmt":"2012-06-07T13:57:23","slug":"dark-shadows-tim-burton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22215","title":{"rendered":"Dark Shadows > Tim Burton"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Victoria apparente<\/font>
\nDark Shadows<\/font><\/b>
\nregia di Tim Burton (USA\/2012)
\nrecensione a cura di Leonardo Persia<\/font><\/p>\n

\u201970 e \u2018700: un decennio a confronto con un secolo. Tim Burton li collega attraverso un vampiro no-sferatu, creatura che lo specchio non riflette. I Lumi si spengono e il dark si accende. Dark Shadows<\/b> \u00e8 un vero e proprio tuffo impossibile e spericolato, come da incipit. Dall\u2019alto della rupe, con destinazione scogliere Hammer: romantiche ma gotiche, d\u2019amore ma horror. Acqua iniziale che trasmuta in fiamme finali, maschile versus femminile. Corman da Poe, Rebecca<\/b> di Hitch e Daphne du Marier, Dario Argento delle tre madri. Il vecchio e il nuovo (mondo) si rincorrono, cos\u00ec come vecchie e nuove forme di dominio, di seduzione e di Capitale. Da una vecchia serie tv di Dan Curtis, riadattata da Seth Gravame-Smith, specialista nel rimescolare epoche (l\u2019autore di Orgoglio e pregiudizio e Zombie<\/b>).<\/p>\n

L\u2019aristocratico Barnabas Collins (Johnny Depp), inglese nel Maine per fini commerciali, si precipita a soccorrere l\u2019amata Josette (Bella Heathcote), spinta gi\u00f9 da un incantesimo, lo stesso che render\u00e0 l\u2019uomo, al momento della caduta, un vampiro immortale. La diabolica Angelique (Eva Green), ossimoro vivente, domestica sedotta e abbandonata dal nobile, ha compiuto il maleficio. O forse la tipizzazione dei personaggi \u00e8 un\u2019inevitabile concretizzazione di stati d\u2019essere simbolici. Lui vampiro, cio\u00e8 seduttore succhiasangue, capitalista; lei ribelle, ergo strega. Un gioco di relazione padrone\/serva dove predominano introiezioni, proiezioni, contagi e scambi di ruolo. In stile Harold Pinter. Jung, giustamente, aveva visto nella strega un\u2019affermazione negata, la pura rappresentazione dell\u2019anima<\/i> maschile. Smania del possesso e della competitivit\u00e0 compresi.<\/p>\n

Nel 1760 la vittima \u00e8 lei, nel 1972 lui. La strega, guarda caso, \u00e8 diventata un\u2019imprenditrice, iper-liberista concorrente spietata dell\u2019azienda ittica fondata dall\u2019ex dominatore. In una grottesca old dark house<\/b>, i quattro discendenti \u00e0 la<\/i> Whale dell\u2019uomo, freak decaduti capitanati dalla patriarca Elizabeth (Michelle Pfeiffer), annaspano invece in un\u2019epoca di freak pi\u00f9 luccicanti. \u00c8 l\u2019era del glam-rock, della stravaganza eletta a statuto. Dove presto, per accidentato risveglio, arriva il vecchio parente, inscatolato in una bara da 200 anni, \u00ab196 per l\u2019esattezza\u00bb. La cupa luccicanza della M di McDonald\u2019s gli sembra (\u00e8) il simbolo di Mefistofele. Altri demoni dominano. Non pi\u00f9 Fritz Lang. Una nuova family life<\/b>. <\/p>\n

Sono le donne, almeno apparentemente, a comandare. I vecchi capifamiglia maschi sono incolori. Non mancano tuttavia le ragazze reiette, i bambini incompresi. O i domestici, vecchissimi, silenti. E frivole dottoresse specializzate in disagio. Diciamo che emarginati ed emarginazione hanno un riflesso nel mercato. Il rock, il \u201968, l\u2019assistenza sociale. Barnabas diventa un fotogramma di film muto incistato in un contesto post-modern, meraviglia delle scenografie di Rick Heinrichs e della fotografia di Bruno Delbonnel, oltre che dei truccatori. Ha il capello frangettato del Cesare di Caligari<\/b>, un padrone asservito, potente impotente.<\/font><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Per cui la vecchia sanguisuga sfodera ancora i suoi artigli classisti e conservatori, pre-nazisti. Fa fuori gli operai che gli aprono la bara, un gruppo di hippies (scemi, a dire il vero, fans ortodossi di Erich Segal), la psic (Helena Bonham-Carter) che lo sfida sul versante dell\u2019eterna giovinezza (cio\u00e8 del Potere, maschile). Il vampiro perde la cronologia, non i canini. Coazione a ripetere, riflesso condizionato. E\u2019 l\u2019inconscio collettivo stratificato a muovere lui come tutto il nuovo (!) che lo circonda. Il suo \u00e8 un viaggio inconsapevole nelle meraviglie dell\u2019oscurantismo di un decennio che doveva essere rivoluzionario, proprio come il secolo sinistramente \u00abilluminato\u00bb da cui proviene. Meraviglie sconsolate, dove Alice diventa Alice Cooper, che il nobile, pensando appartenere al gentil sesso, definisce \u00abla pi\u00f9 brutta donna che abbia mai visto. Un vecchio vampiro, in fondo tenero. Persino salvifico. Il \u00abmorto\u00bb \u00e8 sempre pi\u00f9 \u00abvivo\u00bb nell\u2019universo burtoniano di sposi cadaveri. O di cadaveri che si amano.<\/p>\n

L\u2019attacco del film \u00e8 immerso in una ragnatela di movimenti di macchina virtuosistici, in un montaggio delle \u00abattrazioni\u00bb fatali, tripudio di sentimenti opposti, apollinei e contemporaneamente dionisiaci. Testa e cuore. Burton coniuga i toni giocosi di Alice<\/a><\/b> con l\u2019oscurit\u00e0 soffocante di Sweeney Tod <\/b>(recensione1<\/a>\/recensione2<\/a>). Entrambi film poco riusciti. Qui invece i toni si risollevano, l\u2019opera rifulge in un passato futuro. I titoli di testa catapultano il film in un viaggio del tempo. L\u2019oltre-passaggio \u00e8 dato dal treno, su cui viaggia Victoria, reincarnazione di Josette (ma si tratta, fondamentalmente, di archetipi psicologici), la ragazza di New York considerata strega dai genitori, in fuga verso il Maine, per far da tata al disadattato bambino discendente di Barnabas. La musica goticheggiante di Danny Elfmann sfocia nel commento musicale dei Moody Blues, esplicito: Nights in White Satin<\/b>\u2026 never reach the end<\/i>. <\/p>\n

\u00c8 il trionfo del ripetersi, dell\u2019eterno ritorno di un fantasma d\u2019amore di classe. Senza fine. Il triangolo, tipico dell\u2019autore, ha lati tanto spigolosi e affilati quanto pi\u00f9 il film tende all\u2019apparente inoffensivit\u00e0. Si tratta della pericolosa figura geometrica del maschile che, se rovesciato, diventa simbolo del femminile. Contiguit\u00e0 agli estremi. Cos\u00ec lontani, cos\u00ec vicini. Quell\u2019amplesso vorticoso e cartoonesco tra gli amanti ritrovati, su musica di Barry White (anacronistica: You’re the First, the Last, My Everything<\/b> \u00e8 del 1974), una messa a morte del set, fa ridere e inquieta, ricorda il vecchio, bellissimo Batman 2<\/b>. Poggia sull\u2019invisibile distruttivo di un eros impossibilito a fondersi (vertici opposti) e che quindi ha altri stimoli, \u00e8 libidinoso d\u2019altro. Anche la dottoressa di Helena Bonham Carter, ipnotizzata dall\u2019eterna giovinezza, oltrepassa la frontiera delle nuove, asessuate \u00abattrazioni\u00bb. <\/p>\n

\u00c8 nostalgico, seriale (in tutti i sensi) e malinconico il quadro d\u2019insieme, riassume alla perfezione le ombre buie del titolo. Ma non c\u2019\u00e8 buio senza luce, n\u00e9 luce senza buio, all\u2019infinito. La storia d\u2019amore tra pericolosi, opposti poli d\u2019attrazione continua e continuer\u00e0. La vittoria finale \u00e8 data proprio da Victoria, stesso nome (n omen!) della sposa legittima insidiata da e ne La sposa cadavere<\/b>. <\/p>\n

Victoria, come nell\u2019altro film, riconquista lo sposo. Il quale rifiuta il cuore offertogli (alla lettera) da Angelique, intrappolata in un gigantesco lampadario rovesciatosi (la caduta dei lumi?), e frantumata (alla lettera) anche lei. E tuttavia la fanciulla innocente viene a sua volta vampirizzata. Per evitarle la morte, dice il testo. O per continuare ancora il maleficio, suggerisce il sub-testo. Il padrone non sa amare. E neppure la vittima consenziente.<\/p>\n

Leonardo Persia<\/i><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

<\/font>Dark Shadows<\/b><\/font>
\nRegia<\/b>: Tim Burton
\nSoggetto<\/b>: John August, Seth Grahame-Smith dalla serie televisiva di Dan Curtis
\nSceneggiatura<\/b>: Seth Grahame-Smith
\nFotografia<\/b>: Bruno Delbonnel
\nMontaggio<\/b>: Chris Lebenzon
\nMusiche<\/b>: Danny Elfman
\nCostumi<\/b>: Colleen Atwood
\nScenografie<\/b>: Rick Heinrichs
\nCasting<\/b>: Susie Figgis
\nProduttori<\/b>: Christi Dembrowski, Johnny Depp, David Kennedy, Graham King, Richard D. Zanuck
\nCoproduttore<\/b>: Katterly Frauenfelder
\nInterpreti<\/b>: Johnny Depp (Barnabas Collins), Michelle Pfeiffer (Elizabeth Collins Stoddard), Helena Bonham Carter (Dr. Julia Hoffman), Eva Green (Angelique Bouchard), Jackie Earle Haley (Willie Loomis), Jonny Lee Miller (Roger Collins), Bella Heathcote (Victoria Winters \/ Josette DuPres), Chlo\u00eb Grace Moretz (Carolyn Stoddard), Gulliver McGrath (David Collins), Ray Shirley (Mrs. Johnson), Christopher Lee (Clarney), Alice Cooper (se stesso), Ivan Kaye (Joshua Collins), Susanna Cappellaro (Naomi Collins), Josephine Butler (madre di David)
\nCase di produzione<\/b>: Warner Bros. Pictures, Village Roadshow Pictures, Infinitum Nihil, GK Films, Zanuck Company, The, Dan Curtis Productions, Tim Burton Productions
\nPaese<\/b>: USA
\nAnno<\/b>: 2012
\nDurata<\/b>: 140′<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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