![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/Notre-Paradis01.jpg\" "\\"Notre")
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\u00abUn vieux p\u00e9d\u00e9 comme moi \u00e7a doit s\u2019inventer d\u2019autres plaisirs\u00bb <\/span><\/p>\n Da qualche anno a questa parte, ossia da quando Ga\u00ebl Morel ha tentato di trovare diversa ispirazione rispetto a quella delle sue opere pi\u00f9 famose, la critica non ha smesso di rimproverargli un calo creativo e una deriva artistica. Una deriva che troverebbe il suo culmine, sempre secondo molta critica, in questo \u201cNotre paradis\u201d, storia di due uomini allo sbando che trovano nella violenza il catalizzatore di un istinto autodistruttivo. Grande direttore di attori, Morel sceglie – come spesso – un esordiente come coprotagonista, in questo caso l’efficace Dimitri Durdaine, e gli affianca St\u00e9phane Rideau<\/a> che, alla sua quinta collaborazione con il regista, abbandona in un sol colpo il suo aspetto di sex symbol del cinema indipendente per apparire invecchiato e imbolsito. Chiss\u00e0 che questo, per superfluo che sia, contribuisca a farlo definitivamente riconoscere per il bravo attore che \u00e8 sempre stato, portandogli nuovi ruoli in quella che appare ormai una carriera in fase di stallo che in anni recenti pare averlo relegato in uno stereotipo.<\/span><\/p>\n Roberto Rippa<\/span><\/strong><\/p>\n Notre paradis<\/strong>
\nVassili si prostituisce ma si rende conto di essere giunto al capolinea dell’attivit\u00e0 a causa della sua et\u00e0 – 33 anni – che permette ai suoi sempre meno numerosi clienti di tirare sul prezzo. Una sera, al Bois de Boulogne di Parigi, nota Dimitri, suo collega molto pi\u00f9 giovane, reduce dall’essere selvaggiamente picchiato. Vassili dapprima ne omaggia l’aspetto con il nome Angelo e quindi ne diventa il compagno non solo di vita ma anche di lavoro, in un crescendo di violenza nei confronti dei loro stessi clienti.<\/em>
\n In fuga da Parigi, si rifugiano da Anna, amica di Vassili e madre sola, per poi andare incontro a un destino inevitabilmente tragico.<\/em>
\nNel mettere in scena il quotidiano dei suoi due personaggi principali, Morel non lesina in quanto a esplicitezza, in una serie di quadri che appaiono non di rado autocompiaciuti e addirittura corpi estranei alla narrazione. Il suo evidente intento \u00e8 quello di comporre un ritratto crudo scegliendo di non fare ricorso ad alcun orpello, nemmeno all’approfondimento psicologico\u00a0dei suoi personaggi, che vengono mostrati prevalentemente attraverso le loro crude azioni. Un vezzo, se cos\u00ec si pu\u00f2 dire, che non va per\u00f2 ad intaccare, se non parzialmente, l’unit\u00e0 del film. Una unit\u00e0 che si compone di una storia forte e distante dai piani personali di crescita messi in evidenza nei suoi film precedenti. Perch\u00e9 qui siamo molto lontani dai primi turbamenti di \u201c\u00c0 toute vitesse<\/a>\u201d o \u201cLe clan<\/a>\u201d. Anzi, siamo agli antipodi in un’opera che narra dell’invecchiamento, con St\u00e9phane Rideau pronto a passare dal ruolo di giovane turbato (e capace di provocare turbamento) dei suoi primi film con Morel, al trentenne precocemente invecchiato, sciupato e imbolsito di \u201cNotre paradis\u201d, o con il personaggio di Anna (interpretato da B\u00e9atrice Dalle), che dimostra di vivere con disagio il trascorrere degli anni scegliendo di accompagnarsi a ragazzi poco pi\u00f9 che adolescenti.
\nE ci\u00f2 che conta di pi\u00f9 in questa opera fortemente imperfetta ma altrettanto fortemente coraggiosa, \u00e8 proprio ci\u00f2 che appare in controluce: non solo il discorso sull’invecchiamento ma anche il ritratto di un mondo gay lontano dallo stereotipo del cinema pi\u00f9 recente che va infine a sfociare in un romanzo profondamente ed essenzialmente romantico.
\nE se la parte in cui appare il personaggio di Anna appare funzionale solo all’esposizione di suo figlio come ago della bilancia morale della storia, il resto della storia procede tra citazioni della Nouvelle vague, un sospetto di noir d’antan e, soprattutto, cinema degli anni ’80, omaggiato non solo in senso strettamente estetico ma anche attraverso la netta rottura dello schema del politicamente corretto che non di rado ha oppresso molta parte del cinema a tematica gay dagli anni ’90 ad oggi.
\nMorel da qualche anno a questa parte sembra soffrire di un calo di ispirazione? E se semplicemente stesse attraversando un momento di svolta in una filmografia non sempre all’altezza dei suoi primi titoli ma sempre coraggiosa e interessante? Che piaccia o meno, \u00e8 anche grazie a questo film che Ga\u00ebl Morel si conferma autore tra i maggiormente degni di nota del cinema europeo contemporaneo.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/Notre-paradis02.jpg\" "\\"Notre")
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\n(Francia, 2011)
\nRegia, sceneggiatura: Ga\u00ebl Morel
\nMusiche: Camille Rocailleux, Louis Sclavis
\nFotografia: Nicolas Dixmier
\nMontaggio: Catherine Schwartz
\nDirezione artistica: Z\u00e9 Branco
\nCostumi: Helena Gon\u00e7alves
\nProduttore: Paulo Branco
\nInterpreti principali: St\u00e9phane Rideau, Dimitri Durdaine, B\u00e9atrice Dalle, Didier Flamand, Raymonde Bronstein, Malik Issolah, Jean-Christophe Bouvet
\n100′<\/span><\/p>\n