![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/la_piccola_russia.jpg\" "\\"La")
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Animazioni 1 e 2. Due preziosi DVD fanno il punto sull’animazione italiana contemporanea<\/b><\/font> Se l\u2019industria dell\u2019animazione in Italia \u00e8 pressoch\u00e9 silente da pi\u00f9 di un decennio, l\u2019animazione d\u2019autore indipendente costituisce, nel nostro paese, una realt\u00e0 sotterranea e vivacissima. Uscito nel 2011, Animazioni<\/i> raccoglie alcuni dei lavori pi\u00f9 significativi del panorama dell\u2019animazione italiana degli ultimi 12 anni. \u00abCosa succede in Italia? Questa la domanda che mi ha rivolto Igor Prassel alla scorsa edizione di Animateka Film Festival a Ljubljana. Come rispondere? Le esperienze relative alle produzioni autoriali, spesso indipendenti, di cortometraggi in animazione hanno avuto per diverse ragioni una proliferazione senza etichette n\u00e9 punti di riferimento nel panorama italiano. Pur essendo presenti festival e rassegne tendenti a valorizzare un fenomeno sempre pi\u00f9 diffuso e di alta qualit\u00e0, solo le scuole che si sono storicamente specializzate nel cinema d\u2019animazione, in primis, l\u2019ISA di Urbino, e pi\u00f9 recentemente il Centro Sperimentale di Cinematografia di Torino, cercano di patrocinare e spingere giovani autori in crescita. Mancano gli incentivi alla effettiva produzione, distribuzione e quindi canalizzazione dei film in un sistema internazionale che sta assumendo dimensioni interessanti anche a livello di potenziale mercato. Animazioni<\/i> propone le ultime opere di artisti e animatori professionisti gi\u00e0 affermati da circa vent\u2019anni, come Gianluigi Toccafondo<\/a>, Michele Bernardi<\/a>, Saul Saguatti & Audrey Co\u00efaniz (basmati)<\/a>, ma pure opere di nuovi autori, videomakers che spesso ricorrono al linguaggio dell\u2019animazione nei loro lavori, come la coppia Matteo Giacchella<\/a> \/ Niba<\/a> e Virgilio Villoresi<\/a>, o talenti provenienti dal campo dell\u2019illustrazione, come Ericailcane<\/a>, e della grafica, come Ignazio Morello e Igor Imhoff<\/a>. <\/p>\n
\ndi Camilla Cacciari<\/font><\/p>\n
\nI primi dodici anni del nuovo millennio hanno infatti segnato una rinascita del cinema di animazione italiano, un cinema sostanzialmente low-budget, autoprodotto, all\u2019insegna dell\u2019artigianalit\u00e0 pi\u00f9 totale, nel quale l\u2019abilit\u00e0 tecnica coniuga originalit\u00e0 e alta consapevolezza artistica. Con le loro opere innovative ed estremamente diversificate tra di loro gli autori italiani hanno conquistato le giurie dei festival di cinema di animazione di tutto il mondo.
\nTuttavia, nonostante la vivacit\u00e0 delle proposte e i riconoscimenti ufficiali ottenuti, quello che ancora manca in Italia \u00e8 un sistema di produzione, finanziamento e distribuzione. Per fronteggiare questa carenza distributiva Paola Bristot, docente di Linguaggi dell\u2019Arte Contemporanea presso l\u2019Accademia delle Belle Arti di Bologna, nonch\u00e9 direttrice artistica del Piccolo Festival dell\u2019Animazione di Udine, e Andrea Martignoni, musicista da tempo a contatto col mondo dell\u2019animazione in veste sia di autore di colonne sonore che di critico, hanno curato il dvd antologico Animazioni<\/b><\/i>, prodotto dalle associazioni OTTOmani<\/a> e Vivacomix<\/a>, edito in due release rispettivamente nel 2010 e nel 2012. <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/ANIMAZIONI_cover.jpg\" "\\"Animazioni")
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\nPaola Bristot riassume con queste parole la situazione del cinema di animazione d\u2019autore in Italia:<\/font><\/p>\n
\nLe premesse ci sono tutte per un allineamento con le principali tendenze europee di quella che non \u00e8 solo un\u2019espressione creativa e artistica eccellente\u00bb.<\/font><\/p>\n