![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Whore_Russell.jpg\" "\\"Whore")
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Whore (Puttana)<\/b><\/font> Tratto da Bondage<\/i>, un monologo del drammaturgo David Hines, Whore (Puttana)<\/i> \u00e8 un porno-diario crudo e realistico che evoca la durezza e la profondit\u00e0 esistenziale del cinema di Gerard Damiano (a proposito di hard, la porno-star Ginger Lynn qui interpreta la prostituta accoltellata). Liz (una Theresa Russell impressionante per intensit\u00e0), questo il nome della ragazza di vita, passeggia sul marciapiede aspettando clienti: gu\u00eapi\u00e8re rossa, corpetto argento e scarpe nere, la lucciola racconta la sua esistenza da forzata del sesso a pagamento. <\/p>\n La sua confessione a un immaginario interlocutore \u00e8 il risultato-sintesi di una serie di confidenze raccolte dallo stesso Hines quando faceva il tassista per Londra. Utilizzando un linguaggio violento, brutale e volgare, a tratti perfino insostenibile, l\u2019opera di Ken Russell \u00e8 un bisturi rovente che affonda nella carne della natura (dis)umana (ancor pi\u00f9 meritorio visto che il sesso rimane sempre fuori campo), e lascia ferite che, al termine della visione, difficilmente si rimarginano. La macchina da presa segue Liz con un distacco glaciale, pedinandola al ritmo dei tacchi che percuotono l\u2019asfalto. Le sue confessioni in camera sono rivolte ad uno specchio\/vetro che interroga e mette a disagio lo spettatore (a maggior ragione se uomo). Whore<\/i> \u00e8 un ritratto freddo e razionale di un umanit\u00e0 al capolinea, immersa nell\u2019oscurit\u00e0 del vizio e persa nei meandri del possesso: \u00abIl mio mestiere non c’entra con l\u2019amore, \u00e8 pi\u00f9 vicino all\u2019odio, non \u00e8 neanche sesso quello che vogliono, \u00e8\u2026 una vendetta!\u00bb. Pi\u00f9 che un’affermazione, questa di Liz, appare come una vera e propria condanna. <\/p>\n Non a caso il film \u00e8 immerso in una luce livida, che negli interni squallidi e maleodoranti (cessi, sotterranei, cinema di periferia, stazioni della metropolitana) \u00e8 costituita da una violenta luce al neon, mentre negli esterni claustrofobici, stretti tra cunicoli, colonne di marmo, e anfratti urbani il sole non riesce mai a penetrare e l\u2019atmosfera rimane d\u2019acciaio. Ken Russell mostra senza renitenze e con glaciale pudore i particolari oggettivi (e dolorosi) della pratica della prostituzione vista come un\u2019azione reiterata e disumanizzata con Liz che, entrando nella \u201cparte\u201d spegne lo sguardo e atteggia il corpo alla pesantezza sciatta del mestiere, dimostra tutta la meccanicit\u00e0 immateriale dell\u2019eros a pagamento. La violenza rimane nelle parole di Liz e nei suoi atteggiamenti, che sono come indotti per recitare una parte: quella della puttana, compiacente e adulatrice con i clienti, \u00abperch\u00e9 questo \u00e8 quello che vogliono\u00bb; ma la violenza \u00e8 latente ed esplode in tutta la sua ferocia quando entra in campo Blake (che gi\u00e0 nel nome rimanda all\u2019oscurit\u00e0), il pappone che \u201cvigila\u201d sulla sicurezza delle sue schiave. <\/p>\n Un imprenditore del sesso che dirige la su \u201cfabbrica\u201d prima marchiando a fuoco le proprie \u201coperaie\u201d (il tatuaggio), poi aprendole lo stomaco con un coltello quando disertano il loro dovere. L’opera di Ken Russell equivale all’entrare in una galleria con i fari spenti (non a caso il film si apre dentro un tunnel) in attesa dello scontro frontale: quello con un\u2019esistenza che per scelta (il matrimonio fallito, l\u2019ingenuit\u00e0 adolescenziale) e per condanna (il rapporto di \u201clavoro\u201d con Blake che festeggia il primo anno di protezione come se fosse il primo anniversario di matrimonio), sembra evocare ogni istante il desiderio di morte (Liz accenna pi\u00f9 volte al suicidio). Su tutto il film \u00e8 sospesa la figura del rasta, una specie di buon samaritano-urban warrior, che salva la vita a Liz e che le regala un fuggevole attimo di tenerezza. \u00c8 solo un istante, perch\u00e9 poi lei si incammina fiera e orgogliosa (ma anche rassegnata) lungo il sotterraneo di un garage: dove in fondo si intravede la luce.<\/p>\n Fabrizio Fogliato<\/i><\/p>\n <\/font><\/p>\n
\nregia di Ken Russell (USA-UK\/1991)
\nrecensione a cura di Fabrizio Fogliato<\/font><\/p>\n