{"id":22939,"date":"2012-07-10T18:24:48","date_gmt":"2012-07-10T16:24:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22939"},"modified":"2012-07-10T23:33:22","modified_gmt":"2012-07-10T21:33:22","slug":"spider-man-3-sam-raimi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22939","title":{"rendered":"Spider-Man 3 > Sam Raimi"},"content":{"rendered":"

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Spider Darkman<\/span><\/strong><\/p>\n

Si scrive Spider-Man 3<\/strong>, ma si legge Spider-Man per (contro) 3. Harry Osborn, l\u2019Uomo Sabbia e Venom. Solo che in Sam Raimi il numero perfetto \u00e8 tutt\u2019altro che tale. Osborn ha vuoti di memoria, oscilla tra l\u2019essere amico o nemico, \u00e8 un cattivo a met\u00e0. L\u2019Uomo Sabbia, altro doppio, galeotto smaterializzato da un esperimento di fisica anti-fisico, alla fine appare una vittima del sistema americano, fa pi\u00f9 pena che paura, \u00e8 pi\u00f9 Toxic Avenger che Hoffmann riletto da Freud. E Venom, dai denti aguzzi come un serpente alien e predator, il pi\u00f9 horror, versione Hyde<\/em> di Eddie Brock, rivale\/traditore di Peter Parker, acida parodia del collega competitivo, deve la sua crudelt\u00e0 a una sostanza vischiosa e assimilante venuta dal cielo e che ha gi\u00e0 ammorbato Spider-Man.<\/span><\/p>\n

Anzi, il mostro sta all\u2019Uomo Ragno come Giuda\/Didimo\/Tommaso a Ges\u00f9 versione gnostica: un gemello \u00abscuro\u00bb, la via contorta e sofferta all\u2019ascesi simbiotica. La favorite thing<\/em> di Coltrane. Derivazioni e derive free jazz quindi anche gli altri due, geminazioni dell\u2019eroe spin off<\/em> di s\u00e9 stesso. Spider-Man 3 (volte). Solo contro tutti, cio\u00e8 nemico della sua parte meno presentabile e pi\u00f9 proliferante di variazioni feroci. \u00abNon arrivare al punto in cui non si dice pi\u00f9 io, ma al punto in cui non ha pi\u00f9 alcuna importanza dire o non dire io\u00bb. Peter nessuno, centomila e massa. L\u2019uomo Spider che tesse la propria ragnatela di anticorpi, auto-tarantato come in Patrick McGrath, David Cronenberg e il mondo autistico di oggi. In continua evoluzione regressiva, indietro andando avanti, Peter Parker pari pari a Peter Pan, se non fosse per il rosso blu al posto del verde. Passione oscura piuttosto che bambina speranza.<\/span><\/p>\n

Sam Raimi non \u00e8 nuovo a certe prodezze contenutistiche, amplifica la sua cifra stilistica di sempre, con pi\u00f9 puro senso di autorialit\u00e0 negata all\u2019interno di un park<\/em>(er) a tema. Racconta una volta di pi\u00f9 l\u2019uomo che assorbe l\u2019identit\u00e0 dagli altri e dalle cose, un proscenio di organico e inorganico, e che sostanzialmente si guarda solo allo specchio. Dove si riflettono i giornali, la televisione, i conflitti scemi dell\u2019uomo mediatico di oggi, l\u2019amore e la vita liquidi secondo Zygmunt Bauman. Darkman<\/em> prendeva il look dei nemici come i soldi sporchi<\/em> modellavano d\u2019Io vero i tre amici del Minnesota, moglie di uno di essi compresa. Non erano, non sono raptus di follia. E\u2019 la casa<\/em>, l\u2019appiccicoso e nero desiderio di razionalit\u00e0 e \u00abnormalit\u00e0\u00bb, l\u2019 Atena anni \u201880, Reagan + Wojtyla, che riporta Aracne\/Spiderman all\u2019armata di tenebra<\/em> che \u00e8 l\u2019America (e non solo) oggi. Medioevo tecnologico. Incubo gotico (e qui si cita il Quasimodo di Hugo). <\/span><\/p>\n

Non \u00e8 un caso che qualcosa comincia a incrinarsi quando Peter e Mary, spaparanzati su una ragnatela\/amaca sotto le stelle, con evidente soddisfazione post coitum<\/em> iniziano a pensare di mettere su casa, a progettare la famiglia<\/em>, autentica icona del cinema anni \u201980, vedi Scola o Ron Howard, o Terence Davies. Risposta psicologico-affettiva all\u201911 settembre 2001, direttamente incrociata all\u2019evil dead<\/em> privatistico che spazza gli anni \u201970. Dal privato al pubblico, e di nuovo al privato. Un corto-circuito di filamenti che svela (col velo del ragno) l\u2019abilit\u00e0 architettonica del potere negli ultimi 30 anni. Dal simple plan<\/em> alla crimewave<\/em>. Dall\u2019edonismo al fondamentalismo. Giro di ombelichi. Senza ideologie marcate. Al regista non interessano le verit\u00e0 evidenti, fa i raggi X a quelle nascoste, contemplando contemporaneamente la visione del vuoto (pieno) come il Dhammapada<\/strong> indiano, dove non a caso si parla di ragni e ragnatele. Ricordando, a proposito di indiani, il Night M. Shyamalan che ricompone i puzzle scomponendoli. <\/span><\/p>\n

Questo film robusto, obeso di soldi ed effetti speciali che sanno di inibizione protettiva, affloscia per paradosso ogni idea forte di proclama schierato, come pure di ricetta blockbuster. E\u2019 vulnerabile come le Torri Gemelle, continuamente evocate e parodiate in gags di leggerissima e luccicante ferocia anarco-trafficante. Soprattutto si condensa, senza mai condensarsi, nell\u2019immagine-cristallo del cristallo (dei grattacieli) che si sgretola, alter ego della sabbia di Flint Marko. Annientandosi cos\u00ec tutte le volte che tenta di ri-costruirsi, modellandosi sul polo illusorio io\/non io, questo terzo Spider-Man<\/strong> avrebbe scatenato gli applausi colti del filosofo cinefilo Gilles Deleuze e di F\u00e9lix Guattari (che cito, virgolettati, sopra e sotto). E difatti i titoli di testa ampliano la ragnatela a rizoma, ne scompaginano le maglie larghe della rete-sceneggiatura e aggiungono gli specchi come messa in abisso post-moderna e f(r)attura frattale dell\u2019anima. Per critici e spettatori tradizionalisti, e anche un po\u2019 orbi, \u00e8 quel che si dice un film che non arriva mai al dunque, uno spin out<\/em> sbandante e sbadato che non quaglia. Gli altri<\/em> vi scorgeranno i mille piani<\/em>.<\/span><\/p>\n

Oltretutto Spider-Man 3<\/strong> \u00e8 un\u2019incursione pi\u00f9 ironica che onirica nell\u2019universo dorato e miasmatico della serializzazione, il pallino dello spettatore decaduto dei nostri anni che vuole sempre e comunque lo stesso<\/em>, il riconoscibile ad oltranza, mettendo i paletti fisici, mentali e scopici a tutto ci\u00f2 che non somiglia al gi\u00e0 somigliante. Nel gi\u00e0 noto, Raimi scombussola ogni facile riconoscibilit\u00e0 di plot e di carattere. Ramifica le storie, intorcina i personaggi, include d\u00e9j\u00e0 vu<\/em> spostati, buca la sceneggiatura, capovolge le situazioni e meta-discorseggia sullo spettacolo. \u00abAppunto perch\u00e9 dipende da una macchina astratta, il viso non si limiter\u00e0 a ricoprire la testa, ma influenzer\u00e0 le parti del corpo, ed eventualmente anche altri oggetti senza alcuna somiglianza. A questo punto il problema \u00e8 di sapere in quali circostanze si mette in moto questa macchina, che produce viso e viseificazione\u00bb.<\/span><\/p>\n

Si veda quando Mary Jane alias Kirsten Dunst canta, da un palcoscenico di Broadway, They say that falling in love is wonderful<\/em> al suo P.P., il solito Tobey Maguire, e lui, in prima fila, va in brodo sobrio di giuggiole al pari della spettatrice bambina de Il flauto magico<\/strong> di Bergman. Si riscrive il gioco d\u2019amore<\/em> tra vita e play<\/em> (o game<\/em>) come nel film con Kevin Costner e Kelly Preston, il meno considerato dei film di Sam Raimi, e vi si ritrovano le stesse implicazioni di soggettivit\u00e0 rimbalzante. Anche lo spettatore del film si innamora. Il problema \u00e8 che oltre la prima fila la voce non arriva, i critici stroncano e lei retrocede al pub jazz. I\u2019m through with love<\/em>, ho chiuso con l\u2019amore (perch\u00e9 ne ho conosciuto UNO soltanto\u2026), e in questo altro set mentale, l\u2019Uomo Ragno diventa un narciso, travolteggia, le ruba la scena con effetti speciali privi d\u2019affetto, da trickster<\/em> si fa hipster<\/em>, flirtando con Bryce Dallas Howard, figlia del capo della polizia che ha salvato da un incidente che fotocopia l\u201911 settembre in stile Scary Movie<\/strong>. E\u2019 un\u2019ex compagna di scuola, bionda e oca, cio\u00e8 un suo Io passato, prova ne sia il remake del bacio a testa in gi\u00f9 gi\u00e0 dato alla bella Mary Jane. <\/span><\/p>\n

Del primo episodio si masterizza allora la fase regressiva sadico-anale-patriottica. Da trionfante (bionda e oca), adesso scura e purulenta, com\u2019\u00e8 (in)naturale che diventi. Avete visto Jesus Camp<\/strong>? Il ragno uomo, in cinque anni, ha introiettato Bush, le guerre preventive, i fondamentalismi religiosi. Forse ha dato uno sguardo anche alla politica italiana. Ai media medii. Bel gift<\/em>! Ma, come eroe puramente narrativo<\/em>, possiede ancora uno spirito da gobbo di Notre Dame. Non \u00e8 indifferente al richiamo delle campane, all\u2019amore. Alla gola profonda nella quale ricevere il pneuma<\/em>, il ri-soffio. Lieto fine nelle tenebre. \u00abC\u2019\u00e8 sempre una persona che fa la differenza\u00bb. Era il messaggio di Spider-Man 2<\/strong>. Qui \u00e8 un vero e proprio invito allo spettatore, una spinta a ritrasformarlo nella persona che non \u00e8 pi\u00f9, a farne il doppio del doppio di Peter\/Spider-Man. Dall\u2019altra parte, il dark mirror<\/em> riflette e riproduce la verticalit\u00e0 gotico-egotica, e anche un po\u2019 fallica, del cielo negro che ha invaso il suo altro da s\u00e8 Eddie Brock. Il quale, dinanzi a Cristo, in chiesa, dice la pi\u00f9 credibile delle preghiere ratzingeriane: \u00abTi prego, ammazza Peter Parker!\u00bb.<\/span><\/p>\n

Leonardo Persia<\/strong><\/span><\/p>\n

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Spider-Man 3<\/strong>
\n(USA\/2007)
\nRegia: Sam Raimi
\nSceneggiatura: Sam Raimi, Ivan Raimi, Alvin Sargent
\nSoggetto: Sam Raimi, Ivan Raimi (dal personaggio creato da Stan Lee e Steve Ditko)
\nMusiche: Christopher Young
\nFotografia: Bill Pope
\nMontaggio: Bob Murawski
\nCasting: Kathy Driscoll, Francine Maisler
\nScenografie: J. Michael Riva, Neil Spisak
\nDirezione artistica: Christopher Burian-Mohr, David F. Klassen, Dawn Swiderski, Suzan Wexler
\nCostumi: James Acheson, Katina Le Kerr
\nInterpreti principali: Tobey Maguire (Spider-Man\/Peter Parker), Kirsten Dunst (Mary Jane Watson), James Franco (New Goblin\/Harry Osborn), Thomas Haden Church (Sandman\/Flint Marko), Topher Grace (Venom\/Eddie Brock), Bryce Dallas Howard (Gwen Stacy), Rosemary Harris (May Parker), J.K. Simmons (J. Jonah Jameson), James Cromwell (Capitano Stacy), Theresa Russell (Emma Marko), Dylan Baker (Dott. Curt Connors), Bill Nunn (Joseph ‘Robbie’ Robertson), Bruce Campbell (Ma\u00eetre)
\n139′<\/span><\/p>\n

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