{"id":23021,"date":"2012-07-12T14:06:37","date_gmt":"2012-07-12T12:06:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23021"},"modified":"2012-07-12T14:07:18","modified_gmt":"2012-07-12T12:07:18","slug":"spider-man-2-sam-raimi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23021","title":{"rendered":"Spider-Man 2 > Sam Raimi"},"content":{"rendered":"

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Il bacio dell\u2019Uomo Ragno<\/span><\/strong><\/p>\n

Beato il paese che non ha bisogno d\u2019eroi. Ma maledizione ai luoghi i cui eroi vengono ignorati. Dove, trattati da criminali e marginalizzati, sono costretti a vivere a met\u00e0, ad auto-denigrarsi, a sparire. Peter Parker \u00e8 il classico giovane occidentale spaventato a tal punto dai suoi superpoteri, che fa di tutto per nasconderli e reprimerli. Eppure \u00e8 un genio: arriva tardi al lavoro e a lezione, s\u2019innamora per sempre e provoca intoppi. Non a caso divenne subito un punto di riferimento imprescindibile per la controcultura, ben prima del \u201968 e dei personaggi di Robert Crumb. <\/span><\/p>\n

Gianni Amelio gli augurerebbe la morte, come fa con il supereroe coevo dell\u2019inamidato Le chiavi di casa<\/strong>. Sam Raimi invece gli imbastisce un film miliardario che \u00e8 anche un blockbuster dell\u2019anima: Spider-Man 2<\/strong> o della vendetta. Sventata prima che esecrata (come in Mystic River<\/strong>). Semmai ri-semantizzata: la vendetta, senza sangue, di un modus vivendi<\/em> passato di moda. Quello che esibisce, senza esibizionismi, pure il clandestino Tom Hanks, unico eroe, perch\u00e9 extracomunitario<\/em>, di un mondo arrivato al Terminal<\/strong> nel magico film di Spielberg e Andrew Niccol. La sceneggiatura, ad alta densit\u00e0 metaforica, \u00e8 di Alvin Sargent, ultra-settantenne, e c\u2019\u00e8 la supervisione del nostalgico scrittore quarantenne Michael Chabon, l\u2019inventore, per interposti Kavalier e Clay, di Escapista, il supereroe che si oppone ai nazi. Due maestri nel vecchio gioco, oggi cos\u00ec disprezzato, di capire gli altri, capire s\u00e8 stessi, capire il mondo, tessendo il filo della propria sostanza e smascherando la rete del falso (proprio quello che fa il ragno nella mitologia buddista).<\/span><\/p>\n

Ma le premesse sono altre: Peter Parker vuol mettere la testa a posto e riporre in soffitta il costume da eroe. Far finta di niente, ignorare quello che nel mondo non va e riposare tranquillo, come i fans<\/em> della nuova sinistra. Naturalmente i familiari (la zia May; forse, in flashback, anche lo zio Ben) e il contorno sociale, a parte qualche teen-ager, spingono in tal senso. L\u2019eroe vero, si sa, fa sempre paura e la societ\u00e0 non pu\u00f2 che riservargli un posto di disonore, scatenandogli contro un fiotto di anticorpi pronti a neutralizzarlo. A farne un uomo comune. O un uomo mascherato. Ligio al dovere e alla fatica, anche se, lo attestano con ironia triste le prime sequenze del film, il lavoro global<\/em> mette KO persino Spider-Man. <\/span><\/p>\n

Sotto le immagini campionate<\/em>, il regista di Darkman<\/strong> sa celare etica e cultura, sfidando, sul piano della spettacolarit\u00e0 adulta, il grande Tim Burton del bergmaniano Batman-Il ritorno<\/strong>. Stesso controllo totale, medesima profondit\u00e0 di sguardo. Una regia che, citando pertinentemente Oscar Wilde e William Shakespeare, a proposito di menzogne e oscillamenti amletico-edipici, anticipa, nello sguardo nuovamente vindice di Harry Osborn, figlio di Goblin, un immancabile terzo episodio. Ma ha anche l\u2019umilt\u00e0, dopo l\u2019immortale monologo di David Carradine in Kill Bill 2<\/strong>, di rileggere tutta la storia dei supereroi per il giusto verso tarantiniano. Cio\u00e8, la vera maschera di Superman \u00e8 quella di Clark Kent e non viceversa. <\/span><\/p>\n

Passiamo la vita ad abortire il meglio che \u00e8 in noi, aspirando a diventare stronzi qualsiasi. E a istigare, col nostro comportamento, un profluvio letale di imitatori, inanellando una catena senza scampo. Altrimenti, perch\u00e9 avremmo il mondo che abbiamo? Se esiste un eroe, consapevole e smascherato<\/em>, esistono necessariamente pure tanti eroi (vedi la scena della metro). Se l\u2019Uomo Ragno si nasconde, andr\u00e0 tutto bene nei miseri alberghi umani acchiappasogni (famiglie, redazioni giornalistiche), eppure cresceranno crimini, piattumi, imbecillit\u00e0 e conflitti d\u2019interessi tollerati, anzi invidiati. Quale ritratto migliore del nostro vivere neo-liberista, a partire dagli anni \u201980, culminato nell\u2019aberrazione, tra le tante, della guerra preventiva? <\/span><\/p>\n

E\u2019 proprio in questo mondo per\u00f2 che si nasconde Aracne, eternamente pronta a sfidare Atena. La razionalit\u00e0 che, con i suoi sonni, genera Bush, platee plaudenti e cavalieri mascarati. Il regno del terrore. Qui Doc Ock dai tentacoli avviluppanti e cingenti, pericolosi s\u00ec, ma nient\u2019altro che pr\u00f2tesi (e prot\u00e9si), costruzioni della mente. In fondo, bench\u00e9 agisca seminando lacrime, urla e terrori veri, con un realismo pi\u00f9 doc rispetto alla media dei film crash<\/em> hollywoodiani, anche Octopus \u00e8 un uomo. Bisognoso di parlare, di essere capito. E riconducibile alla retta via. Al suo affogare simbolico. Metafora di una negazione del falso S\u00e9, che costituisce il leit motiv<\/em> di tutto il film. Invito a tagliare la propria testa, non quella degli altri. Tirando fuori la parte pi\u00f9 autentica, che non ha nulla a che fare con la ragione. Sebbene, dice Jung, abbia il look di \u00abun mondo psichico che ci \u00e8 estraneo al massimo\u00bb. Proprio perch\u00e9 il ragno non possiede \u00abun sistema nervoso cerebro-spinale\u00bb. E\u2019 il top dell\u2019inconscio. <\/span><\/p>\n

E tuttavia \u00e8 proprio all\u2019interno di tale avvelenamento simbolico che si pu\u00f2 incontrare \u00abla messa in causa del sistema nel quale si \u00e8 nati e cresciuti\u00bb. Parola di Ernesto De Martino, altro esperto di ragni e ri-morsi, che negli anni della dolce vita, studi\u00f2 a fondo i tarantati del Salento, i loro traumi e conflitti da sottosviluppo indotto che ne faceva tanti uomini (e donne) ragno. E ne rilev\u00f2 il background proto-mediterraneo, oltre che afro e islamico, una risposta individualista e ancestrale al massiccio massificare del Potere. Possessione diabolica e divina invasione all\u2019unisono, come ad Haiti, Togo, Cuba e Brasile. Anche Linda Blair, per le scale de L\u2019esorcista<\/strong>, scivola rapida a quattro zampe come una lycosa tarentula<\/em>, incarnando pulsioni nixoniane conservatrici contaminate con civilt\u00e0 sunnite di lungo corso (il demone Pazuzu che, guarda caso, William Peter Blatty, irriducibile cattolico, fa nascere in Iraq). <\/span><\/p>\n

Certo, la frustrazione non esorcizzata non pu\u00f2 che implodere in una trappola. Ci trasforma in insetti kafkiani, vittime della Tarantula<\/strong> nucleare di Jack Arnold. Oppure del Dio terribile che, con le pericolose sembianze di un ragno mostruoso, minacciava Harriet Andersson in Come in uno specchio<\/strong> di Ingmar Bergman. La fine che rischia di fare Peter Parker se rinuncia a (s)mascherarsi. De Martino raccomandava a proposito il \u00abtrattamento coreutico-musicale della possessione>>, la tarantella risanatrice che nel film di Raimi corrisponde alla canzone cantata a squarciagola alla chitarra dalla cinese. Ma forse il vero esorcismo \u00e8 quello che affoga il mio IO in TE, Spider-Man in Octopus, Harry Osborn in Spider-Man, disobbendo ai dettami di mamma e pap\u00e0 (Goblin). La sympathy for the devil<\/em> che consiglia persino il falco (pentito?) McNamara in The Fog of War di Errol Morris. <\/span><\/p>\n

Un romanzo (poi opera teatrale, poi film) di Manuel Puig, non a caso intitolato Il bacio della donna ragno<\/strong>, faceva scontrare poi incontrare, in una cella, un rivoluzionario impegnato e una checcha frivola, invertendone poi i ruoli. Per un giorno, il gay diventava rivoluzionario e il rivoluzionario gay. Piacerebbe che anche lo spettatore di questo film distogliesse per una volta lo sguardo dai popcorn e, baciato dall\u2019Uomo Ragno, si lasciasse dolcemente (an)negare, come Doc Ock, rinunciando al proprio<\/em> ruolo passivo.<\/span><\/p>\n

Sarebbe un modo nuovo di vivere il glamour del cinema. PP (Peter Parker) come BB nel samba a lei dedicato: \u00abBrigitte Bardot Bardot \/ Brigitte beijou beijou \/ na fila do cinema todo o mundo se afogou\u00bb (trad. Brigitte Bardot mand\u00f2 baci agli spettatori del cinema e tutti affogarono\/presero fuoco<\/em>).<\/span><\/p>\n

Leonardo Persia<\/strong><\/span><\/p>\n

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Spider-Man 2<\/strong>
\n(USA\/2004)
\nRegia: Sam Raimi
\nSoggetto: Alfred Gough, Miles Millar, Michael Chabon (dal personaggio creato da Stan Lee e Steve Ditko)
\nSceneggiatura: Alvin Sargent
\nMusiche: Danny Elfman
\nFotografia: Bill Pope
\nMontaggio: Bob Murawski
\nCasting: Dianne Crittenden
\nScenografie: Neil Spisak
\nDirezione artistica: Jeff Knipp, Steven A. Saklad, Thomas Valentine, Thomas P. Wilkins
\nCostumi: James Acheson, Gary Jones
\nInterpreti principali: Tobey Maguire (Spider-Man\/Peter Parker), Kirsten Dunst (Mary Jane Watson), James Franco (Harry Osborn), Alfred Molina (Doc Ock\/Dr. Otto Octavius), Rosemary Harris (May Parker), J.K. Simmons (J. Jonah Jameson), Donna Murphy (Rosalie Octavius), Daniel Gillies (John Jameson), Dylan Baker (Dott. Curt Connors), Bill Nunn (Joseph ‘Robbie’ Robertson), Willem Dafoe (Green Goblin\/Norman Osborn), Cliff Robertson (Ben Parker)
\n127′ (135′ extended cut)<\/p>\n

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