![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Spiderman101.jpg\" "\\"Spiderman101\\"")
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La tela fragile del ragno<\/span><\/strong><\/p>\n L’abissale distanza tra Peter Parker, nerd occhialuto che perde puntualmente l’autobus, e Spider-Man, il supereroe dalla prodigiosa prontezza di riflessi nel quale si trasforma, \u00e8 uno dei luoghi tipici dell’immaginario americano. Stanley Kubrick lo reinterpret\u00f2 con uno stacco di montaggio di ardita poesia, l’osso che diventa navicella spaziale, una lontananza che, considerata la circolarit\u00e0 sconsolata di 2001<\/strong>, finisce per risultare contiguit\u00e0. Il dottor Jerryll di Lewis era altres\u00ec il concentrato di un tipico e goffo homo americanus (ma oggi dell’intero pianeta) che si vede affiancato, dentro di s\u00e9, il suo splendente contrario (che, precedentemente, al di fuori di s\u00e9, era invece il vincente Dean Martin). E’ la coppia dissonante che, a guardar bene, risulta indiscernibile. Bello\/brutto, grasso\/magro, eroe\/imbranato, bianco\/nero.<\/span><\/p>\n Il regista di The Gift<\/strong> sa che c’\u00e8 un dono interiore, una voce di dentro, che pu\u00f2 innalzare o perdere chi l’ascolta e a seconda di come l’ascolta: Soldi sporchi<\/strong> ne \u00e8 la conferma sanguinaria. La casa<\/strong> horror degli inizi diventa la casa quieta di Gioco d’amore<\/strong>. Quindi, il suo Uomo Ragno, oltre a rappresentare compiutamente le infinitesimali distanze di cui sopra, ha come nemici l’incarnazione di quelle \u00abvoci\u00bb che hanno trovato un altro, opposto sviluppo, una differente ma affine destinazione. La trasformazione di Parker (Toby Maguire) in supereroe e quella di Norman Osborn (Willem Defoe) nel supercattivo (Green) Goblin hanno per forza di cose uno svolgimento parallelo. E’ ancora uno stacco di montaggio che spezza, disgiunzione congiuntiva, l’obnubilamento \u00abcaligarico\u00bb (con tanto di doppio ipnotizzatore) del secondo con il risveglio del primo. Un buongiorno nel quale si adombra la trasformazione da ragazzo ad adulto, tempesta ormonal-adolescenziale con tanto di ragnatela\/schizzo. <\/span><\/p>\n E’ la potenza rigenerativa che permette all’ex sprovveduto di conquistare la bellissima irraggiungibile Mary Jane Watson (Kirsten Durst), troppo attratta dalla coolness di un teppistello feroce come Flash Thompson (Joe Manganiello), nemico ancora \u00abumano\u00bb di Peter, e dalle macchine costose del fidanzato Osborn jr., Harry (James Franco), amico rivale che, insieme alla ragazza, fa del ricco villain un potenziale sostituto paterno dell’orfano ragazzo, a cui evidentemente non bastano zia May (Rosemary Harris) e zio Ben (Cliff Robertson). Quest’ultimo, per propria inconsapevole colpa, lo perder\u00e0 prestissimo, ribadendo una maledizione che sembra sottrargli ogni volta la figura adulta di riferimento. \u00abQualunque cosa io faccia, e per quanto io mi sforzi, le persone che amo sono sempre quelle che pagano!\u00bb.<\/span><\/p>\n E qui sta il punto: Peter, non Pan, deve sforzarsi di trovare l’adulto in s\u00e9, amandosi. \u00abDevi far sapere a lei chi sei!\u00bb gli dice la zia May, vedendolo afflitto dalle pene d’amore. E’ la voce che gli avvia la formazione dell’anima, la tela\/mandala, centro delle energie psichiche, di cui si parla nelle Upanishad<\/strong> indiane. Al contrario, Osborn, dipendente della Oscorp, fornitrice d’armi, societ\u00e0 a rischio perpetuo che \u00ablicenzia il personale e assume il profitto\u00bb, si lascia condizionare dagli energici boss dell’azienda, licenziatori senza scrupoli, e regredisce a infante, a folletto: Goblin. <\/span><\/p>\n Il verde che lo caratterizza simboleggia il colore primaverile dell’infanzia, innaturale in un adulto (lo gnomo freak<\/em> perch\u00e9 gigante), immediatamente restituito come il verdemoccio<\/em> joyciano della morte. Quei suoi \u00aborribili occhi gialli\u00bb sono un equivalente cromatico ambiguo (sole o inganno) che potrebbero, da un momento all’altro, trasformare in verde anche il blu della tuta dell’eroe. E annientare il rosso della torcia energetica in sanguinolenta calamit\u00e0. Il direttore ed editore del Daily Bugle, il terribile ma comico J. Jonah Jameson (J. K. Simmons), diventa la normalizzazione<\/em> della gelosia scatena-tragedie. Il rappresentante dei media mediocri, incapace di capire l’eroismo al di fuori dei clich\u00e9 giornalistici, equivocandolo in condizione clandestina e fuorilegge. \u00abNon vuole diventare famoso, lo faccio diventare famigerato\u00bb. Ed \u00e8 proprio il \u00abfamigerato\u00bb, a sua insaputa, a consegnargli le foto del \u00abfamoso\u00bb. La stessa identica persona. <\/span><\/p>\n Tutto Spider-Man<\/strong> attrae e respinge i colori e le opposizioni in lotta, il segno di cui sono sintesi, fuori e dentro i personaggi. Il bacio al rovescio dell’Uomo Ragno a Mary Jane, con lei che cerca di smascherarlo (e, poich\u00e9 attrice aspirante, anch’essa espressione concreta di un coacervo infinito di maschere), diventa la figurazione di un’amalgama fondato su opposti coincidenti, una coagulazione alchemica. Lo scorpione immesso nella Oscorp si pone come un equivalente negativo del ragno, costituisce la puntura letale, il contrario di quella salvifica del ragno radioattivo che ha \u00abrisvegliato\u00bb Parker. <\/span><\/p>\n Ma pure l’aracnide, come si vede bene nel film, costeggia continuamente la possibile caduta. \u00abLa pi\u00f9 fragile delle case \u00e8 proprio quella del ragno!\u00bb tuona il Corano (XXXIX, v. 41) e questo film, che vede accadere l’11 settembre durante le riprese, non pu\u00f2 che rifletterne gli esiti. Trionfalistici, demoralizzati. Eroici, sconfitti. Le Twin Towers sono il sottofondo oscuro del film, l’immagine dissol(u)ta appena percepibile negli occhi dell’eroe. Quella casa<\/em> americana, simbolo massimale di una sicurezza indotta (e fragile), Raimi la rappresenta ancora horror.<\/span><\/p>\n Leonardo Persia<\/strong><\/span><\/p>\n Spider-Man<\/strong>![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Spiderman0103.jpg\" "\\"Spiderman102\\"")
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\n(USA\/2002)
\nRegia: Sam Raimi
\nSceneggiatura: David Koepp (dal personaggio creato da Stan Lee e Steve Ditko)
\nMusiche: Danny Elfman
\nFotografia: Don Burgess
\nMontaggio: Arthur Coburn, Bob Murawski
\nCasting: Lynn Kressel, Francine Maisler
\nScenografie: Neil Spisak
\nDirezione artistica: Steve Arnold (supervisore), Tony Fanning, Stella Vaccaro
\nCostumi: James Acheson
\nInterpreti principali: Tobey Maguire (Spider-Man\/Peter Parker), Willem Dafoe (Green Goblin\/Norman Osborn), Kirsten Dunst (Mary Jane Watson), James Franco (Harry Osborn), Cliff Robertson (Ben Parker), Rosemary Harris (May Parker), J.K. Simmons (J. Jonah Jameson), Joe Manganiello (Flash Thompson), Gerry Becker (Maximilian Fargas)
\n121′<\/p>\n