![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Mala-Noche01.jpg\" "\\"Mala")
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Walt, giovane commesso, e Johnny e Roberto, immigrati clandestini messicani. Walt desidera, non ricambiato, Johnny. Sullo sfondo della Portland pi\u00f9 povera, la quotidianit\u00e0 dei tre personaggi.<\/em><\/span><\/p>\n Bastano pochi istanti perch\u00e9 Gus Van Sant stabilisca la premessa per quello che \u00e8 il suo primo lungometraggio: Walt, giovane commesso in un negozio di alimentari povero tanto quanto lui, dichiara il suo amore non corrisposto per Johnny, immigrato clandestino messicano dall\u2019aspetto esteriore pasoliniano che vive in uno squallido albergo con il suo amico Roberto e vive di piccoli lavoretti non sempre chiari. L\u2019unica cosa che sembri interessare al regista \u00e8 indagare nello sviluppo dei rapporti tra i personaggi: Walt con il suo amore dichiarato e non corrisposto, Johnny che sembra a tratti vedere in lui una figura genitoriale, Roberto che si concede in cambio di denaro e, forse, di attenzione. Non \u00e8 un\u2019indagine esplicita quella sui sentimenti, di dichiarato c\u2019\u00e8 solo il tema dello sfruttamento del bisogno degli altri – un tema che torner\u00e0 anche in “My Own Private Idaho<\/a>” – e quello, tanto caro a Fassbinder, degli equilibri (o squilibri) di potere che si stabiliscono nei rapporti tra le persone, soprattutto in quelli d\u2019amore, corrisposto o meno che sia. Liberamente tratto dal romanzo autobiografico omonimo dello scrittore e poeta concittadino di Van Sant Walt Curtis, girato in 16mm, fotografato benissimo da John J. Campbell (di nuovo con Van Sant per “My Own Private Idaho” e “Even Cowgirls Get the Blues<\/a>“), totalmente autoprodotto con 25\u2019000 dollari, “Mala Noche” \u00e8 un film anomalo nel panorama del cinema indipendente dell\u2019epoca, pi\u00f9 vicino a John Sayles che a Jim Jarmusch o altri registi apparsi a quel tempo, e dimostra una capacit\u00e0 introspettiva mai didascalica e un\u2019originalit\u00e0 nel racconto che far\u00e0 di Van Sant uno tra i registi pi\u00f9 originali, pi\u00f9 a suo agio con l’estremo che con il classico, comparsi sulla scena del cinema americano negli ultimi vent\u2019anni.<\/span><\/p>\n Roberto Rippa<\/span><\/strong><\/p>\n Rifiutato dal Sundance, presentato alla Berlinale, premiato al Torino GLBT Film Festival \u201cDa Sodoma a Hollywood\u201d nel 1988 e, come film indipendente\/sperimentale, dalla Los Angeles Film Critics Association nel 1987.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
\nSiamo a Portland, Oregon, la citt\u00e0 di nascita di Van Sant che fa da sfondo a quasi tutti i suoi film. L\u2019immagine – un bianco e nero quasi piovoso, spesso illuminato dalla sola luce fioca di una lampadina – \u00e8 buia e sgranata, come a scontornare i personaggi dai luoghi, la storia narrata quasi ininfluente.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/Mala-Noche03.jpg\" "\\"Mala")
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\nQui tutti hanno bisogno di qualcosa dall\u2019altro e tutti sembrano sapere come ottenerlo. Che si tratti di denaro in cambio di sesso, di compagnia, di un viaggio in auto, tutto appare come frutto di una transazione. Non c\u2019\u00e8 giudizio, meno che mai nel desiderio, ma nemmeno poesia: Walt appare spesso antipatico per la sua, forse capricciosa, determinazione nell\u2019ottenere ci\u00f2 che vuole giacch\u00e9 appare chiaro son dall\u2019inizio che non lo otterr\u00e0; Johnny \u00e8 sfuggente, determinato nel non concedersi ma pronto a sollecitare favori.
\nInoltre, Walt \u00e8 pronto ad accogliere i ragazzi in casa sua, a sfamarli, ma anche a bollarli per la loro provenienza ogni qualvolta qualcosa va storto, e succede molto spesso. Johnny, dal canto suo, \u00e8 separato da lui per condizione sociale, statutaria e infine anche anagrafica. Roberto rimane sullo sfondo, meno definito e meno determinante nella vita di Walt e nella storia.
\nLe caratteristiche del personaggio di Walt ricorreranno anche in film successivi del regista: se ne trovano tracce nello Scott Favor del gi\u00e0 citato “My Own Private Idaho” (“Belli e dannati”, 1991) ma anche nel Blake, clone di Kurt Cobain, di “Last Days<\/a>” (2005), a suggerire un rapporto in qualche modo simbiotico con il regista.<\/span><\/p>\n
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