![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/08\/Bambi01.jpg\" "\\"Bambi01\\"")
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Settanta anni di Bambi<\/strong>, distribuito nelle sale americane a partire dal 13 agosto 1942. Pi\u00f9 di un classico: \u00e8 il film che terrorizz\u00f2 il piccolo Quentin Tarantino e quello su cui, adulto, pianse il rude Enzo de La bocca del lupo<\/strong>, fiaba moderna di Pietro Marcello, immessa nella trasfigurazione di un paesaggio esteriore e interiore. La lezione di vita animata e animale disneyana ci riporta invece alla foresta: l\u2019 architettura naturale, a detta di Chateaubriand. Anche (soprattutto) dell\u2019anima. E\u2019 tra i fogliami che ci si ritrova, come Biancaneve o Edipo. Meglio se perdendosi. Luogo dell\u2019apocalypse now<\/strong>, del bildungsroman<\/em>, da Propp a Boorman, a Coppola. E a Disney, che usa anche altre faune e altre flore. Ponti, balene, arcobaleni oltre i quali si ri-nasce, si diventa quel che si \u00e8, almeno fino al prossimo passaggio d\u2019identit\u00e0.<\/span><\/p>\n Bambi<\/strong> apre con una panoramica sinistra-destra sulla foresta dark<\/em>, poca luce, molta indeterminatezza, alle prime ore del mattino. S\u2019impenna col gufo svolazzante, sale in alto con lui verso un sonno ristoratore, illumina e definisce il quadro. Riassume il senso del film, tra il sonno e la veglia, dal buio alla luce, dal basso verso l\u2019alto. \u00abWake up!\u00bb \u00e8 la prima delle pochissime battute, mentre una delle ultime, risolutrici, \u00e8 \u00abGet up!\u00bb che arriva dopo strepiti, fiamme e distruzione. \u00abYou must get up, Bambi!\u00bb: sembra il \u00abLook up, Annah!\u00bb di Chaplin nel finale de Il grande dittatore<\/strong>, dopo l\u2019apocalisse del discorso (e Up!<\/strong>, oltre al titolo del cartoon Pixar, fuga dalla realt\u00e0 nazi, \u00e8 pure il titolo di uno straordinario film di Russ Meyer sulla scatola cinese nazista che \u00e8 in noi).<\/span><\/p>\n Anche qui, nel finale, si moltiplica il numero dei Bambi, dei principi della foresta, si capisce il senso delle cose dentro le cose. E si ri-sale in alto. \u00abIt won\u2019t last forever\u00bb. Non durer\u00e0 a lungo: l\u2019inverno, la minaccia fantasma. Tutta invisibile e fuoricampo, quindi pi\u00f9 visibile e in campo negli spazi aperti. In quel prato, luogo delle meraviglie, dice la mamma del cerbiatto, dove per\u00f2 non ci sono luoghi in cui nascondersi e bisogna rallentare il passo. O dentro<\/em> quell\u2019inverno stilizzato e anche un po\u2019 arty<\/em> dove il bosco \u00e8 spoglio come un lager.<\/span><\/p>\n Come tutti i classici disneyani, anche Bambi<\/strong> ha le stimmate dell\u2019epoca di realizzazione, e che epoca quella tra il 1936 (ideazione) e il 1942 (uscita)! Anche il precedente Fantasia<\/strong> andava dal buio alla luce, dal diavolo che invadeva il villaggio (Una notte sul monte Calvo<\/strong>) alla processione trionfante di entit\u00e0 luminose non meglio definite (Ave Maria<\/strong>). Il mix impossibile Mussorgskij\/Schubert evocava utopie possibili. La fine del nazismo, la riscossa delle vittime (Dumbo<\/strong>, Il brutto anatroccolo<\/strong>), il succitato \u00abup!\u00bb. Rinascere vergini, come in Koji Wakamatsu. La canzone dei titoli avverte: \u00abSe la speranza muore, \/ la musica d\u2019amore sorge puntuale come il sole\u00bb. Dopo il temporale, la luce \u00e8 la pi\u00f9 pastello e disneyana possibile. Il \u00abbeautiful sound\u00bb delle gocce di pioggia sono un segno di scioglimento<\/em> puro, di de-condensazione dell\u2019anima. Il ruscello che riaccende l\u2019universo, capace di riavviare le cose. Come il bosco di Birnam che a Dunsinane elimina il dittatore Macbeth.<\/span><\/p>\n Disney immette questi concetti in un pi\u00f9 ampio ciclo primavera, estate, autunno, inverno e ancora primavera<\/strong>, leit motiv dell\u2019esistenza, delle fiabe e del palco osseo del cervo che muore e rinasce. Mostra l\u2019iniziazione alla vita di un Bambi(no), la fase dello specchio lacaniana in uno stagno dove il cerbiatto percepisce l\u2019altro\/a da s\u00e9 Faline\/Occhidolci, dopo che il rospo ha gracchiato un indicativissimo e a doppio senso \u00abwatch out!\u00bb. Poi, la rivelazione della morte. E del sesso \u00absquinternante\u00bb, condiviso con i coetanei Thumper e Flower, un coniglio e una puzzola. Un omaggio riverente all\u2019autore del racconto Bambi, ein Leben im Walde<\/strong>, Felix Salten. Responsabile pure di un infiammante testo pedo-erotico (Josephine Mutzenbacher<\/strong>) che diventer\u00e0, sugli schermi germanici, a firma dei geniali porno-registi Hans Billian e Gunter Otto, un\u2019irresistibile saga hard di gioioso eros adulto austro-ungarico.<\/span><\/p>\n In questo ciclo tanto armonico, comprendente la fase matura (da cerbiatto a cervo), la ri-produzione, il cambio generazionale, qualcosa non quadra. \u00abMan was in the forest\u00bb. L\u2019uomo non \u00e8 un uomo nel film (per questo il cartone resta il meno antropomorfico di tutti i Disney). E\u2019 uno sparo, una foresta che brucia, una caterva di bombe non intelligenti. E\u2019 un cane rabbioso. La muta di kap\u00f2 che aggredisce e violenta la natura. E\u2019 un uomo invisibile<\/strong>. Il totalitarismo annulla l\u2019 identit\u00e0 dei singoli facendola deflagare nella massa che si inginocchia davanti al Capo nella piazza santa.<\/span><\/p>\n Ma Bambi<\/strong> ristabilisce le giuste proporzioni. Sull\u2019altura spicca il principe della foresta, il Grande Cervo saggio, la testa pensante. Cervo, cervello: un dio, come nei canti orfici. Ma saggio \u00e8 pure il gufo che scambia il giorno con la notte, che relativizza i concetti e capovolge il punto di vista. E\u2019 lui a vedere<\/em> nell\u2019oscurit\u00e0, ad abbandonarsi ai sogni quando gli altri dormono, a stare sempre \u00abup!\u00bb, ad andare oltre le apparenze. E saggio si rivela il coniglio Thumper (Tippete, nella versione italiana), sempre contro quel che dice pap\u00e0<\/em> (e anche mamm\u00e0<\/em>, che glielo rimprovera sempre), cercando da solo la propria luccicanza (\u00abI\u2019m seekin\u2019 that glow\u2026\u00bb). Non sa nascondere le proprie azioni\/emozioni: le rivela battendo la zampa come un telegrafo.<\/span><\/p>\n Bambi<\/strong> fa di una puzzola un Fiore e spalanca i propri occhi di cerbiatto sull\u2019erba appena spuntata, sul nuovo lucente che \u00e8 sempre memoria di un passato. Come in un\u2019epifania pasoliniana, ci dice che ogni bimbo che nasce sulla terra \u00e8 un principe, un sovrano di se stesso. E\u2019 nel passo incerto e traballante, non certo nell\u2019arrogante pretesa di superiorit\u00e0, nell\u2019umiliante delega a qualcun altro, che risiede il suo splendore.<\/span><\/p>\n Leonardo Persia<\/span><\/strong><\/p>\n Bambi<\/strong> Settanta anni di Bambi, distribuito nelle sale americane a partire dal 13 agosto 1942. Pi\u00f9 di un classico: \u00e8 il film che terrorizz\u00f2 il piccolo Quentin Tarantino e quello su cui, adulto, pianse il rude Enzo de La bocca del lupo, fiaba moderna di Pietro Marcello, immessa nella trasfigurazione di un paesaggio esteriore e interiore. 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\n(USA\/1942)
\nRegia: David Dodd Hand, James Algar, Bill Roberts, Norman Wright, Sam Armstrong, Paul Satterfield, Graham Heid
\nSoggetto: Felix Salten
\nSceneggiatura: Perce Pearce, Larry Morey, George Stallings, Melvin Shaw, Carl Fallberg, Chuck Couch, Ralph Wright
\nDirezione artistica: Tom Codrick, Robert C. Cormack, Al Zinnen, McLaren Stewart, Lloyd Harting, David Hilberman, John Hubley, Dick Kelsey
\nAnimazione: Frank Thomas, Milt Kahl, Eric Larson, Ollie Johnston, Marc Davis, Preston Blair, Bill Justice, Jack Bradbury, Don Lusk, Bernard Garbutt, Retta Scott, Joshua Meador, Kenneth Hultgren, Phil Duncan, Kenneth O’Brien, George Rowley, Louis Schmitt, Art Palmer, Art Elliott
\nMusiche: Frank Churchill, Edward Plumb
\nProduzione: Walt Disney
\nVoci principali
\nVersione originale: John Sutherland (Bambi adulto), Donnie Dunagan (Bambi giovane), Paula Winslowe (Madre di Bambi), Fred Shields (Grande Principe della Foresta)
\nDoppiaggio italiano del 1948: Gianfranco Bellini (Bambi adulto), Luciano De Ambrosis (Bambi piccolo), Lydia Simoneschi (Madre di Bambi), Mario Besesti (Grande Principe della Foresta)
\nDoppiaggio italiano (riedizione del 1968): Roberto Chevalier (Bambi adulto), Loretta Goggi (Bambi piccolo), Fiorella Betti (Madre di Bambi), Giuseppe Rinaldi (Grande Principe della Foresta)
\n70′<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/08\/Bambi03.jpg\" "\\"Bambi03\\"")
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