{"id":23656,"date":"2012-08-25T17:04:08","date_gmt":"2012-08-25T15:04:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23656"},"modified":"2012-08-25T17:04:08","modified_gmt":"2012-08-25T15:04:08","slug":"vacancy-nimrod-antal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23656","title":{"rendered":"Vacancy > Nimr\u00f3d Antal"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Vacancy<\/b><\/font>
\nregia di Nimr\u00f3d Antal (USA\/2007)
\nrecensione a cura di Fabrizio Fogliato<\/font><\/p>\n

Vacancy<\/i> \u00e8 un viaggio lisergico all\u2019interno della vertigine, che sin dai titoli di testa<\/a>, labirintici e di vaga ispirazione hitchcockiana (vedi alla voce Saul Bass<\/a>), sprofonda lo spettatore in un baratro oscuro e allucinante dove niente \u00e8 come sembra e dove le certezze si sgretolano lentamente. La crisi coniugale di Amy (Kate Beckinsale) e David (Luke Wilson) si evidenzia sin da subito in una messa in scena perturbante in cui il dettaglio obliquo e sinistro anticipa il divenire della finzione. Le inquadrature che insistentemente mostrano il viso di Amy riflesso in specchi, vetri e superfici lucide, sono la chiave di lettura di un\u2019opera disturbante ed evocativa che mette al centro la paura, la colpa e il fallimento che nutrono la crisi matrimoniale. C\u2019\u00e8 un trauma nel passato dei due coniugi, la morte accidentale di un figlio, che alimenta di continuo la distruzione del loro progetto di vita insieme e che prende forma nel momento della sosta forzata al Pinewood Motel. <\/p>\n

L\u2019albergo notturno, non-luogo per eccellenza da Hitchcock a Lynch, assorbe gli umori malsani della crisi e li materializza sotto forma di tremendi rumori e inquietanti personaggi. Il Pinewood Motel non esiste, \u00e8 solo il teatro necessario alla coppia per compiere un percorso di espiazione della colpa e di rinascita familiare. \u00c8 chiaro sin da subito che il giovane regista ungherese, Nimr\u00f3d Antal, non \u00e8 per nulla interessato alla costruzione di un film di pura suspance, ma che mira pi\u00f9 in alto, cercando ambiziosamente di disegnare l\u2019orrore dell\u2019abbandono e della separazione. Vacancy<\/i> divide gli spazi aperti dagli spazi chiusi in modo asimmetrico, consegnando i primi alla rappresentazione della minaccia, i secondi alla dimensione protettiva della casa-rifugio. Il controcampo dello snuff<\/i> \u00e8 negato, in quanto utile solo ed esclusivamente alla rivelazione, ma \u00e8 necessario per la presa di coscienza di Amy e David: solo la loro ri-unione pu\u00f2 salvarli dalla morte. <\/font><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Il viaggio emotivo che compiono coincide con il percorso di fuga che, dal profondo dei cunicoli sotterranei, conduce lentamente la coppia verso la superficie. Nimr\u00f3d Antal costruisce, grazie anche alla splendida fotografia sporca e de-saturata di Andrzej Sekula (gi\u00e0 direttore della fotografia, fra gli altri, per Quentin Tantino in Le iene<\/i>, Pulp Fiction<\/i> e The Man From Hollywood<\/i> – episodio del film Four Rooms<\/i>) uno spazio scenico che comprende al suo interno gli elementi costitutivi del perturbante freudiano, attraverso la sovrapposizione di livelli organici in grado di trasformare il luogo da entit\u00e0 inerte ad organismo vivente. Si va dai sotterranei bui e marcescenti affollati di topi, alla stanza-cervello entro cui decine di schermi riproducono le immagini-snuff<\/i> delle camere del motel, fino alla soffitta da cui Amy osserva impotente l\u2019aggressione a David e da cui, stesa in posizione fetale, rinasce pronta per una nuova vita. Evitando la facile trappola dello splatter, tipica dei prodotti con al centro il tema dello snuff-movie<\/i> (da Snuff<\/i> di Roberta Findlay<\/a>, a 8 mm.<\/i> di Joel Schumacher), Vacancy<\/i> si propone in superficie come un thriller torbido e riuscito, ma \u00e8 nel substrato significante che offre le sue carte migliori. <\/p>\n

Pur non rinunciando allo spavento e al climax della tensione, \u00e8 un film che tra le sue pieghe cerca di dire qualcosa di non banale e di decisamente profondo sul matrimonio. La crisi \u00e8 gi\u00e0 in atto durante il viaggio iniziale, ma esplode definitivamente dopo il guasto alla macchina e durante il pernottamento nella stanza n\u00b04 del Pinewood Motel. \u00c8 una crisi fatta di incomprensioni, di assenza di dialogo, ma soprattutto di un senso di colpa violento e mai metabolizzato verso la disgrazia occorsa al giovane figlio. \u00c8 il trauma il vero fulcro centrale della separazione e come tale si presenta nella sua forma pi\u00f9 primitiva e ancestrale: quella della violenza snuff<\/i>, metafora assoluta dell\u2019impossibilit\u00e0 di spiegare il Male. Nimr\u00f3d Antal crea un allegoria esteticamente morbosa che sia attraverso l\u2019uso di una fotografia espressionista fatta di illuminazione parziale dei corpi e di violenti passaggi dal buio alla luce, sia attraverso un uso inconsueto del sonoro che qui diventa il vero elemento disturbante e il motore della tensione (e che ricorda tanto il Lucio Fulci<\/a> de L\u2019aldil\u00e0<\/a><\/i>), assorbe dentro di s\u00e9 tutto il malessere e il disagio per una separazione incomprensibile e indecifrabile come quella in atto tra Amy e David.
\n\u00c8 quindi naturale che nel finale la coppia si ricomponga: dopo essere stati protagonisti di un rituale di morte-rinascita, e grazie alla minaccia \u201csacra\u201d della violenza, Amy e David riusciranno a (ri)-portare alla luce quei sentimenti sinceri e profondi che li legano reciprocamente.<\/p>\n

Fabrizio Fogliato<\/i><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vacancy<\/b><\/font>
\nRegia<\/b>: Nimr\u00f3d Antal
\nSceneggiatura<\/b>: Mark L. Smith
\nFotografia<\/b>: Andrzej Sekula
\nMontaggio<\/b>: Armen Minasian
\nMusiche<\/b>: Paul Haslinger
\nScenografia<\/b>: Jon Gary Steele
\nProduttore<\/b>: Hal Lieberman
\nInterpreti<\/b>: Kate Beckinsale (Amy Fox), Luke Wilson (David Fox), Frank Whaley (Mason), Ethan Embry (Il meccanico)
\nCasa di produzione<\/b>: Screen Gems, Hal Lieberman Company
\nFormato<\/b>: 2,35:1
\nPaese<\/b>: USA
\nAnno<\/b>: 2007
\nDurata<\/b>: 80′<\/font><\/p>\n

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Vacancy regia di Nimr\u00f3d Antal (USA\/2007) recensione a cura di Fabrizio Fogliato Vacancy \u00e8 un viaggio lisergico all\u2019interno della vertigine, che sin dai titoli di testa, labirintici e di vaga ispirazione hitchcockiana (vedi alla voce Saul Bass), sprofonda lo spettatore in un baratro oscuro e allucinante dove niente \u00e8 come sembra e dove le certezze si sgretolano lentamente. 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