<\/p>\nNel cinema rollercoster<\/i> di Michael Bay la rivisitazione dello ‘spazio reale’ e la trasformazione dello ‘spazio virtuale’ trovano il loro anello di congiunzione nelle geometrie del luogo\/set teatro immaginifico dell\u2019azione. L\u2019architettura dei campi e dei contro-campi si oppone plasticamente alla fragilit\u00e0 degli uomini\/eroi. Quello del regista californiano \u00e8 un cinema-caleidoscopio, dove ogni traiettoria viene reinventata secondo una prospettiva asimmetrica che fa, dello strabiliante, il suo punto di forza e, del poetico, il contraltare necessario alla credibilit\u00e0 della messa in scena. Nella strenua e tonitruante battaglia tra Autobot e Deceptychons salta subito agli occhi l\u2019afflato epico che avvolge sin da subito la vicenda. Transformers<\/i> opera una mutazione di linguaggio in quanto impone come teatro\/set dello scontro un luogo altro, che vive a met\u00e0 strada tra il simulacro e il reale. La terra \u00e8 la scacchiera necessaria allo scontro finale tra questi titani provenienti da un\u2019altra dimensione, ma \u00e8 anche, e soprattutto, il luogo della vita e dei sentimenti degli uomini. La favola esplode ripetutamente sullo schermo sotto forma di dettagli, piccoli quanto insignificanti, ma fondamentali per capire come l\u2019interspazio protettivo tra uomini e robot sia molto pi\u00f9 sottile di quanto si creda. <\/p>\n
Bambini, teen-agers, e giovani universitari sono i protagonisti di una vicenda che non pu\u00f2 e non deve essere comprensibile agli adulti. Il sogno \u00e8 dei piccoli, degli sfigati (apparentemente) e dei buoni, ed \u00e8 per questo che i robot si nascondono alla presenza dei genitori di Sam e scavalcano dolcemente la bambina che, osservando Optimus Prime dal basso verso l\u2019alto, esclama stupita: \u00abSei tu la fata del dentino?\u00bb. Gli unici adulti che si relazionano con gli alieni sono i soldati che, dal Kuwait alle strade di New York, agiscono per difendere l\u2019uomo senza accorgersi che la loro esistenza \u00e8 connaturata a quella degli Autobot, i robot protettori del nostro pianeta. Non \u00e8 casuale infatti che i cattivi Deceptychons siano \u201cincarnati\u201d in mezzi militari come carri armati o black-Hawk, mentre i buoni Autobot siano la ri-produzione di mezzi comuni e persino banali: dal truck, alla Cadillac extra lusso per finire alla scalcinata Chevrolet Camaro, che appena pu\u00f2 non esita a darsi una \u201criverniciata\u201d come se fosse il pi\u00f9 normale degli uomini. <\/p>\n
I mezzi meccanici sono la vera minaccia ma, contemporaneamente e paradossalmente, sono pure l\u2019unica fonte di salvezza. La storia di infatuazione e incontro tra Sam (Shia LaBeouf) e Mikaela (Megan Fox) \u00e8 veicolata dalla Camaro, che ancora in incognito rispetto alla sua vera identit\u00e0 (quella del robot Bumble-Bee), funge da elemento di seduzione e da alcova improvvisata a causa della sua missione: quella di difendere e proteggere il giovane Sam custode del segreto che permetter\u00e0 agli Autobot di sopravvivere. La decisione finale di Bumble-Bee di rimanere sulla terra \u00e8 la giusta ricompensa per Sam e la conferma che l\u2019automobile ha avuto la matrice rituale del passaggio dall\u2019adolescenza all\u2019et\u00e0 adulta, operando la trasformazione sulla giovane coppia. Il processo di cambiamento e di mutazione della forma, attraversa Transformers<\/i> come un basso continuo e si innesta in ogni elemento cardine della vicenda: oltre ai robot, anche il \u201cCubo\u201d, una sorta di oggetto-dio in grado sia di creare sia di distruggere, si trasforma nel finale come una scatola di Lemarchand per acquistare una nuova dimensione che grazie al sacrificio e alla morte di Megatron \u201cdona\u201d alla Terra una nuova alba. <\/font> <\/p>\n
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<\/p>\nL\u2019epica della battaglia che nell\u2019ultima mezz\u2019ora si scatena tra le strade newyorkesi \u00e8 alimentata dal mito biblico di Caino e Abele, fratelli-nemici che si combattono all\u2019ultimo sangue per la conquista del potere. Questa volta \u00e8 il cattivo a soccombere perch\u00e9 gli angeli megatronici che difendono la terra sono necessari alla sua evoluzione. \u00abI terrestri sono una razza giovane, ma ho visto del buono in loro\u00bb, con questa frase di Optimus Prime, Michael Bay consegna il film alla speranza e ad un futuro di spielberghiana bellezza.
\nIn Transformers<\/i> non c\u2019\u00e8 il culto dell\u2019eroe americano, ma c\u2019\u00e8 la forte presenza di una presa di coscienza pacifica (e non pacifista), cos\u00ec come il sacrificio dell\u2019eroe non \u00e8 pi\u00f9 necessario per salvare il mondo. Questo perch\u00e9 il film si muove sulle corde della favola proppiana, dove tra attante e opponente, \u00e8 inevitabilmente quest\u2019ultimo a soccombere. Michael Bay costruisce un film apparentemente superficiale e interessato all\u2019enterteinement<\/i>, ma in realt\u00e0 opera una trasformazione dello spazio cinematografico costruendo una dimensione virtuale\/reale (l\u2019autostrada, la diga e il deserto) che si impone come unico set possibile per la realizzazione delle sue opere. Il cinema di Michael Bay costruisce architetture post-industriali fatte di lamiere, tubi metallici, ferro e tecnologia, dove la materia \u00e8 dinamica e in Tranformers<\/i> trova la giusta realizzazione nella mutazione continua degli oggetti, minaccia trans-tecnologica che \u201cvive\u201d tra le pareti domestiche, nelle strade sempre pi\u00f9 trafficate e negli interstizi dell\u2019esistenza umana. <\/p>\n
Il regista sembra dire che: il nemico \u00e8 tra noi, ma non siamo in grado di percepirlo a causa della sopravvalutazione che gli attribuiamo. Non a caso, quando ogni sistema di comunicazione \u00e8 stato distrutto o neutralizzato, i protagonisti del film riescono a inviare ordini solo grazie al \u201cvecchio\u201d alfabeto Morse. Solo la vera essenza dell\u2019uomo fatta di genialit\u00e0 e sentimento, \u00e8 in grado di garantire la sopravvivenza e la riproduzione della specie: la tecnologia ha fallito e si \u00e8 rivoltata, ora la liberazione passa per le giovani vite di due inconsapevoli uomini del domani. Sam e Mikaela non sono altro che il contro-campo carnale\/emotivo della freddezza perfettibile del progresso. Nel passaggio da Bruckheimer a Spielberg, l\u2019evoluzione del cinema di Michael Bay si \u00e8 nutrita di questa contrapposizione tra campi opposti ma complementari ed \u00e8 passata necessariamente dallo spettacolo alla favola, sostituendo all\u2019estetica sterile di immagini folgoranti e di inusitata bellezza una concretezza e una padronanza della dimensione spazio-temporale e della macchina-cinema che solo la potenza del suo occhio futuribile \u00e8 in grado di plasmare.<\/p>\n
Fabrizio Fogliato<\/i><\/font><\/p>\n
<\/p>\n
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<\/font><\/p>\n <\/p>\n
Transformers<\/font>
\nRegia<\/font><\/b>: Michael Bay
\nSoggetto<\/b>: Alex Kurtzman, Roberto Orci, John Rogers, Hasbro (modellino in azione)
\nSceneggiatura<\/b>: Alex Kurtzman, Roberto Orci
\nFotografia<\/b>: Mitchell Amundsen
\nMontaggio<\/b>: Tom Muldoon, Paul Rubell, Glen Scantlebury
\nEffetti speciali<\/b>: John Frazier
\nMusiche<\/b>: Steve Jablonsky
\nScenografia<\/b>: Jeff Mann, Nigel Phelps
\nCostumi<\/b>: Deborah Lynn Scott
\nTrucco<\/b>: Elizabeth Hoel
\nProduttore<\/b>: Ian Bryce, Tom De Santo, Lorenzo di Bonaventura, Don Murphy
\nProduttore esecutivo<\/b>: Brian Goldner, Steven Spielberg, Mark Vahradian, Michael Bay
\nInterpreti<\/b>: Shia LaBeouf (Sam Witwicky), Megan Fox (Mikhaela Banes), Josh Duhamel (Cap. Lennox), Rachael Taylor (Maggie Marconi), Tyrese Gibson (Epps), Jon Voight (Sgt. alla difesa Keller), Anthony Anderson (Glen), John Turturro (Ag. Simmons), Michael O’Neill (Banachek), Bernie Mac (Bobby Bolivia), Kevin Dunn (Ron Witwicky), Julie White (Judy Witwicky), Carlos Moreno Jr. (Manny), Amaury Nolasco (Fig Figueroa)
\nCasa di produzione<\/b>: DreamWorks SKG, Paramount Pictures in collaborazione con Hasbro, Di Bonaventura Pictures, SprocketHeads, thinkfilm
\nFormato<\/b>: 2,40:1
\nPaese<\/b>: USA
\nAnno<\/b>: 2007
\nDurata<\/b>: 145′<\/font><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Transformers regia di Michael Bay (USA\/2007) recensione a cura di Fabrizio Fogliato Nel cinema rollercoster di Michael Bay la rivisitazione dello ‘spazio reale’ e la trasformazione dello ‘spazio virtuale’ trovano il loro anello di congiunzione nelle geometrie del luogo\/set teatro immaginifico dell\u2019azione. L\u2019architettura dei campi e dei contro-campi si oppone plasticamente alla fragilit\u00e0 degli uomini\/eroi. Quello del regista californiano \u00e8<\/p>\n","protected":false},"author":50,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[8526,13733,13732,4391,13731],"class_list":["post-23701","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-fabrizio-fogliato","tag-megan-fox","tag-michael-bay","tag-shia-labeouf","tag-transformers"],"yoast_head":"\n
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