{"id":23771,"date":"2012-09-05T17:52:40","date_gmt":"2012-09-05T15:52:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23771"},"modified":"2012-09-05T17:57:22","modified_gmt":"2012-09-05T15:57:22","slug":"el-sheita-elli-fat-winter-of-discontent-ibrahim-el-batout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23771","title":{"rendered":"El Sheita Elli Fat (Winter of Discontent) > Ibrahim El Batout"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Primavera d’inverno<\/b><\/font>
\nrecensione a cura di Leonardo Persia<\/p>\n

El Sheita Elli Fat (Winter of Discontent)<\/b>
\nregia di Ibrahim El Batout (Egitto\/2012, 94′)
\ncon: Amr Waked, Salah Al Hanafy, Farah Youssef<\/font><\/p>\n


\n\"\"
\n<\/font>Venzia69 | Orizzonti<\/font><\/p>\n


\nUna finestra che d\u00e0 su un muro. Piante secche. La panoramica ascendente, foriera di viaggi verticali, cio\u00e8 interiori, su un uomo steso a letto e circondato di oggetti tecnologici. Una stanza con due computer. Davanti alla finestra, l\u2019uomo del letto bacia una donna: l\u2019immagine sparisce e resta il muro. L\u2019inizio, piano, con i segni della sconfitta e la tensione palpabile di un riscatto imminente e possibile, contiene gi\u00e0 le tematiche del film. La metafora del muro collocato di fronte, l\u2019amore perduto, un\u2019esistenza appassita che tuttavia pu\u00f2 di nuovo essere appassionata (espressa dai movimenti, lenti ma visibili, di quella macchina in salita su un corpo disteso e non assopito), gli interni collegati all\u2019esterno grazie alla tecnologia.<\/p>\n

Anche lo stile, ondivago, deprivato di raccordi e, come si vedr\u00e0, senza gerarchie dei personaggi, c\u2019\u00e8 tutto sin dall\u2019inizio. Questa prima sequenza abbatte chiaramente il discrimine temporale a cui il film rinuncia, con una narrazione sospesa e mono tono. A parte la sparizione d\u2019amore, barattata col muro, e chiaramente riferita al passato perch\u00e9 quello stesso muro apre (nel presente) il racconto, scopriremo che le piante sfiorite si riferiscono a un periodo, un paio d\u2019anni prima, di uno dei tre protagonisti, Amir (Amr Waked), progettista di software, arrestato per attivit\u00e0 sovversive e sottoposto, bendato, a torture sulle quali non ci si sofferma pi\u00f9 di tanto. Squarcio sugli uffici della Sicurezza statale, presieduto dal funzionario Adel (Salah Al Hanafy): un labirinto di porte che conduce ai luoghi di tortura. Un anziano, costretto a bere liquidi e ingurgitare cibi, senza che possa far uso del bagno, costituisce la pars pro toto<\/i> dei sovversivi oppressi. All\u2019esterno, la madre di Amir cerca il figlio, arrestato senza che evidentemente ne sia stata data comunicazione ai familiari, e raccoglie qualche informazione in un clima di segretezza e umiliazione che dice molto, senza apparentemente dir nulla, sulla vita in Egitto sotto Mubarak. Al ritorno di lui a casa, le condoglianze dei vicini: la madre \u00e8 morta.<\/p>\n

Ellittico ed economo, Winter of Discontent<\/b>, pur con il ricorso a didascalie cronologiche. Senza strepiti, povero di spruzzate docu. Scelta sorprendente se si pensa al precedente film di Ibrahim El Batout<\/b>, Ein Shams (titolo internazionale: Eye of the Sun<\/b>), ibridato con numerose immagini di repertorio, e considerati pure i trascorsi del regista come videoreporter nelle zone calde della storia. Anche Amir, con il quale l\u2019autore probabilmente s\u2019identifica, \u00e8 stato in Bosnia. L\u2019opera si concentra quindi sugli interni domestici \u00abmagri\u00bb, perlustra quelle case oppressive dove in quei giorni non era possibile restare, come riferito, con straordinaria eloquenza, da un \u00abgiovane\u00bb sessantenne capitato davanti all\u2019obiettivo dell\u2019entusiasmante Tahrir<\/a><\/b> di Stefano Savona<\/a>. Questo film \u00e8 l\u2019assoluto opposto del bellissimo documentario italiano, anche se, come quello, girato a caldo, con la piazza de Il Cairo gremita di gente e il dittatore ancora in scena.<\/p>\n

Adesso tutto (o quasi) resta fuoricampo. Voci dalla finestra, esterni di notte, corali ma non troppo, una sola immagine autentica della ormai celeberrima piazza Tahrir. Dall\u2019alto, strapiena: commovente pezzo di storia. Il prosciugamento dei caratteri e del contesto rischia per\u00f2 di delocalizzare, se non banalizzare, la vicenda: una storia di oppressi e oppressori riferibile a qualsiasi dittatura del mondo. Oltretutto, quelle solitudini, quegli interni tristi con computer come quasi esclusivi interlocutori, omologherebbe l\u2019inverno dello scontento arabo all\u2019inferno anaffettivo occidentale. Una scelta voluta? Per dire di infelicit\u00e0 e tirannie global(i)? \u00abSapevamo di essere protagonisti di qualcosa di unico, la Rivoluzione in Egitto. E sapevamo che non saremmo stati capaci di spiegare tutto: per questo si \u00e8 scelto di tenerci lontani dalla piazza, attenendoci a raccontare, in interni, storie personali\u00bb.<\/p>\n

Sterzata verso il winter<\/i> che precede la Primavera, allora. Oppressione, dolore, sconforto, separazione dei corpi. \u00abLa nostra vita \u00e8 stata spezzata, hanno abbattuto fede e amore per la vita. Abbiamo paura dei nostri figli, al punto da rinunciare al loro concepimento\u00bb. Lo dir\u00e0 Farah (Farah Youssef), la ragazza che bacia(va) Amir, terzo punto di vista della vicenda, dopo l\u2019ex fidanzato e il funzionario cattivo. La paura l\u2019ha resa giornalista di regime, allontanandola dall\u2019uomo. Ma, durante la diretta sui fatti iniziati il 25 gennaio 2011, ritrova un sussulto di dignit\u00e0. Dinanzi a una finta telefonata esterna (proveniente in realt\u00e0 dallo stesso studio) tendente a gettare fango sui manifestanti e ad esaltare il lavoro della polizia, chiede all\u2019interlocutore, che riferisce di trovarsi in piazza tra la folla, come mai non s\u2019ode rumore o voce alcuna. Scandalo e costernazione dei colleghi. La macchina da presa panoramica lentamente indietro, mentre lei, con lo sguardo, procede ravveduta davanti allo specchio: immagine-coscienza. Scatto in avanti che \u00e8 per la donna anche un ritorno ai giorni (probabilmente) indignati con Amir.<\/p>\n

Qui il film si fa teorico. Il discorso di cui sopra viene rivolto allo spettatore. Diegeticamente, la giornalista sta invece parlando a una telecamera, per inserire clandestinamente la testimonianza in qualche anfratto tecnologico. Le riprese di un collega sono prima occultate (nello sguardo in macchina della donna), poi svelate (l\u2019entrata in campo dell\u2019operatore). La rivoluzione d\u2019Egitto \u00e8 passata attraverso Internet, sms, telefoni satellitari, tutto l\u2019apparato moderno che il regista oppone a quello studio televisivo cialtrone, mistificatorio e spoglio. Pi\u00f9 tardi, in piazza, spetta invece alla parola non pi\u00f9 a distanza smascherare gli atti vandalici, l\u2019assalto al museo orchestrato dal Potere. Quel Potere, si dice, che, senza batter ciglio, non esiterebbe a bruciare l\u2019intero Paese, se volesse. Al dispositivo cinematografico, equiparato alla telecamera testimone d\u2019accusa, viene insomma riattribuito il valore di medium moderno, strumento di verit\u00e0. Procedere indietro per andare avanti. Amir e (\u00e8) il cinema. Sar\u00e0 lui infatti a diffondere on line il messaggio di Farah. Decisione che lo riavvicina alla ragazza, e all\u2019aguzzino di stato Adel, accesso infero alla rinascita. \u00abLe storie personali del film non potevano che parlare di oppressioni, torture, con uomini fatti a pezzi, in un meccanismo che, nella sua crudelt\u00e0, ha per\u00f2 reso possibile questa rivoluzione\u00bb.<\/p>\n

Come nelle fiabe, perci\u00f2, il dominio dell\u2019Orco e del sortilegio (le piante violate) provoca la segregazione di eroi e fanciulle. Dall\u2019oscurit\u00e0 decadente immediatamente connaturata al lento risveglio, si passa al chiarore del mare, riservato, nelle immagini finali, a vittime e carnefici. Immancabile resoconto, sui titoli di coda, del numero delle vittime e nessuna conclusione \u00abforte\u00bb. L\u2019Inverno\/Inferno non \u00e8 ancora un Paradiso. Soltanto una prima-vera, il preludio a un possibile riscatto. \u00abIl popolo far\u00e0 la scelta giusta, dategli tempo: il pulcino nascer\u00e0 e potr\u00e0 crescere e volare\u00bb.<\/p>\n

Leonardo Persia<\/font><\/p>\n

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\nEl Sheita Elli Fat (Winter of Discontent)<\/b>
\nregia di Ibrahim El Batout (Egitto\/2012, 94′)
\ncon: Amr Waked, Salah Al Hanafy, Farah Youssef<\/p>\n

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VIDEO | <\/b>Conferenza stampa del film El Sheita Elli Fat (Winter of Discontent)<\/b>, con il regista Ibrahim El Batout<\/b> e gli attori-produttori Salah Al Hanafy<\/b> e Amr Waked<\/b>.<\/a><\/font><\/p>\n

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