{"id":23904,"date":"2012-09-12T20:34:59","date_gmt":"2012-09-12T18:34:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23904"},"modified":"2012-09-12T20:34:59","modified_gmt":"2012-09-12T18:34:59","slug":"the-blues-brothers-john-landis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23904","title":{"rendered":"The Blues Brothers > John Landis"},"content":{"rendered":"

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The Blues Brothers<\/b><\/font>
\nregia di John Landis (USA\/1980)
\nrecensione a cura di Fabrizio Fogliato<\/font><\/p>\n

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The Blues Brothers<\/i> \u00e8 un film fatto di corpi e musica. Musica intesa come sogno ribelle, anarchico e fuori da ogni schema. Il corpo di Jake (John Belushi) \u00e8 un insieme di note armoniose e vitali che percorre tutta la pellicola, una carica di energia libera e incontrollata. Il rhythm and blues, spina dorsale del film, rappresenta la passione insita in ogni uomo. Passione che \u00e8 \u201cluce\u201d e che quindi \u00e8 capace di dare un senso alla vita. \u00abSiamo in missione per conto di Dio\u00bb<\/i> \u00e8 il leitmotiv di Elwood (Dan Aykroyd) per giustificare ogni scelta dei due fratelli, e i cinquemila dollari che devono essere recuperati per impedire la chiusura dell\u2019orfanotrofio dove Jake e Elwood sono cresciuti, sono la \u201cgiusta causa\u201d per giustificare ogni azione. L\u2019iperbole demenziale su cui \u00e8 costruito il film d\u00e0 forma a soluzioni eccessive e assurde (la fidanzata di Jake che attenta in modo esponenziale alla vita del proprio compagno, l\u2019incredibile inseguimento finale, la presenza dei neo-nazisti) che per\u00f2, nel contesto sopra le righe creato da Landis appaiono del tutto naturali.<\/font><\/p>\n

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I momenti musicali, da Gimme Some Lovin\u2019<\/i> a Everybody Needs Somebody To Love<\/i>, passando per Minnie the Moocher<\/i> interpretata dallo stesso Cab Calloway, sono momenti onirici, dove Landis sembra voler materializzare i sogni sotto forma di musical. La chiesa, il fast-food, il negozio di strumenti musicali (gestito da uno strepitoso Ray Charles) sono luoghi di vita quotidiana e abitudinaria. Lo stravolgimento operato da Landis consiste nell\u2019utilizzare Belushi&Aykroyd come \u201ccorpi estranei\u201d alla normalit\u00e0 che, con la loro saggia indifferenza verso tutto ci\u00f2 che \u00e8 formalismo, diventano il grimaldello per scassinare le sovrastrutture sociali e quindi per spingere la massa a dare sfogo alla fantasia e all\u2019energia represse e incanalate in consolidati ruoli sociali. The Blues Brothers \u00e8 anche un inno all\u2019amore (\u00abTutti abbiamo bisogno di qualcuno da amare\u00bb<\/i> dice Elwood sui titoli di coda), dove malinconicamente John Landis sembra voler rivolgere lo sguardo indietro: alla libert\u00e0 degli anni ’60 e al flower-power<\/i>, consapevole ormai, dopo il riflusso dei seventies<\/i>, che \u00e8 in atto un cambiamento irreversibile.<\/font><\/p>\n

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