{"id":23986,"date":"2012-09-27T18:12:55","date_gmt":"2012-09-27T16:12:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23986"},"modified":"2012-09-27T18:12:55","modified_gmt":"2012-09-27T16:12:55","slug":"flesh-paul-morrissey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=23986","title":{"rendered":"Flesh > Paul Morrissey"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/dallessandro.jpg\" alt=\"\" title=\"Joe Dallesandro\" width=\"620\" height=\"404\" class=\"aligncenter size-full wp-image-23987\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/dallessandro.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/dallessandro-300x195.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 16pt\"><b>Flesh<\/b><\/font><font size=\"2\" face=\"Georgia\"><br \/>\nregia di Paul Morrissey (USA\/1968)<br \/>\nrecensione a cura di Fabrizio Fogliato<\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><\/p>\n<p><i>Flesh<\/i> (id., 1968) \u00e8 il primo film girato in totale autonomia da Paul Morrisey; film di cui cura anche sceneggiatura, fotografia e montaggio con il sodale Jed Johnson. Il film che rappresenta anche il primo successo mondiale per la \u201cFactory\u201d di Andy Wharol, venne girato in sei sabati pomeriggio, stette in cartellone per un anno intero in un cinema di New York e fece il giro degli Stati Uniti: costo complessivo dell\u2019operazione: un pugno di dollari, per l\u2019esattezza 3&#8217;000. Distribuito in completa autonomia e indipendenza dallo stesso Morrisey, il film arriva in Europa e scoppia il putiferio: a Londra la polizia fa irruzione in una sala e arresta tutti gli spettatori e in Germania sorprende i distributori con un incasso record, il secondo dell\u2019anno dietro a <i>Easy Rider<\/i> (id., 1969). Perch\u00e9 tutto ci\u00f2? Perch\u00e9 Paul Morrisey mette in scena l\u2019uomo \u201ccosificato\u201d, l\u2019oggetto del desiderio, la perfezione anatomica, con una naturalezza, una purezza ed un minimalismo che sconvolgono ancora oggi.<\/p>\n<p>Joe Dallesandro \u00e8 carne (come recita il titolo) da plasmare, da toccare, da annusare come un oggetto, un soprammobile che sta bene ovunque lo metti: non a caso in ogni inquadratura riempie di emozione lo spazio, colora l\u2019atmosfera e solletica l\u2019istinto. Uomo o donna, giovane o vecchio, amico o sconosciuto, non ha importanza, l\u2019importante \u00e8 toccare il suo corpo statuario e adorarlo come fosse una divinit\u00e0 dell\u2019antica Grecia (e nel film molti sono i rimandi al culto del corpo dell\u2019Ellade). Il suo corpo non \u00e8 mai o-sceno (nell&#8217;accezzione ellenica, cio\u00e8 fuori scena), perch\u00e9 \u00e8 l\u2019attore presente e naturale che d\u00e0 vita ad ogni fotogramma. \u00c8 vero, si prostituisce, ma lo fa con una naturalezza e con un\u2019indifferenza simbiotici al fragore e alla confusione delle strade della Grande mela. <\/p>\n<p>Le immagini \u201cpubbliche\u201d della 42\u00aa strada sono il giusto corollario all\u2019interno del quale si muove una societ\u00e0 apatica e indifferente. I discorsi non si sentono, coperti dal frastuono del traffico e la solitudine degli individui appare in tutta la sua tragedia. A tale proposito vale per tutte la scena con i due travestiti (uno dei due doppiato nella versione italiana da un allora quasi sconosciuto Vladimir Luxuria), dove il discorso pubblico, animato dall\u2019interesse scopico del gossip, diventa prima discorso fisico (il blowjob), poi reale (il seno nudo di Gloria) ed infine individuale (la lettera). La giornata da \u201cvivere\u201d con l\u2019obiettivo dei 200$ per far abortire l\u2019amica della moglie \u00e8 lo sfondo necessario per narrare l\u2019oblio dell\u2019esistenza: al termine del film (e della giornata) Joe si ritrova nudo e riverso sul letto come nella prima scena, ma con il capo voltato dalla parte opposta (a destra), come a chiudere il cerchio di un\u2019esistenza ciclica e meccanica, dove anche il vendere il proprio corpo non regala altro che noia (la scena a casa dell\u2019artista). <\/p>\n<p>Nonostante tutto Joe \u00e8 puro, perch\u00e9 nella sua carne c\u2019\u00e8 il retaggio e l\u2019essenza del passato, come testimoniano le ripetute pose plastiche ed atletiche cui \u00e8 costretto a casa dell\u2019artista. Non \u00e8 contaminato n\u00e9 dal mondo, n\u00e9 dal denaro, ed anzi nell\u2019incontro con David, sembra rendersi conto (per un attimo) della sua condizione, quando afferma: \u00abChiedere soldi \u00e8 una punizione per loro e un\u2019autopunizione per me\u00bb. Per Morrsey quindi, il corpo \u00e8 \u201cSacro\u201d, e nonostante sia sottomesso a qualunque degrado rimane unico e insostituibile nella sua nudit\u00e0, come testimonia la scena di Joe nudo che gioca sul tappeto con il figlio: in un silenzio che parla, l\u2019infanzia e la tenerezza di Joe emergono con tutta la loro potenza, prima di sprofondare nell\u2019inferno che fuori lo attende e dove persino le parole diventeranno inutili, volgari e fastidiose: puro rumore.<\/p>\n<p><i>Fabrizio Fogliato<\/i><\/font><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><font face=\"Arial\" size=\"2\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/dallessandro2.jpg\" alt=\"\" title=\"Joe Dallesandro\" width=\"620\" height=\"475\" class=\"aligncenter size-full wp-image-23988\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/dallessandro2.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/dallessandro2-300x229.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/font><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><font face=\"Arial\"><b>Flesh<\/b><\/font><font face=\"Arial\" size=\"2\"><br \/>\n<b>Regia, sceneggiatura<\/b>: Paul Morrissey<br \/>\n<b>Fotografia, montaggio<\/b>: Paul Morrissey, Jed Johnson<br \/>\n<b>Interpreti<\/b>: Joe Dallesandro (Joe), Geraldine Smith (Geri), Patti D&#8217;Arbanville (Patti), Candy Darling (Candy), John Christian (costumista di Joe), Jackie Curtis (Jackie), Maurice Braddell (l&#8217;artista), Geri Miller (Terry), Louis Waldon (David), Barry Brown (ragazzo di strada)<br \/>\n<b>Case di produzione<\/b>: Factory Films<br \/>\n<b>Rapporto<\/b>: 1.37 : 1<br \/>\n<b>Paese<\/b>: USA<br \/>\n<b>Anno<\/b>: 1968<br \/>\n<b>Durata<\/b>: 105&#8242;<\/font><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Flesh regia di Paul Morrissey (USA\/1968) recensione a cura di Fabrizio Fogliato Flesh (id., 1968) \u00e8 il primo film girato in totale autonomia da Paul Morrisey; film di cui cura anche sceneggiatura, fotografia e montaggio con il sodale Jed Johnson. 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