{"id":24160,"date":"2012-10-16T17:53:22","date_gmt":"2012-10-16T15:53:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=24160"},"modified":"2017-07-13T14:13:05","modified_gmt":"2017-07-13T12:13:05","slug":"jimi-tenor-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=24160","title":{"rendered":"Tropicalismo finlandese. Intervista a Jimi Tenor"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

TROPICALISMO FINLANDESE
\nIntervista a Jimi Tenor<\/strong>
\na cura di Alessio Galbiati e Roberto Rippa
\nda Rapporto Confidenziale 36<\/a><\/p><\/blockquote>\n

Lassi Lehto, in arte Jimi Tenor, \u00e8 un musicista e compositore finlandese dotato di un talento fuori dalla norma. Eclettico \u00e8 il termine che meglio d\u2019altri pu\u00f2 provare a racchiudere tutto quello che ha fatto negli ultimi trent\u2019anni. Tangenziale rispetto al ruolo di musicista pop, ha infatti spaziato fra Hit da MTV nei primi anni \u201990, passando per la psichedelia e il e funk africano. La sua ricerca ha spaziato fra la moda, il design, la fotografia e, non da ultimo, la costruzione di strumenti musicali ricavati da materiali di scarto e lontani anni luce dall\u2019iper-tecnologico. La sua traiettoria artistica si sviluppa fra tradizione e modernit\u00e0 ibridando fra loro culture, stili e filosofie. Il suo approccio all\u2019arte e alla vita \u00e8 tipicamente finlandese, cio\u00e8 pragmatico ed essenziale, come si evince con chiarezza dall\u2019intervista che ci ha gentilmente concesso. E poi c\u2019\u00e8 il cinema, ci sono le colonne sonore che sporadicamente ha realizzato, veri e propri gioielli che meritano attenzione e rispetto, come tutta la sua grandiosa produzione. Viva Jimi Tenor!<\/p>\n

 <\/p>\n

Rapporto Confidenziale: Troppo spesso le colonne sonore sono un collage sonoro sovrapposto alle immagini. Con Boa sorte, meu amor<\/a><\/i> hai invece fatto un lavoro assolutamente originale ed entusiasmante. Come hai lavorato alla colonna sonora del film di Daniel Arag\u00e3o?<\/b><\/p>\n

Jimi Tenor<\/b>: Daniel mi ha contattato mentre stava girando il film e mi ha chiesto di lavorarci. \u00c8 trascorso molto tempo senza che io sapessi cosa stesse accadendo. Poi, un giorno, mi ha spedito il film montato. Era tutto pronto, mancava solo la musica. Aveva usato musica di altri autori per portare la giusta vibrazione a ogni scena e mi chiedeva di rimpiazzarla in parte con la mia. Mi ha fornito idee piuttosto specifiche sulle atmosfere che avrebbe voluto. Alla fine, ho rimpiazzato tutte le musiche, eccezion fatta per un paio di canzoni, come per esempio Going back to my roots<\/i>. \u00c8 stato un progetto divertente. Molto divertente, a livello musicale.<\/p>\n

RC: La colonna sonora che hai realizzato per Finisterrae<\/i> di Sergio Caballero (2010) \u00e8 assolutamente un cult, uno tra i lavori pi\u00f9 innovativi degli ultimi anni. Oltre che regista del film, Caballero \u00e8 uno dei fondatori del festival musicale Sonar di Barcellona, dunque una persona che di musica ne sa. Come hai lavorato a questa colonna sonora?<\/b><\/p>\n

JT<\/b>: Sergio \u00e8 venuto nel mio studio in Finlandia e abbiamo iniziato a produrre suoni usando tutto ci\u00f2 che ci capitava a tiro: utensili da cucina, martelli, seghe, vecchie lattine di birra. Poi abbiamo preso dei ramoscelli dall\u2019esterno e abbiamo iniziato a produrre suoni anche con quelli. Non abbiamo usato alcuno strumento. Dopo sessioni durate giorni, Sergi ha montato i suoni e provato ad inserirli nel film. Anch\u2019io mi sono occupato di alcune scene inserendo alcuni suoni fatti con il sintetizzatore da un sequencer primitivo per vedere cosa sarebbe accaduto. Moog e Korg hanno differenti voltaggi, un\u2019ottava di differenza, quindi una sequenza produce un risultato totalmente differente. Comunque, si \u00e8 trattata di una sessione molto sperimentale e mi \u00e8 piaciuta moltissimo. Questo \u00e8 il genere di musica che so fare!<\/p>\n

RC: Hai scelto di lavorare con Jori Hulkkonen alla colonna sonora del tuo film del 1995 S\u00e4kh\u00f6 \u2013 The Movie<\/i>, dal nome della tua etichetta discografica. Puoi raccontarci di questo progetto?<\/b><\/p>\n

JT<\/b>: Jori stava curando una serie di set in alcuni club di Turki, in Finlandia, e voleva proiettarci il film S\u00e4hk\u00f6<\/i>. Voleva che avesse una nuova colonna sonora totalmente improvvisata. Ho pensato che fosse una buona idea, voleva che mi unissi al suo progetto ed oltretutto mi ha pure pagato bene! La colonna sonora originale contiene parecchia musica di Mika Vainio ed \u00e8 difficile superarla, davvero difficile. Lo rifaremo a Troms\u00f6 in ottobre. Lo mostrer\u00f2 anche nella sua copia originale in 16 millimetri il 2 agosto a Berlino.<\/p>\n

RC: Sappiamo che nel passato hai diretto alcuni cortometraggi. Ce li puoi raccontare? Sono visibili online?<\/b><\/p>\n

JT<\/b>: Mi auguro che le mie altre cose non siano reperibili online. Si tratta di commedie dall\u2019umorismo pessimo che ho girato negli anni \u201880 e \u201890 con Jusu Lounela. Abbiamo girato film come Urinator<\/i> e Dr. Abortionstein<\/i>. Potete facilmente immaginare di cosa trattino!<\/p>\n

RC: Nel 2003 hai dato inizio a un progetto molto interessante, tuttora in corso, che consiste nel comporre una nuovissima colonna sonora per il film Mr. Fredoom<\/i> di William Klein, un cult del 1969, musicandolo dal vivo insieme alla tua band. Da dove nasce l\u2019idea per questo peculiare progetto? E perch\u00e9 questo specifico film, che amiamo profondamente?<\/b><\/p>\n

JT<\/b>: Ho realizzato nuove colonne sonore per due differenti film: The Fall<\/i> di Peter Whitehead e Mr. Freedom<\/i> di William Klein. L\u2019idea per questi rifacimenti veniva da Marek Pytel, che si \u00e8 occupato di parecchi rifacimenti di questo genere a Londra. Marek \u00e8 fantastico, lavora sulla colonna sonora eliminando l\u2019originale ma lasciando i dialoghi. \u00c8 un lavoro molto tecnico. Mr. Freedom<\/i> \u00e8 un film folle. Talvolta mi piace, talvolta lo trovo un poco noioso. Per\u00f2 \u00e8 sorprendente che sia stato realizzato. Credo che William Klein abbia detto che ho distrutto il film.<\/p>\n

RC: Parlando di musica per il cinema, quali sono gli autori che ti hanno maggiormente influenzato?<\/b><\/p>\n

JT<\/b>: Direi Lalo Schifrin, Ennio Morricone e Joseph LoDuca (Evil Dead 2<\/i>). Anche Jerry Goldsmith, se parliamo di cose come Planet of the Apes<\/i>. Mi piace anche la colonna sonora di Ivan il Terribile<\/i>, anche se non impazzisco per Prokofiev.<\/p>\n

RC: La tua carriera di musicista ha attraversato diverse epoche. Com\u2019\u00e8 cambiata l\u2019industria discografica negli anni?<\/b><\/p>\n

JT<\/b>: Credo che al momento sia difficile fare soldi con i dischi. Uno tra i grossi cambiamenti \u00e8 che nessuno commissiona pi\u00f9 remix. Le canzoni pop mainstream sono gi\u00e0 fatte come remix sin dall\u2019inizio. Uno deve trovare un altro modo per vivere. Le esibizioni dal vivo e questi progetti cinematografici mi tengono in vita.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

BOA SORTE, MEU AMOR. Recensione<\/strong><\/a>
\na cura di Alessio Galbiati
\nda Rapporto Confidenziale 36<\/a><\/p>\n

NUOVO CINEMA BRASILIANO.\u00a0Intervista ai realizzatori di Boa sorte, meu amor<\/em>.\u00a0Il regista Daniel Arag\u00e3o, lo sceneggiatore Gregorio Graziosi e agli attori Vinicius Zinn e Christiana Ubach.<\/strong><\/a>
\na cura di Alessio Galbiati e Roberto Rippa
\nda Rapporto Confidenziale 36<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

TROPICALISMO FINLANDESE Intervista a Jimi Tenor a cura di Alessio Galbiati e Roberto Rippa da Rapporto Confidenziale 36 Lassi Lehto, in arte Jimi Tenor, \u00e8 un musicista e compositore finlandese dotato di un talento fuori dalla norma. Eclettico \u00e8 il termine che meglio d\u2019altri pu\u00f2 provare a racchiudere tutto quello che ha fatto negli ultimi trent\u2019anni. 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