{"id":24536,"date":"2012-11-03T18:05:22","date_gmt":"2012-11-03T17:05:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=24536"},"modified":"2012-11-03T18:06:23","modified_gmt":"2012-11-03T17:06:23","slug":"orleans-orleans-virgil-vernier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=24536","title":{"rendered":"Orl\u00e9ans (Orleans) > Virgil Vernier"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Orl\u00e9ans (Orleans)<\/b><\/font>
\nregia di Virgil Vernier (Francia\/2012)
\nrecensione a cura di Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n

Orleans, 2011. Joane e Sylvia sono due ventenni che lavorano come ballerine in un club di striptease nella periferia della citt\u00e0. Intanto, in centro, si svolge l’annuale commemorazione della patrona di Francia: Giovanna d’Arco. Le due ragazze si ritroveranno coinvolte in questa strana festa.<\/p>\n

Una storia non ben definita, sfilacciata soprattutto nella conclusione, che si fonda su di un parallelismo didascalico, ma interessante, fra le giovani donne protagoniste (Andr\u00e9a Brusque e Julia Auchynnikava) e Giovanna d’Arco, arsa viva a soli 19 anni.<\/p>\n

Interessante la scelta di girare dal vero durante i festeggiamenti della festa dedicata alla pulzella di Orleans. L’effetto complessivo \u00e8 per\u00f2 vagamente da pro-loco: cartolina illustrata delle celebrazioni \u2013 fiction all’interno di un documentario. Il film contiene due anime, due parti distinte: la prima, durante la quale seguiamo la vita delle ragazze, la seconda, che le accompagna nella citt\u00e0 durante le celebrazioni. Queste due parti sono raccordate fra loro da un insolito e \u201cmagico\u201d incontro in un bosco.<\/p>\n

Le due protagoniste, Joane (Giovanna) di origini tunisine (Andr\u00e9a Brusque), l’altra russa (Julia Auchynnikava), lavorano come spogliarelliste. Le vediamo alle prese con la normale routine di una professione bizzarra, danzanti attorno ad un palo per la lap-dance, cinguettanti con i clienti nel tentativo di convincerli a consumare qualche bottiglia costosa. Il tutto \u00e8 intervallato da momenti di noia, di stasi e attesa. Le ragazze dialogano molto fra loro e con le colleghe, si confrontano sui sogni e sulle ambizioni. Joane concepisce la sua permanenza nel locale di quart’ordine come un breve tappa del percorso che la porter\u00e0 a Parigi come ballerina jazz; lavorare come intrattenitrice per clienti bavosi non \u00e8 certo il suo sogno, ma stringe i denti per mettere da parte qualche soldo che le possa permettere di vivere nella capitale. L’amica le dice che nessuna delle altre ragazze pensa di fermarsi in quel posto, ma che poi, e ne ha viste molte, nessuna riesce ad andarsene. I sogni si scontrano con la realt\u00e0 ed i primi hanno invariabilmente la peggio. Vasi di coccio fra vasi di ferro, speranze infrante, sogni svaporati. Ma un sogno ha la sua essenza nella distanza dal reale, lo si coltiva ad occhi aperti e chiusi, Joane questo lo sa benissimo, ma \u00e8 convinta di potercela fare, di riuscire a realizzarsi in un mondo che la marginalizza, al quale importa unicamente la sua giovinezza sinuosa attorno ad un palo. Ma un velo di malinconia si posa sul suo volto, e sull’aria che respira il film.<\/p>\n

Passata la notte le due ragazze faranno una passeggiata in un bosco, una boccata d’aria, una fuga dall’oppressione di una professione che cancella ogni spensieratezza. Una passeggiata che ricorda la conclusione di L\u2019\u00c2ge Atomique (Atomic Age)<\/a> di H\u00e9l\u00e9na Klotz, giovane film francese che condivide con l’opera di Vernier la medesima dimensione sospesa, di liminarit\u00e0, fra un \u201cqui ed ora\u201d insoddisfacente ed oppressivo, ed un \u201caltro\u201d sfuggente ma vitale. In questa passeggiata Joane e Sylvia incontrano una ragazza a cavallo, rivestita da una pesante armatura, che si \u00e8 persa e non riesce a trovare la strada per tornare in citt\u00e0. La giovane \u00e8 la pulzella prescelta per interpretare Giovanna d’Arco durante la sfilata in costumi storici che attraverser\u00e0 la citt\u00e0. Le ragazze chiacchierano, ridono e sorridono, si salutano.<\/p>\n

Tornate in citt\u00e0 le due amiche si separano. Joane vagher\u00e0 per la citt\u00e0 in festa, fino a quando vedr\u00e0 avanzare in mezzo alla folla Giovanna d’Arco, cio\u00e8 la ragazza incontrata qualche ora prima nel bosco. Cercher\u00e0 di salutarla, ma quando questa non sembrer\u00e0 riconoscerla, cercher\u00e0 di oltrepassare le transenne che le dividono chiamandola con l’unico nome che conosce: Giovanna d’Arco.
\nVerr\u00e0 bruscamente ricacciata indietro, ovviamente presa per \u201cpazza\u201d, e la perderemo nella folla.<\/p>\n

A questo punto il film si dissolve per lasciare spazio alla documentazione per immagini dei festeggiamenti notturni, post-moderni. Uno spettacolo multimediale di video mapping sulla facciata della cattedrale di Sainte Croix, con tanto di esplosione (simulata) della facciata gotica (\u00e8 la prima volta che il linguaggio del mapping entra in un film?). Il finale del film si sofferma sulla folla danzante sulle note di un djset nella piazza principale di Orleans. Il regista sceglie di sovrapporre a questa veduta immagini di fiamme, le stesse del rogo della Santa patrona di Francia, una ragazza diciannovenne bruciata viva, a suggerire l’oblio del contemporaneo, la sua vacuit\u00e0 di fronte ad un passato lontanissimo (in ogni senso).<\/p>\n

La durata di un’ora, il formato di 4\/3, la sospensione fra documentario e fiction, la suddivisione in due parti cos\u00ec nette, connotano Orl\u00e9ans<\/i> come un film sommamente ibrido, a met\u00e0 strade fra molte cose differenti. Quel che appare maggiormente interessante, in quest’opera bizzarra, \u00e8 l’idea di utilizzare l’immaginario condiviso legato a Giovanna d’Arco, ed al medioevo, mettendolo in relazione con l’oggi, con la nostra epoca. Le fiamme che bruciarono la giovane donna invasa(ta) da voci interiori, invisibili ed oscene (per l’ \u201cinquisizione\u201d dell’epoca), sono le medesime che ardono, nel medesimo luogo 600 anni dopo, una generazione ed un’epoca che per festeggiare il suo ricordo saltano e gridano sulle note prodotte da un dj.<\/p>\n

Vernier possiede la capacit\u00e0 di raccontare vicende sospese senza alcuna tesi precostituita, le osserva come un etnografo, lascia che accadano davanti alla macchina da presa all’interno di ambienti reali. Cos\u00ec ha fatto per lavori precedenti come Pandore<\/i>, una discoteca, Commisariat<\/i>, un commissariato di polizia; luoghi chiusi come una citt\u00e0 medioevale nel cuore dell’Europa contemporaneo. L’assenza di una forma facilmente definibile, di una storia (con i relativi personaggi) cos\u00ec sfuggente, rende l’operazione Orl\u00e9ans<\/i> interessante e (in parte) affascinante, ma tutt’altro che convincente nel suo complesso. Un’idea affascinante, minima e \u201cleggera\u201d, che lascia un senso di vuoto e smarrimento, non tanto dissimile da quello vissuto dalla sua protagonista: Joane\/Giovanna.<\/p>\n

Orl\u00e9ans <\/i>\u00e8 stato selezionato a Locarno (Cineasti del presente) e Montr\u00e9al (Panorama International).<\/p>\n

Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

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Orl\u00e9ans (Orleans)<\/b><\/font>
\nRegia, sceneggiatura<\/b>: Virgil Vernier
\nFotografia<\/b>: Tom Harari
\nMontaggio<\/b>: Emma Augier, Eulalie Korenfeld
\nSuono<\/b>: Simon Apostolu, Damien Guillame, Julien Sicart
\nAssistente alla regia<\/b>: Luc Catania
\nAssistente operatore<\/b>: Alan Guichaoua
\nProduttore delegato<\/b>: Jean-Christophe Reymond
\nDirettore di produzione<\/b>: Emy Porcellato
\nInterpreti<\/b>: Andr\u00e9a Brusque, Julia Auchynnikava, Damien Bonnard, Christophe Dimitri R\u00e9veille
\nProduzione<\/b>: Kazak Productions
\nFormato di riprese<\/b>: HD 2K
\nFormato di proiezione<\/b>: DCP – Beta digitale
\nRapporto<\/b>: 4\/3
\nSuono<\/b>: Dolby SR
\nLingua<\/b>: francese
\nPaese<\/b>: Francia
\nAnno<\/b>: 2012
\nDurata<\/b>: 60′<\/font><\/p>\n

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<\/font>
\nVirgil Vernier<\/b> (Parigi, 1976). Ha studiato filosofia e successivamente arte presso la scuola di belle arti di Parigi.
\nNel 2001 ha diretto il suo primo cortometraggio, Karine<\/i>. Storia corale che intreccia fra loro le vicende di un gruppo di giovani della periferia parigina, in un atmosfera sospesa fra allegoria e realismo, mitologia e documentario.
\nNel 2004 realizza l’adattamento cinematografico della fiaba L’uccello d’oro<\/i> dei fratelli Grimm, L’oiseau d’or<\/i> (Golden Bird).
\nNel 2005 ha diretto Chroniques de 2005<\/i> (Tales of 2005), documentario che mette in relazione la vita e i sogni di cinque personaggi nati nei primi anni ’80.
\nTre il 2006 e il 2009 ha collaborato con Ilan Klipper alla realizzazione di un dittico dedicato all’ambiente di lavoro della polizia: Flics<\/i> (Cops). La prima parte, Simulation<\/i>, si svolge in una scuola di formazione della polizia in cui studiano circa un migliaio di studenti fra i 18 e i 25 anni. La seconda parte, Commisariat<\/i> (Police Station), \u00e8 invece la narrazione della complicata convivenza fra gli agenti ed una piccola comunit\u00e0 della Normandia. L’opera \u00e8 stata completata nel 2010.
\nNel 2008 realizzata il documentario lungo, Autoproduction<\/i>, dedicato al cinema surreale di Nicola Sornaga, che viene selezionato al prestigioso Festival du R\u00e9el di Parigi.
\nNel 2009 \u00e8 la volta del cortometraggio Thermidor<\/i>, dedicato alla bizzarra figura di un ex motociclista professionista nostalgico dell’Ancien R\u00e9gime. L’opera in questione fu selezionata alla Quinzaine di Cannes.
\nNel 2010, Pandore<\/i>, documentario breve dedicato all’esplorazione dei rapporti di potere che si vengono a creare all’ingresso di una discoteca. Il film \u00e8 stato selezionato al ACID di Cannes, FID e all’IndiDoc Lisboa; ha pure ottenuto la nomination ai C\u00e9sar.
\nNel 2012 Orleans<\/i> viene selezionato a Locarno e Montr\u00e9al.
\nAttualmente \u00e8 al lavoro, insieme a Mariette Desert, al progetto Mercuriales<\/i>, finalista al Torino Film Lab 2011 e sostenuto da CNC e Centre Images.<\/font><\/p>\n

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Filmografia<\/b><\/font><\/p>\n

\u2022 Orl\u00e9ans (Orleans)<\/b> | 2012
\n\u2022 Mercuriales<\/b> | 2011
\n\u2022 Thermidor<\/b> | 2009
\n\u2022 Autoproduction<\/b> | 2008
\n\u2022 Tales of 2005<\/b> | 2007
\n\u2022 Simulation ("Cops, Part 1")<\/b> | 2006
\n\u2022 Golden Bird<\/b> | 2004
\n\u2022 Karine<\/b> | 2001<\/font><\/p>\n

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