Rapporto Confidenziale 36<\/a><\/font><\/p>\n <\/p>\n
Roberto Rippa: Ho letto una tua breve biografia \u2013 credo sia opera tua \u2013 in cui \u00e8 riportato che saresti cresciuto in un villaggio senza televisione via cavo e senza connessione internet.<\/font><\/b><\/p>\nNony Geffen<\/b>: \u00c8 cos\u00ec.<\/font><\/p>\nRR: E come hai potuto soddisfare la tua passione per il cinema in quelle condizioni?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: La passione per il cinema \u00e8 iniziata quando ero un poco pi\u00f9 vecchio, intorno ai 18-20 anni. Prima di allora avevo visto gli imprescindibili: da Batman a Antonioni. \u00c8 stato dopo che ho visto un mucchio di film.<\/font><\/p>\nRR: E sei diventato attore.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, dapprima in alcuni film diretti da studenti e quindi alla televisione israeliana. Poi, un anno fa, ho recitato in un lungometraggio intitolato It’s Never Too Late<\/i> (diretto da Ido Fluk e premiato quest’anno al Festival international de films de Fribourg; NdR.).<\/font><\/p>\nRR: Questo \u00e8 il tuo lungometraggio d’esordio come regista e ne sei anche protagonista. \u00c8 stato difficile lavorarci in entrambi i ruoli? Soprattutto, \u00e8 stato difficile dirigere te stesso?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: No, quella parte \u00e8 stata facile, so come dirigere me stesso (ride). Avessi pensato che fosse difficile, forse avrei fatto diversamente. Ma si tratta di un personaggio particolare, sarebbe stato difficile spiegare a un altro attore questo personaggio folle e tutto ci\u00f2 che accade nel film.<\/font><\/p>\nRR: Era gi\u00e0 tutto chiaro nella sceneggiatura quando l’hai scritta? Oppure hai lasciato spazio all’improvvisazione?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, molto!<\/font><\/p>\nRR: Anche per i due ruoli femminili?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, certo. C’\u00e8 una parte di improvvisazione nella scena della partita di basket. Non ricordo tutte le scene in cui abbiamo improvvisato ma ce n’\u00e8. E il montaggio \u00e8 stato difficile.<\/font><\/p>\nRR: Quanto \u00e8 durata la lavorazione?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Dodici giorni.<\/font><\/p>\nRR: Velocissima!<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, non avevamo soldi per girare di pi\u00f9.<\/font><\/p>\nRR: Quindi, non potendo girare a lungo, il montaggio non potr\u00e0 essere stato troppo complicato.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: A dire il vero, ho sostituito il mio montatore dopo tre mesi e questo ha comportato un ritardo. Il primo era bravo ma non aveva capito lo spirito del film. C’\u00e8 voluto del tempo prima di trovarne un altro. Ho lavorato con Tal Hayek, che \u00e8 molto nota in Israele, ed \u00e8 straordinaria.<\/font><\/p>\nRR: Essendo questo un film dalla storia molto personale, come hai lavorato con Romi Aboulafia e Yaara Pelzig, le due attrici principali?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Ho lavorato molto con loro prima di iniziare a girare. Non abbiamo fatto molte prove ma ho discusso a lungo su come avrei voluto che interpretassero i loro ruoli. Abbiamo provato le scene pi\u00f9 complesse tre o quattro mesi prima di iniziare a girare. Poi ho lavorato con il mio direttore della fotografia: abbiamo scritto ogni scena, abbiamo immaginato tutto ci\u00f2 che volevamo ottenere. Cos\u00ec, quando abbiamo iniziato a girare, non c’\u00e8 stato pi\u00f9 nulla da discutere, tutti sapevano cosa dovevano fare. Ovviamente hanno posto domande ma tutto era gi\u00e0 chiaro e stabilito. Sul set ero \u2013 non dovrei dirlo essendo ebreo \u2013 un po’ nazi. Tutto doveva procedere rapidamente.<\/font><\/p>\nRR: In effetti, in una lavorazione dalla durata di dodici giorni, non c’\u00e8 tempo da perdere.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Esattamente! Non sono certo di essere stato una persona carina durante la lavorazione, ero troppo preso da ci\u00f2 che dovevo fare.<\/font><\/p>\nRR: Anche perch\u00e9 \u00e8 un film molto complesso: ci sono molte scene, molti ambienti, molta azione…<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>:…e molte comparse in alcune scene.<\/font><\/p>\nRR: Tutto appare intenso e complicato.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, lo era. Per\u00f2 potevo controllare tutte le scene al monitor dopo averle girate. Questo mi ha permesso di dare qualche suggerimento.<\/font><\/p>\nRR: Come hai lavorato con Ziv Bergovich, il tuo direttore della fotografia: hai ascoltato le sue proposte o sapevi gi\u00e0 cosa avresti voluto?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: \u00c8 un incredibile direttore della fotografia. Dovevamo tenere conto del nostro budget, non avremmo potuto girare una scena da un elicottero, per fare un esempio. Eravamo consapevoli dei mezzi a nostra disposizione e cosa avremmo potuto farci. Questo ci ha concesso una notevole libert\u00e0 mentale, eravamo liberi di fare qualsiasi cosa. La scena girata dal cielo verso l’automobile \u2013 te la ricordi? \u2013 \u00e8 stata realizzata legando il direttore della fotografia tra le due automobili!<\/font><\/p>\nRR: Non facile, anzi, pericoloso. Per\u00f2 pare anche divertente.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, \u00e8 stata una lavorazione divertente. La cosa migliore della mia vita. Lo rifarei domani stesso.<\/font><\/p>\nRR: Quanto a lungo hai pensato a questo film, e quando hai iniziato a scriverlo? <\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Ho iniziato due anni fa e abbiamo iniziato a girare cinque o sei mesi dopo.<\/font><\/p>\nRR: Davvero veloce, soprattutto per un lungometraggio d’esordio!<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, ero come un treno. Non vedevo altro. Avevo bisogno di farlo, veniva dal mio cuore. Ho trovato il direttore della fotografia e abbiamo sottoposto a provino ottanta attrici e, alla fine, ho trovato le migliori che potessi avere. \u00c8 stato pazzesco. Le amo.<\/font><\/p>\nRR: Stavo leggendo alcune recensioni…<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Davvero? Non sono riuscito a trovare nulla!<\/font><\/p>\nRR: Ne ho trovate tre. Una dice che il film \u00e8 pieno di trovate comprensibili solo a coloro che conoscono Israele. Pu\u00f2 essere, ma trovo che ci sia molto di pi\u00f9. Il film \u00e8 in effetti anche molto divertente. Attraverso questa recensione, per\u00f2, ho scoperto che uno dei personaggi del film porta il nome di un famoso attore e personaggio televisivo israeliano. In pratica, hai scelto un comico popolare, per interpretare un personaggio che porta il nome di un vero attore famoso israeliano.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: \u00c8 vero. \u00c8 divertente perch\u00e9 Ofer Shechter \u00e8 un sex symbol trentenne famoso in Israele. Gli ho dato la sceneggiatura \u2013 lo conosco avendo lavorato in televisione e nel cinema \u2013 e mi ha risposto: \u00abNon so, non vorrei che la gente pensasse che sono davvero cos\u00ec…\u00bb. Cos\u00ec gli ho detto di non preoccuparsi, ma ho mantenuto il suo vero nome per il personaggio e ho chiamato il comico israeliano pi\u00f9 famoso per interpretare il personaggio. Per\u00f2 lui ha cinquant’anni, ha la pancetta e gli occhi strani, e recitava come per dire: \u00abHey, sono Ofer \u201cfucking\u201d Shechter!\u00bb. In Israele fa molto ridere.<\/font><\/p>\nRR: Come ha reagito il vero Ofer Shechter?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Gli \u00e8 piaciuto molto, \u00e8 una persona \u201ccool\u201d.<\/font><\/p>\nRR: Tu non hai studiato cinema.<\/b><\/font><\/p>\nNG<\/b>: No.<\/font><\/p>\nRR: Come hai potuto iniziare con un film cos\u00ec complesso?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Ho lavorato come line producer, location manager, in un sacco di compiti diversi su vari set. Ho anche scritto dialoghi per le soap opera. Quando mi trovavo sui set, cercavo sempre di capire tutto ci\u00f2 che accadeva, ponevo domande a tutti. Credo di avere fatto impazzire tutti ma \u00e8 stato cos\u00ec che ho iniziato a capire tutto ci\u00f2 che serviva per fare un film.<\/font><\/p>\nRR: Ti ho posto questa domanda perch\u00e9 il tuo non sembra il film di un regista esordiente. Come dicevo prima, \u00e8 un film molto complesso ed \u00e8 difficile pensare che si tratti di un debutto.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Beh, credo di avere tirato scemi molti tra i pi\u00f9 celebri registi israeliani ponendo loro una marea di domande: \u00abPerch\u00e9 fai questo? Perch\u00e9 metti la camera l\u00ec? Perch\u00e9 le luci sono piazzate cos\u00ec?\u00bb. Addirittura ponevo domande anche sul trucco! Negli ultimi dieci anni ho voluto capire tutto. Non ho mai avuto i soldi per frequentare una scuola di cinema e cos\u00ec ho imparato lavorando.<\/font><\/p>\nRR: Vedendo il film verrebbe da dire che la mancanza di studio ti abbia giovato.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Penso di s\u00ec… non so. (ride)<\/font><\/p>\nRR: Parliamo di un argomento triste: i soldi. \u00c8 stato difficile trovare i finanziamenti necessari a girare il film?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Una volta terminata la sceneggiatura l’ho data al mio produttore, a cui \u00e8 piaciuta. Quindi l’abbiamo sottoposta all’Israelian Film Fund e loro l’hanno odiata. Mi hanno convocato perch\u00e9 li incontrassi e mi hanno spiegato lungamente quanto la detestassero. <\/font><\/p>\nRR: Ti hanno convocato solo per questo?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, solo per questo. L’hanno odiata profondamente.<\/font><\/p>\nRR: Perch\u00e9?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Perch\u00e9 mi hanno chiesto: \u00abPerch\u00e9 il personaggio uccide sua madre? E perch\u00e9 dopo averlo fatto va a mangiare una pizza?\u00bb. L’hanno odiata in ogni sua parte. Io mi sono messo a ridere e ho detto: \u00ab\u00c8 cos\u00ec!\u00bb. Questo \u00e8 piaciuto e cos\u00ec mi hanno dato 25’000 dollari e quindi, in seguito, altri 25’000 per la post produzione.<\/font><\/p>\nRR: \u00c8 tutto ci\u00f2 che hai ottenuto per il film?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec.<\/font><\/p>\nRR: Decisamente non \u00e8 granch\u00e9!<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Non dirmelo…<\/font><\/p>\nRR: Ora che l’hai portato a termine, \u00e8 pi\u00f9 la soddisfazione per averlo girato con mezzi cos\u00ec scarsi o la frustrazione per ci\u00f2 che avrebbe potuto essere potendo disporre di mezzi maggiori?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: No, \u00e8 stato il modo migliore per girare il mio primo film. Se non sei un regista con esperienza, \u00e8 anche meglio. Avessi avuto pi\u00f9 soldi, sarei stato pi\u00f9 nervoso. Mi avrebbe preoccupato anche la soddisfazione del pubblico. La testa mi sarebbe esplosa. Quando lavori con un budget cos\u00ec piccolo, sei libero. Il denaro attiene alla logica, il fare film no.<\/font><\/p>\nRR: Una tra le tante cose che ho profondamente apprezzato \u00e8 che hai ripreso i luoghi rendendoli anonimi. Hai scelto alcune inquadrature della citt\u00e0 \u2013 penso alla pizzeria, l’appartamento, l’esterno delle case \u2013 ma la citt\u00e0 non c’\u00e8 mai davvero.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Gi\u00e0: Not in Tel Aviv<\/i>. Avrebbe potuto essere Not in Milano<\/i>. Quella di non mostrare la citt\u00e0 \u00e8 stata una scelta precisa. <\/font><\/p>\nRR: Funziona a meraviglia! Hai scelto Yaara Pelzig \u2013 vista in Hashoter (Policeman)<\/a><\/i> di Nadav Lapid \u2013 per uno dei due ruoli principali femminili. \u00c8 un’attrice famosa…<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: \u00c8 un’attrice stupenda.<\/font><\/p>\nRR: Lo sono entrambe.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, lo sono entrambe. Lei ha il ruolo di una studentessa quindi, prima di scegliere lei, cercavo un’attrice che sembrasse pi\u00f9 giovane. Per\u00f2 lei era stata talmente brava nel corso dei provini che mi sono detto: \u00abVa bene, pu\u00f2 sembrare una studentessa sui vent’anni\u00bb. Avevo paura che potesse apparire un poco pi\u00f9 vecchia ma era ottima nel ruolo. E stata sorprendente: si \u00e8 sottoposta a tre o quattro provini \u2013 non ricordo con esattezza \u2013 ed \u00e8 stata molto brava.<\/font><\/p>\nRR: In verit\u00e0 siete tutti bravissimi. In effetti ho apprezzato ogni interpretazione: innanzitutto la tua, poi quella della madre, il gruppo di femministe, che \u00e8 molto divertente. Parlando di questo, tu mescoli molto i generi. Il tuo film \u00e8 infine una commedia nera. Mescoli dramma, perch\u00e9 c’\u00e8 molto di drammatico nel film, e ironia…<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, la madre…<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/Nony_locarno_04.jpg\" "\\"Nony")
<\/p>\n
RR: …si, ma non solo. Il tuo personaggio \u00e8 disperato, infelice, insegue la ragazza che ama, non ricambiato, sin dall’adolescenza, ma tutto risulta infine molto divertente.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Lui non ha lavoro, non ha soldi ed \u00e8 fastidioso, ma il quadro nella sua interezza deve essere divertente. Questo \u00e8 ci\u00f2 che ho provato a fare perch\u00e9, se guardi solo lui, allora potrebbe sfuggirti qualcosa, ma se guardi l’intero quadro allora \u00e8 divertente perch\u00e9 lui non ha idea di cosa fare. Sembra un ritardato mentale.<\/font><\/p>\nRR: In effetti la scena in cui appare per la prima volta la pistola \u00e8 esilarante.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, perch\u00e9 \u00e8 una persona buona. Per esempio, non combina nulla a livello sessuale con le ragazze. <\/font><\/p>\nRR: S\u00ec, appare rispettoso ma non sa dove andare e cosa fare. E le due ragazze sanno sempre tutto meglio di lui.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, sono ragazze fantastiche!<\/font><\/p>\nRR: Una delle recensioni che ho letto cita Buffalo ’66<\/i> di Vincent Gallo e Pierrot le fou<\/i> di Godard. Io il paragone con il film di Vincent Gallo non lo vedo proprio…<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Sai, per la storia del rapimento. Non ci ho pensato mentre lo scrivevo ma dopo, quando alcune persone hanno visto la copia lavoro, qualcuno lo ha citato. Per\u00f2 quando scrivevo la sceneggiatura ho visto tutto Godard. Nella mia testa, il mio film ricorda pi\u00f9 A band apart<\/i>.<\/font><\/p>\nRR: Volevo dirtelo: se occorresse menzionare un riferimento, allora sarebbe A band a part<\/i>.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Vero, ma quando mi chiedono del rapimento rispondo: \u00abS\u00ec, c’\u00e8 un po’ di Buffalo ’66<\/i>\u00bb. Ma solo per il rapimento.<\/font><\/p>\nRR: Parliamo della musica nel film: hai utilizzato musiche di Uzi Ramirez. La musica era importante sin dalla stesura della sceneggiatura?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Oh s\u00ec!<\/font><\/p>\nRR: Quindi ci pensavi gi\u00e0 in quella fase.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec! Conoscevo la musica di Uzi Ramirez gi\u00e0 da prima e sapevo che avrei voluto Americana nel mio film. Sai, voce e chitarra, quelle atmosfere blues. Sapevo che sarebbero state perfette per lo spirito del film. Credo di amare pi\u00f9 la musica che il cinema ma non so suonare nulla e nemmeno so cantare. Cos\u00ec faccio film e ci inserisco la musica.<\/font><\/p>\nRR: Hanno scritto del tuo film in Israele?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Prima di venire a Locarno, il film era ad un festival in Israele e ha vinto un premio (al Cinema South Festival di Sderot; NdR.). Subito dopo, siamo partiti per venire qui. Ora, dopo la presentazione a Locarno, l’Israelian Film Fund ama il film (ride). \u00c8 come se lo avessero sempre saputo. (ride ancora)<\/font><\/p>\nRR: Quindi questo dovrebbe rendere pi\u00f9 semplice trovare i finanziamenti per il prossimo film.<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Lo spero. L’ho gi\u00e0 scritto. Voglio che Not in Tel Aviv<\/i> esca nei cinema israeliani, ma sarei pronto a girare il nuovo film domani stesso. Ho gi\u00e0 la sceneggiatura, che si compone di 127 pagine.<\/font><\/p>\nRR: Sar\u00e0 differente nel tono?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, contiene elementi surreali ma credo sia pi\u00f9 drammatico, anche se non mancano elementi divertenti. \u00c8 un poco pi\u00f9 serio. Con Not in Tel Aviv<\/i> avevo voglia di prendere tutto a calci. Alla prima, qui a Locarno, ho mostrato il sedere. \u00c8 stato divertente, ho visto le foto proprio oggi! (ride)
\nMa voglio fare cose diverse, non voglio fare film che si somiglino.<\/font><\/p>\nRR: La nuova sceneggiatura l’hai scritta prima di girare Not in Tel Aviv<\/i>?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: Tre mesi prima.<\/font><\/p>\nRR: Sei uno scrittore veloce? Intendo, una volta che hai un’idea ti \u00e8 facile trasferirla su carta?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec, cinque giorni circa. Ma mi ci sono voluti due anni per capire cosa avrei voluto dire. <\/font><\/p>\nRR: Per Not in Tel Aviv<\/i> hai scritto diverse stesure della sceneggiatura prima di girare?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: No, mai. Non credo in questo. <\/font><\/p>\nRR: Hai paura che la storia possa perdere qualcosa nelle riscritture?<\/font><\/b><\/p>\nNG<\/b>: S\u00ec. Per\u00f2 qualcosa ho riscritto. Per esempio, il padre di un personaggio femminile \u2013 il proprietario della pizzeria \u2013 non c’era nella prima stesura. L’ho aggiunto perch\u00e9 ho pensato che fosse utile per fare comprendere meglio al pubblico il personaggio di sua figlia. Infatti, lei appare come una persona sveglia ma nel contempo lavora nella pizzeria con suo padre.<\/font><\/p>\nRR: In effetti il personaggio del padre appare utile nel dare profondit\u00e0 al personaggio di lei.<\/font><\/b><\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/Nony_locarno_03.jpg\" "\\"Nony")
<\/p>\n