![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/The-Flesh-Merchant01.jpg\" "\\"The")
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SELVAGGINA SEXY<\/span><\/p>\n The Wild and Wicked<\/strong> (Empio e selvaggio<\/em>, 1956) potrebbe essere anche il titolo di un western, ragion per cui il film di W. Merle Connell, veterano di Poverty Row, venne ridistribuito con il pi\u00f9 appetibile The Flesh Merchant<\/strong> (Mercanti della carne), inquadrato cos\u00ec nel genere (s)exploitation, settore prostituzione, che aveva avuto alcune esplorazioni di (relativo) successo nei \u201930 e \u201940, tutte (ovviamente) a sfondo punitivo se non iettatorio (l\u2019alea delle malattie veneree, inquietante sub filone).<\/span><\/p>\n Adesso siamo nei (tardi) \u201950, eppure la formula \u00e8 rimasta invariata se non addirittura pi\u00f9 castigata e castigante. Interessante il cortocircuito Hollywood-prostituzione, l\u2019idea (standard, topos dei topoi) che chi tenti di far carriera nel mondo del cinema e\/o dello spettacolo, cada inesorabilmente nella trappola del sex business o della sex madness (titolo di un filmaccio culto del \u201938), senza scampo. Se non fosse stato appannaggio pure di grosse produzioni, il filone potrebbe sembrare una vendetta meta cinematografica da parte della serie B (se non C, F, Z) contro le grandi major e il grande sogno americano, produttore di illusioni perniciose. Come mettere gli occhiali di Carpenter e vedere che essi vivono<\/span><\/p>\n Non alieni, ma certo freaks<\/em>, i responsabili del turpe mercato. Un telefonista checca, un boss costantemente arrapato, un supervisore sadico, capace di massacrare di botte, sfigurandola, una delle girls (sia pure attempata) che decide di dire no al capitale lavoro capitatole. Pure un mucchio di pittori in erba, che dinanzi alla modella nuda neo-assunta fanno una faccia come di chi veda per la prima volta in vita sua un siffatto spettacolo. Che per lo spettatore del film si limita a un timido taking off<\/em>, coperto\/scoperto dallo spogliatoio, poi alle spalle nude della ragazza, fino a che l\u2019ultimo velo cade gi\u00f9. Per inseguirlo, la macchina da presa spinge fuoricampo il resto, lasciando solo immaginare la fragranza di quel corpo grazioso in preda a tanti famelici sguardi malati, dentro e fuori lo schermo.<\/span><\/p>\n I pittori ci sono perch\u00e9 l\u2019agenzia, prima di gettarti nel mestiere nudo e crudo, procede per gradi. Ti fa fare la modella, poi la model, foto os\u00e9 in villa con piscina, The Colony, testandoti e tastandoti definitivamente con un approccio diretto col fotografo, untuoso e porcone, che chiede sempre di pi\u00f9, fino ad entrare nel campo, desiderato o no dipende dalla fanciulla. Se quest\u2019ultima fugge via inorridita, come accade appunto alla protagonista, la bella Nancy Walker (Joy Reynolds), c\u2019\u00e8 subito un energumeno pronto a fermarla, a impedirle di uscire. E se lei insiste nel proposito, arrivando persino a chiamare la polizia dal telefono della camera riservatela in villa, ci pensa il sadico. Prima a persuasive parole (Devi accettare, \u00e8 cos\u00ec che si fa carriera e bla bla), poi, ove queste non dovessero ottenere effetto, passare ai metodi forti, hard boiled<\/em>, in stile Mickey Spillane. Pugni in faccia, calci nel ventre. <\/span><\/p>\n Nancy si lascia convincere, quindi nulla del duro trattamento riservato invece alla bionda veterana di cui sopra. Il tutto a un ritmo catatonico, esaltato dalla nudit\u00e0 delle scenografie, la camera fissa, la povert\u00e0 dell\u2019insieme, gli attori rigidi e imbalsamati. Il clima \u00e8 pre-warholiano. Viene anche il sospetto che il glamour da cui il maestro della pop art traeva ispirazione per i suoi film derivasse da questa Hollywood e non da quella maggiore, classica. <\/span><\/p>\n Nella villa fatidica, Chelsea hotel dei poveri, la scena pi\u00f9 hard consiste nel mostrare un fugace corpo nudo. La ragazza rientra in camera, reduce da una doccia, avvolta in un asciugamano. Un\u2019altra la incrocia in corridoio, la guarda in maniera un po\u2019 cos\u00ec (un accenno di lesbismo?), poi le ruba il velo. Costernazione e panico dell\u2019altra che fugge in camera, sedere scoperto. Ohhhhh!!!<\/span><\/p>\n Nancy era arrivata in California, raggiungendo la sorella maggiore, Paula (Lisa Rack), piombandole a sorpresa in appartamento, dopo che i titoli di testa l\u2019avevano mostrata scendere dal fatidico bus o tram chiamato desiderio (di sfondare). Paula la spinge a desistere, le fa capire quanto lei rimpianga il paesello, uno status di moglie e di madre. Ma l\u2019altra \u00e8 cos\u00ec determinata da rubarle il biglietto da visita dall\u2019agenzia che sappiamo. Anche l\u2019altra infatti \u00e8 caduta nella trappola di quei mascalzoni (e perch\u00e9 continui resta un mistero: si intuisce comunque il dramma di tornare a casa non pi\u00f9 vergine, con l\u2019indelebile vergogna rimastale appiccicata in corpo).<\/span><\/p>\n Proprio mentre le due dialogano, c\u2019\u00e8 il momento pi\u00f9 bizzarro e visionario del film:l\u2019apparizione profetica di una vecchia e grottesca bagascia, cupa immagine del futuro di entrambe. Nancy ride, Paula ne prova pena e rimprovera la sorella per cotanta insensibilit\u00e0. La carne \u00e8 triste. Ed \u00e8 per questo che, dopo le botte alla malcapitata call girl (o lady) ribelle e soprattutto la scoperta che pure Nancy sia stata rovinata, Paula sbotta. <\/span><\/p>\n E proprio l\u00ec, nel dance-floor<\/em> dove un attimo prima si era esibita una procace fanciulla e dove le coppie roteano in attesa di pi\u00f9 consistenti piaceri, la disincantata, ma adesso di nuovo grintosa ragazza, si lancia imperturbabile in un discorso di condanna e disgusto. Momento elettrizzante, catartico. Una scena madre che riscatta tutta la turpitudine precedente e i sensi di colpa del timido spettatore. A seguire, la polizia alla riscossa.<\/span><\/p>\n Leonardo Persia<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/The-Flesh-Merchant02.jpg\" "\\"The")
\nThe Flesh Merchant<\/strong>
\n(A.k.a. The Wild and Wicked<\/em>. USA, 1956)
\nregia, produzione: W. Merle Connell
\nSceneggiatura: Jay M. Kude, Peter Perry Jr.
\nScenografie: Charles Kriner
\nInterpreti principali: Joy Reynolds (Nancy Sheriden), Geri Moffatt, Marko Perri (Vito Perini), Norman Wright (Bernie Sokol)
\n60′<\/p>\n