![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/Gambling-with-Souls02.png\" "\\"Gambling")
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ANIME IN GIOCO<\/span><\/p>\n Assunto dal Fine Arts Studio di Griffith, Elmer Clifton fu attore e regista della seconda unit\u00e0 dei due pi\u00f9 importanti film del suo datore di lavoro, Nascita di una nazione<\/strong> (1915) e Intolerance<\/strong> (1916), prima di diventare film-maker in proprio, scopritore di Clara Bow, regista di punta della Fox poi estromesso per la morte dell\u2019attrice Martha Mansfield su un suo set e retrocesso, inizi del sonoro, alla serie B. Artefice di western, polizieschi, un Captain America<\/strong> (1944), l\u2019ultimo film completato da Ida Lupino (Not Wanted<\/strong>, 1949), exploitation<\/strong> a base di droga (Assassin of Youth<\/strong>, cult del 1937) e sesso come questo Gambling with Souls (1936), ritirato subito dagli schermi newyorchesi per immoralit\u00e0, poi ridistribuito, l\u2019anno dopo, con il titolo pi\u00f9 noir Vice Racket<\/strong>. <\/span><\/p>\n Noir \u00e8 senz\u2019altro l\u2019inizio, la polizia che sfreccia per la citt\u00e0, intenta a bloccare la doppia attivit\u00e0 clandestina di una casa da gioco che funge anche da bordello, con personale reclutato tra le vittime indebitate della prima mansione. La melliflua Molly Mardock (Gay Sheridan) diventa amica di ragazze con i grilli sulla testa, come la protagonista Mae Miller (Martha Chapin), che introduce nel locale, inducendola gradualmente a bere, giocare, andare su di giri, persino assistere a incontri di lotta libera, per meglio manipolarla. E\u2019 il mai-visto dei film non mainstream<\/em>, meno sottili, pi\u00f9 sostanziosi, questo girato, se non con ispirazione, almeno con decenza professionale, macchina mobile, buon montaggio, inquadratura calibrata. <\/span><\/p>\n Alla donna tocca vedere anche gli spettacoli notturni che eccitano gli spettatori e lei ne \u00e8 rapita come non mai, sebbene siano riservati a un pubblico maschio e macho, basati su corpi nudi femminili di ballo, al pi\u00f9 con orchestra jazz alle spalle, controcampo abilmente montato di footage<\/em> esterno ed estremo (per l\u2019epoca). Questo tipo di scena, con un personaggio femminile in foia mentre davanti a lei sfilano spettacoli per uomini soli, \u00e8 abbastanza ricorrente nei low-budget<\/em> sexy d\u2019antan, forse affinch\u00e9 proietti l\u2019eccitazione dello spettatore su un corpo di sesso opposto. Per bilanciarne i sensi di colpa (\u00e8 qualcosa di galvanizzante, a prescindere dalle pulsioni) o, come pi\u00f9 probabile, per introdurre timidamente una fantasia lesbica, luogo ricorrente dell\u2019immaginario porno. L\u2019esotismo, a volte, dei corpi (ispanici, black) rafforza l\u2019erotismo, sessualizzazione del disprezzo, poi spostato sulla donnaccia in quanto tale, latrina da cui prendere le distanze eppure proprio per questo attraente, altro tipo di esotismo che getta luce sui fenomeni di conflitto razziale e sessuale. <\/span><\/p>\n Interessante anche l\u2019operazione di incollaggio dell\u2019eros su un altro genere, in questo caso il poliziesco, settore bisca clandestina. Anzi, il film nasce proprio come operazione tesa ad adombrare il personaggio del gangster Lucky Luciano, ribattezzato qui Lucky Wilder. Wild<\/em> \u00e8 spesso il termine adoperato per questo tipo di pellicole, per i personaggi che presenta soprattutto, e senz\u2019altro \u00e8 selvaggio Wheeler Oakman, classico villain<\/em> fisognomico, l\u2019uomo che gestisce gli affari di bisca e bordello, che fa indebitare Mae per poi proporle di prostituirsi. <\/span><\/p>\n La sequenza che apre la pista del meretricio \u00e8 piuttosto audace, con lei vampirizzata, persino voluttuosa e sognante, mentre, pezzo dopo pezzo, si possono scorgere, anche un po\u2019 goffamente, gli indumenti femminili, lingerie<\/em> spessa compresa, cadere sul pavimento e riempire il quadro, altro momento indicativo di spostamento erotico, feticismo delle stoffe venute a contatto col corpo nudo, quest\u2019ultimo fuoricampo, assenza\/presenza di un desiderio che svuota il frame<\/em> di ogni oggettivit\u00e0 narrante per esprimere visibile\/invisibile la pura soggettivit\u00e0, frammento davvero puramente pornografico e cinematografico, inconcepibile senza lo sguardo desiderante dello spettatore che lo completi e gli dia senso. <\/span><\/p>\n Anche con il gangster viene riproposto il gioco di repulsione\/attrazione fondante del genere. Lucky (Wilder o Luciano) piace in quanto ripugnante malavitoso. Lo spettatore s\u2019identifica, la spettatrice (se c\u2019\u00e8) ne sente il fascino di bestia (wilder<\/em>) pronta ad assalire la bella. Quest\u2019ultima ha il compito di trasformare o sopprimere il mostro, qui ucciso a colpi di pistola. Mae vendica la sorella minore (Gay Sheridan), caduta nella trappola anche lei, e poi deceduta per un aborto clandestino. A tentare di salvarla, l\u2019ignaro cognato, medico in carriera, brav\u2019uomo ma decisamente assente, soprattutto in un certo versante, si capisce. Ragion per cui sua moglie \u00e8 presa dalla (s)mania del consumismo, non le bastano mai gli abiti, i gioielli e la biancheria intima di cui si contorna. Scene ricorrenti e bollenti di lei in reggiseno e mutandone dinanzi allo specchio, accanto al talamo vuoto. Poi, verso lo spogliatoio e consueta pioggia d\u2019indumenti a terra. Il consumismo sta per qualcos\u2019altro, ossessione montante.<\/span><\/p>\n La Chapin ha un bel corpo flessuoso, una postura elegante, le chiome platinate alla Jean Harlow, una voce carezzevole e invitante. Esprime il non familiare del familiare: sia come moglie benestante a cui non manca nulla e tuttavia \u00e8 assalita da calde inquietudini; sia come icona tipicamente hollywoodiana, riproposta per\u00f2 in un contesto pi\u00f9 sordido. <\/span><\/p>\n Dopo aver narrato la sua triste vicenda in flashback, aver condotto per mano lo spettatore nei meandri del mondo in cui lei si \u00e8 implacabilmente ritrovata, un po\u2019 per leggerezza, un po\u2019 per ingordigia, un po\u2019 (molto) perch\u00e9 manipolata e un po\u2019 (soprattutto) perch\u00e9 c\u2019era un cattivo che non le lasciava altra scelta, il non familiare ritorna familiare. Spettatore e marito, all\u2019unisono, comprendono, perdonano e dimenticano. Al giudice spetter\u00e0 la sentenza sicuramente non ardua, a cui si rimanda pi\u00f9 per convenzione che per convinzione. Non soltanto l\u2019amore, ma anche l\u2019arrazzamento, invade e finisce. <\/span><\/p>\n Leonardo Persia<\/span><\/p>\n Gambling with Souls<\/strong>![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/Gambling-with-Souls01.jpg\" "\\"Gambling")
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\n(USA, 1936)
\nRegia: Elmer Clifton
\nSceneggiatura: J.D. Kendis
\nFotografia: Jas. R. Diamond
\nMontaggio: Earl Turner
\nInterpreti principali: Martha Chapin (Mrs. Mae Miller), Wheeler Oakman (‘Lucky’ Wilder), Bryant Washburn (‘Million Dollar’ Taylor), Gay Sheridan (Carolyn), Vera Steadman (Molly Murdock), Edward Keane (giudice), Robert Frazer (dott. John Miller), Gaston Glass (ubriaco nel bar), Florence Dudley (Jean), Eddie Laughton (Nick)
\n70′<\/span><\/p>\n