{"id":26289,"date":"2013-02-04T18:48:46","date_gmt":"2013-02-04T17:48:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=26289"},"modified":"2013-02-04T20:09:33","modified_gmt":"2013-02-04T19:09:33","slug":"il-meglio-del-2012-andrea-pastor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=26289","title":{"rendered":"Il meglio del 2012 \u2013 Andrea Pastor"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/pastor_2012.jpg\" alt=\"\" title=\"Il meglio del 2012 - Andrea Pastor\" width=\"620\" height=\"404\" class=\"aligncenter size-full wp-image-26290\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/pastor_2012.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/pastor_2012-300x195.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p align=\"center\" style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\"><i>\u00abAmo molto parlare di niente. \u00c8 l\u2019unico argomento di cui so tutto\u00bb<\/i><\/font><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><br \/>\n<\/font><font face=\"Georgia\" style=\"font-size: 9pt\">&#8211; Oscar Wilde &#8211;<\/font><\/p>\n<p align=\"center\" style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\" align=\"center\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><font color=\"#00C096\">&#9679;<\/font> <font color=\"#75AADB\">&#9679;<\/font> <font color=\"#F4970B\">&#9679;<\/font><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><\/p>\n<p>Anche quest\u2019anno vogliamo giocare con i film e con il calendario.<br \/>\nAbbiamo chiesto a amici e collaboratori, professionisti del settore e cinefili, un elenco dei <b>5 migliori film<\/b> usciti, o visti per la prima volta, durante l\u2019anno solare <b>2012<\/b>.<br \/>\nConcluderemo a gennaio inoltrato, stilando una classifica del meglio del meglio e un elenco delle segnalazioni\u2026 come fatto lo <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=17740\">scorso anno<\/a>.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\" align=\"center\"><font size=\"2\" color=\"#F4970B\" face=\"Georgia\">&#9679;<\/font><font face=\"Georgia\"><font size=\"2\"> <font color=\"#75AADB\">&#9679;<\/font> <\/font><font size=\"2\" color=\"#00C096\">&#9679;<\/font><\/font><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<table id=\"table1\" width=\"620\" border=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td colspan=\"3\"><span style=\"font-family: Georgia; \"><font size=\"6\">Andrea Pastor<\/font><\/span><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: Georgia;\">Filmcritica<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td colspan=\"3\" height=\"50\">&nbsp;<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td colspan=\"3\" height=\"50\">\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Mi sono stati chiesti cinque titoli e mi voglio attenere al gioco. In ordine dunque di presunta preferenza (ho visto <i>Hugo<\/i> due anni fa): <\/font><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td colspan=\"3\" height=\"50\"><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td bgcolor=\"#75AADB\" width=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td>\n<p style=\"line-height: 150%\"><b><font face=\"Georgia\" size=\"4\">To the Wonder<br \/>\n<\/font><\/b><font face=\"Georgia\" size=\"2\">di Terrence Malick<br \/>\n(USA\/2012)<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Il sogno dello sguardo e di una cosa, di un cinema mai sentito, di una doppia immagine capace di trascendersi continuamente, di una voce multipla che cerca di prendere corpo, in uno spazio che \u00e8 sempre e comunque <i>off<\/i>. Le radici fluttuanti di un albero che non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 e che nell\u2019immagine e nel sonoro vuole ancora assumere vita e consistenza. La parola e le cose di una proiezione infinita, irriducibile e antagonista, Montaggio sospeso tra le attrazioni dell\u2019alta e bassa marea.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"40\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td bgcolor=\"#3399FF\" width=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"4\"><b>Holy Motors<\/b><\/font><b><font face=\"Georgia\" size=\"4\"><br \/>\n<\/font><\/b><font face=\"Georgia\" size=\"2\">di Leos Carax<br \/>\n(Francia-Germania\/2012)<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><i>Et la machine va<\/i>. Nel tempo filmico tutto appare e scompare, le luci e il trucco come generatori di storie e maschere polimorfe, dove il falso e il verosimile si stratificano alla ricerca di un\u2019imago veramente perduta. Ballard e Cronenberg non possono abitare pi\u00f9 qui, in una Parigi Cinema priva di onde, che non dorme perch\u00e9 non pu\u00f2 pi\u00f9 addormentarsi. E riflettersi, specchiarsi. Rigenerazione a vista dell\u2019immagine filmica, lontana dai generi, genere a s\u00e9 stante. Il corpo al lavoro fra luce e buio, in un anno zero nel quale i corpi d\u2019amore possono per\u00f2 ancora cadere, prima del ritorno alla casa del s\u00e9 Padre cinema che resta, incantato, a guardare, il cielo e le stelle. <i>Now voyager<\/i>.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"40\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td bgcolor=\"#00C096\" width=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td>\n<p style=\"line-height: 150%\"><b><font face=\"Georgia\" size=\"4\">Gebo et l\u2019ombre<br \/>\n<\/font><\/b><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Titolo italiano: <b>Gebo and the Shadow<\/b><\/font><font face=\"Georgia\" size=\"4\"><br \/>\n<\/font><\/b><font face=\"Georgia\" size=\"2\">di Manoel de Oliveira<br \/>\n(Portogallo-Francia\/2012)<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><i>Le<\/i> <i>stellestars<\/i> non si riconoscono quasi, la luce \u00e8 fioca nell\u2019ultimo, estremo e estremistico film saggio di de Oliveira. Il fattore della verit\u00e0 tutto in una notte, giocata fra interni e esterni spettrali, come coloro che li abitano. Il teatro \u00e8 altrove e forse non siamo nemmeno pi\u00f9 dietro le quinte. Gruppo quasi di famiglia dove i corpi sembrano pi\u00f9 che parlanti, parlati, e recitare il Testo che solo un Ronconi avrebbe potuto far finta di mettere in scena, girare. <i>Le navire night<\/i> continua a esplodere congelato dal calore di un\u2019illuminazione artificialmente naturale che vorrebbe, fino all\u2019ultimo, farsi luogo della Verit\u00e0.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"40\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td bgcolor=\"#F4970B\" width=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td>\n<p style=\"line-height: 150%\"><b><font face=\"Georgia\" size=\"4\">Passion<br \/>\n<\/font><\/b><font face=\"Georgia\" size=\"2\">di Brian De Palma<br \/>\n(Francia-Germania\/2012)<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Pi\u00f9 gli schermi si rincorrono slittandosi e rincorrendosi vertiginosamente, pi\u00f9 i doppi si illudono di annientarsi e sbranarsi, pi\u00f9 come spettatori ci sentiamo molteplici e pi\u00f9 e il nostro occhio si inabissa, perturbante e perturbato. Malickianamente si oscilla tra le due belle e il cinemabestia che le fa ballare in una danza di morte, forse solo apparente, espressionisticamente e fittiziamente hitchcockiana .Il voyeurismo a forza di farsi lavorare dal cinema \u00e8 come collassato e il nostro occhio \u2018sui generis\u2019 cerca disperatamente un punto sul quale focalizzarsi. Set infuocati, doppi corpi e volti di superfici sotterranee che impediscono, ancora una volta, o qui pi\u00f9 che mai, al senso, di respirare \u2018bene\u2019.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"40\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td width=\"15\" height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<td height=\"40\">\n<p style=\"line-height: 150%;\">\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td bgcolor=\"#FF5353\" width=\"40\">\n&nbsp;<\/td>\n<td width=\"15\">\n&nbsp;<\/td>\n<td>\n<p style=\"line-height: 150%\"><b><font face=\"Georgia\" size=\"4\">Io e te<br \/>\n<\/font><\/b><\/b><font face=\"Georgia\" size=\"2\">di Bernardo Bertolucci <br \/>\n(Italia\/2012)<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Il cinema \u00e8 danza, \u00e8 amore, dipendenza, quasi morte. \u00c8 imparare a guardare e a farsi guardare dall\u2019altro, prima che l\u2019immagine si fermi. Bertolucci ci ha mostrato, fingendo uno sguardo vergine, tutto questo. Duemila atto primo.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Dei titoli selezionati da Andrea Pastor tra il meglio del 2012, su RC puoi trovare:<br \/>\n&#9642; <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22456\">&quot;Holy Motors&quot; di Leos Carax \u2013 a cura di Olivier P\u00e8re<\/a><br \/>\n&#9642; <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=25806\">&quot;Holy Motors&quot; di Leos Carax \u2013 a cura di Michele Salvezza<\/a><br \/>\n&#9642; <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=25249\">&quot;Gebo et l&#8217;ombre&quot; di Manoel de Oliveira \u2013 a cura di Leonardo Persia<\/a><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><i>cover image: <\/i>To the Wonder<i> di Terrence Malick<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abAmo molto parlare di niente. \u00c8 l\u2019unico argomento di cui so tutto\u00bb &#8211; Oscar Wilde &#8211; &nbsp; &#9679; &#9679; &#9679; Anche quest\u2019anno vogliamo giocare con i film e con il calendario. Abbiamo chiesto a amici e collaboratori, professionisti del settore e cinefili, un elenco dei 5 migliori film usciti, o visti per la prima volta, durante l\u2019anno solare 2012. 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