{"id":26299,"date":"2013-02-04T18:42:33","date_gmt":"2013-02-04T17:42:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=26299"},"modified":"2013-02-04T21:11:19","modified_gmt":"2013-02-04T20:11:19","slug":"starlet-sean-baker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=26299","title":{"rendered":"Starlet > Sean Baker"},"content":{"rendered":"

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San Fernando Valley, California. La ventunenne Jane passa il tempo sbal\u00adlandosi con i suoi coinquilini \u00abdisfunzionali\u00bb, Melissa e Mikey, e coccolan\u00addo il suo chihuahua, Starlet. Sadie, una vedova di 85 anni che trascorre le sue giornate in solitudine accudendo ai suoi fiori, organizza un mercatino nel suo giardino. Dopo un battibecco con l\u2019anziana signora, Jane scopre una somma di denaro nascosta in una reliquia del passato di Sadie da lei ac\u00adquistato. Indecisa sul restituire o meno la somma, Jane stringe un rapporto con la caustica vecchietta, facendo emergere segreti nascosti mentre il loro improbabile sodalizio si rafforza.<\/span><\/em><\/p>\n

\u00c8 accecante la luce della San Fernando Valley, l\u2019infuocata regione di Los Angeles che comprende Burbank, sede di alcune storiche compagnie cinematografiche, ma anche patria del porno statunitense sin dagli anni \u201870, condizione che le \u00e8 valsa il nomignolo di San Pornando Valley.
\n\u00c8 qui, in una casa non pi\u00f9 anonima di altre della zona, con i loro giardinetti non sempre impeccabili, che vivono i poco pi\u00f9 che ven\u00adtenni Jane, Melissa e Mikey. Le loro giornate trascorrono tra fumo e interminabili sessioni di videogiochi. Unico atto di ribellione da parte di Jane, la decisione di riarredare la sua impersonale camera da letto. Abbandonata l\u2019ipotesi Ikea in favore di quelle vendite che negli Stati Uniti permettono di vuotare cantine, garage e solai, portando tutto l\u2019inutilizzato in giardino, Jane, tenuta costantemente d\u2019occhio dal suo chihuahua Starlet, acquista dalla coriacea Sadie un thermos da utiliz\u00adzare come vaso. Tornata a casa, scopre che l\u2019oggetto nasconde alcuni rotoli di banconote, per un totale di circa 10\u2019000 dollari, inizialmente spesi in acquisti voluttuari quanto inutili.
\n\u00c8 questo l\u2019avvio della storia, che vedr\u00e0 Jane combattuta tra la re\u00adstituzione della somma alla scontrosa ottantacinquenne e il tenerla per s\u00e9.
\nTutto qui? No. Al momento dell\u2019esplicitazione del dilemma, che Jane tenta di superare fornendo alla ben poco entusiasta anziana tempo e aiuto nelle faccende quotidiane, i tre coinquilini sembrano non fare nulla per tutto il giorno. Sembra. Perch\u00e9 a met\u00e0 film si scoprir\u00e0 che un lavoro in realt\u00e0 ce l\u2019hanno: sono attori porno. \u00c8 ancora Jane a mostrar\u00adlo quando si reca sul set per una scena, mostrata esplicitamente sullo schermo grazie alla partecipazione di Asa Akira e Manuel Ferrara.
\nNon si rovina alcuna sorpresa nel rivelarlo, malgrado il posizionmento a met\u00e0 film, anche perch\u00e9 il regista non sembra usare quel mo\u00admento come colpo di scena. Al contrario, fa pensare che la lunga attesa per la rivelazione serva a definire al meglio i caratteri, per poi meglio completarne il ritratto nella seconda parte. E infatti il film non cambia a quel punto tono: Jane continua a seguire Sadie (ma quest\u2019ultima parlerebbe forse piuttosto di persecuzione) per quello che pi\u00f9 che un lenitivo del senso di colpa pare ormai essere il sincero desiderio di co\u00adstruire una relazione con lei.
\nCosa legher\u00e0 progressivamente due donne tanto diverse? Lo si scoprir\u00e0, forse, ma ancora senza strumentali colpi di scena.
\nSean Baker \u2013 al suo quarto lungometraggio dopo Four Letter Words del 2000, Take Out<\/em> del 2004 e Prince of Broadway<\/em>, 2008 \u2013 sem\u00adbra abbandonare i temi principi delle sue due opere precedenti, ossia la lotta per l\u2019integrazione di persone immigrate a New York, ma \u00e8 solo apparenza. Anche i personaggi di Starlet<\/em> appaiono come corpi estranei nel luogo in cui si muovono, non pi\u00f9 per la loro provenienza ma per l\u2019isolamento cui il loro lavoro sembra costringerli. La lotta per l\u2019inte\u00adgrazione, imprescindibile per i primi, sar\u00e0 causata da motivi diversi, e seguir\u00e0 modalit\u00e0 diverse per i secondi, ma l\u2019isolamento non appare troppo distante.<\/span><\/p>\n

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Nella sovrapposizione dei temi, il regista non cede mai alla tenta\u00adzione della drammatizzazione e nulla viene manipolato ad uso e con\u00adsumo dello spettatore. Infatti, il film si basa su una mirabile costruzio\u00adne dei caratteri in quello che pu\u00f2 essere considerato come un esempio di ottima scrittura e di rara sapienza nella gestione del ritmo.
\nMa \u00e8 anche il frutto di una grande accortezza nella costruzione delle atmosfere da parte di un regista-sceneggiatore che sembra pro\u00advare profondo amore per le sfide, tanto da avere scelto per interpretare due personaggi tutt\u2019altro che semplici due attrici debuttanti.
\nDree Hemingway, pronipote di Ernest e modella, porta in s\u00e9 la bellezza di mamma Mariel \u2013 attrice poco amante delle luci della ribalta,e proprio per questo dalla carriera non eccelsa. La si ricorda solo per Manhattan di Woody Allen, con cui torner\u00e0 a lavorare per Deconstructing Harry<\/em> (Harry a pezzi<\/em>), e Star 80<\/em> di Bob Fosse \u2013 e di zia Margaux, anch\u2019essa modella dalla bellezza solare passata al cine\u00adma senza particolare fortuna. La sua presenza nel film \u00e8 di quelle che fanno la differenza e le porter\u00e0 sicuramente nuove occasioni. L\u2019ottan\u00adtacinquenne esordiente Besedka Johnson (scoperta dal produttore esecutivo Shih-Ching Tsou in una palestra della YMCA e immediata\u00admente invitata a sostenere un provino), che si trasforma dalla socievole e brillante donna che il regista giura essere nella vita in una donna che pi\u00f9 che introversa o riservata sarebbe corretto definire scontrosa, pare una veterana del grande schermo. Non sono da meno Stella Maeve e James Ransone, elementi di un cast attento in cui la direzione di attori appare particolarmente curata. <\/span><\/p>\n

La luce accecante, opera del direttore della fotografia Radium Cheung, che l\u2019ha ricreata in post produzione, accompagna le giornate dei personaggi e rappresenta un punto di forza fondamentale nella co\u00adstruzione delle atmosfere.
\nEd \u00e8 la rappresentazione dell\u2019ambiente del porno tra i punti di for\u00adza del film: niente divismo n\u00e9 moralismo, giusto un lavoro come tanti da svolgere con pi\u00f9 o meno senso della professionalit\u00e0. Un ritratto fe\u00addele, che deriva dalla conoscenza del regista con alcuni nomi attivi nel genere, conosciuti nel corso della loro partecipazione alla serie prodot\u00adta dalla rete IFC Greg the Bunny, di cui lui era regista e autore.
\nScritto con Chris Bergoch, gi\u00e0 con Baker alla scrittura della serie realizzata per MTV Warren the Ape<\/em>, Starlet<\/em> sceglie di sfuggire alla cata\u00adlogazione non offrendo risposte facili e mette in luce una Los Angeles inedita, pigra, apatica come poche volte prima al cinema.
\nE se proprio occorre trovare un riferimento, non sar\u00e0 certo il mol\u00adto citato da troppa critica Somewhere<\/em> di Sophia Coppola, che il film di Baker surclassa, ma ben altri nomi del cinema statunitense, pi\u00f9 proba\u00adbilmente lo scomparso Hal Ashby, autore di almeno due capolavori: Harold and Maude<\/em> e Being There<\/em> (Oltre il giardino<\/em>).
\nIl terzo lungometraggio di Sean Baker merita l\u2019uscita dal circuito in cui il suo essere fieramente indipendente potrebbe tentare di rele\u00adgarlo ed \u00e8 ulteriore conferma di un talento non comune. \u25a0<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

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Starlet<\/strong>
\nRegia, montaggio: Sean Baker \u2022 Sceneggiatura: Sean Baker, Chris Bergoch \u2022 Fotografia: Radium Cheung \u2022 Musiche: Manual \u2022 Ca\u00adsting: Julia Kim \u2022 Scenografie: Mari Yui \u2022 Produzione: Sean Baker \u2022 Coproduzione: Radium Cheung \u2022 Produzione esecutiva: Ted Hope \u2022 Coproduzione esecutiva: Levon Aksharumov \u2022 Interpreti: Dree Hemingway (Jane), Stella Maeve (Melissa), Besedka Johnson (Sadie), James Ransone (Mikey), Karren Karagulian (Arash), Asa Akira (lei stessa), Manuel Ferrara (lui stesso), Boonee (Starlet) \u2022 Produzione: Cre Film, Cunningham & Maybach Films, Freestyle Picture Company, Mangusta Productions \u2022 Rapporto: 2.35:1 \u2022 Formato di ripresa: HD \u2022 Lingua: inglese \u2022 Paese: USA \u2022 Anno: 2012 \u2022 Durata: 103’\u00ad<\/span><\/p>\n

Intervista<\/strong><\/a> a SEAN BAKER<\/strong> in RAPPORTO CONFIDENZIALE
\nInterview<\/strong><\/a> with SEAN BAKER<\/strong> in RAPPORTO CONFIDENZIALE<\/span><\/p>\n