{"id":26369,"date":"2013-02-06T22:16:45","date_gmt":"2013-02-06T21:16:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=26369"},"modified":"2013-02-08T17:51:43","modified_gmt":"2013-02-08T16:51:43","slug":"il-meglio-del-2012-leonardo-persia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=26369","title":{"rendered":"Il meglio del 2012 \u2013 Leonardo Persia"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

\u00abAmo molto parlare di niente. \u00c8 l\u2019unico argomento di cui so tutto\u00bb<\/i><\/font>
\n<\/font>– Oscar Wilde –<\/font><\/p>\n

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Anche quest\u2019anno vogliamo giocare con i film e con il calendario.
\nAbbiamo chiesto a amici e collaboratori, professionisti del settore e cinefili, un elenco dei 5 migliori film<\/b> usciti, o visti per la prima volta, durante l\u2019anno solare 2012<\/b>.
\nAvremmo dovuto concludere a gennaio inoltrato, stilando una classifica del meglio del meglio e un elenco delle segnalazioni\u2026 come fatto lo scorso anno<\/a>. Il gioco \u00e8 bello quando dura tanto!<\/i> In realt\u00e0 proseguiremo ancora per un po’, visto il successo e l’interesse che il "giochino" ha riscosso, tirando le somme, prima sul numero 38, e poi (gratuitamente) anche sul sito.<\/font><\/p>\n

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Leonardo Persia<\/font><\/span><\/p>\n

Redattore di Rapporto Confidenziale.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n

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Gebo et l\u2019ombre
\n<\/font><\/b>Titolo internazionale: Gebo and the Shadow<\/b>
\ndi Manoel de Oliveira
\n(Portogallo-Francia\/2012)<\/font><\/p>\n

L\u2019ombra di Gebo, Scrooge lusitano, spilorcio persino rispetto alla sua stessa esistenza, \u00e8 l\u2019ombra calata su noi tutti dinanzi al baratro. Incapaci ormai di agire e reagire, rinascere. L\u2019ombra \u00e8 l\u00ec, una luce, opposta conseguenza delle nostre spente tendenze interiori, filiale<\/i> soluzione al problema. Eppure ci sforziamo per comprimerla, ignorarla, mistificarla e, alla fine, sostituirci ad essa, auto-oscurandoci del tutto. Il figlio\/ombra sta a Gebo come Khidr a Mos\u00e9 nella sura 18 (versetti 60-82) del Corano. \u00c8 il diavolo probabilmente. Portatore di luce, infatti. Cio\u00e8 primo angelo di Dio, notte sterminatrice, persino Santa Vergine, luce dell\u2019ombra. Il rinnegato rebel with a cause<\/i> posto all\u2019interno del mero, frustrato osservante della legge: l\u2019obbediente cittadino d\u2019Europa, inerte povero che assume completamente e consapevolmente su di s\u00e9 la colpa dei ricchi. Uno studio di lucida visionariet\u00e0 sul processo abortito d\u2019individuazione del s\u00e9 politico dei nostri tempi questo stupefacente adattamento del testo teatrale di Raul Brand\u00e3o (1867-1930). Manoel de Oliveira annuncia al sognatore-spettatore qualcosa di tanto pi\u00f9 presente in quanto assente, cinema (e pre-cinema, modalit\u00e0 pre-formale) dell\u2019indifferenziato visibile, accecante pi\u00f9 del buio.<\/i><\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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Bir zamanlar Anadolu’da
\n<\/font><\/b>Titolo internazionale: Once Upon a Time in Anatolia
\n<\/b>Titolo italiano: C’era una volta in Anatolia
\n<\/b>di Nuri Bilge Ceylan
\n(Turchia-Bosnia Erzegovina\/2011)<\/font><\/p>\n

Non c\u2019\u00e8 genere che possa contenere la quest<\/i> esistenziale di C’era una volta in Anatolia<\/i>, giallo dell\u2019anima inconsueto, thriller a imbuto ostruito, con quattro uomini, un assassinato, il fantasma continuo delle donne e della vita. Nuri Bilge Ceylan muove fatti e narrazione, filmando visibili realt\u00e0 invisibili, tempi morti di amarezza disperata. Un\u2019opera che sembra filmare le cose per la prima volta. L\u2019estensione del corpo alle colline, del sangue ai ruscelli, dell\u2019inquietudine alla notte, del crollo morale ai lampi attesta una continua integrazione dell\u2019interno infilmabile all\u2019esterno che trascende ogni inquadratura scontata. Un western interiore, pieno di duelli, primi piani e campi lunghi, che difatti omaggia, sin dal titolo, Sergio Leone, ma con il profondo ruggito silente del consueto ispiratore del regista turco, Anton Pavlovič Čechov. Quel che Tolstoj diceva per quest\u2019ultimo, vale anche per Ceylan: \u00abL\u2019artista spalma i colori come se non facesse neppure una scelta, cos\u00ec come gli capitano sotto mano e come se le pennellate non avessero nessun rapporto fra loro. Ma ci si allontana un po\u2019, si guarda di nuovo e nel complesso si riceve un\u2019impressione straordinaria: davanti a noi \u00e8 un quadro chiaro, indiscutibile\u00bb.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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Le premier homme
\n<\/font><\/b>Titolo italiano: Il primo uomo<\/b>
\ndi Gianni Amelio
\n(Francia-Italia-Algeria\/2011)<\/font><\/p>\n

\u00abHo cercato, sin dall\u2019inizio, ancora bambino, di scoprire da solo che cosa fosse bene e che cosa fosse male \u2013 poich\u00e9 intorno a me nessuno era in grado di dirmelo. E ora che tutto mi abbandona, mi rendo conto d\u2019aver bisogno di qualcuno che mi indichi la strada e mi dia biasimo e lode, non in nome del potere ma in quello dell\u2019autorit\u00e0, ho bisogno di mio padre\u00bb (Albert Camus, Il primo uomo<\/i>). Un Amelio elegiaco, commovente, civile, intrecciato e sovrapposto al pari di uno Zemeckis, deciso ad avviare, al capolinea del dopostoria, un immediato ma improbabile ritorno al futuro italico, alla ricerca di un ancora possibile contact<\/i> con la terra, le origini, la politica, le lotte, la giustizia, l\u2019intelletto ispirato. Un film fatto di respiro, aria, sangue, sole e fuoco, acqua, dalla parte dei \u201cbarbari\u201d, del femminile autentico, del maschile primigenio. Il protagonista, duplice, bambino e adulto, stesso incantato sguardo, dolcemente ribelle, sprofonda, al pari del film, nella madre, nel mare, contro il male, per dissolversi in uomo nuovo, altro uomo, primo uomo.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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Cosmopolis<\/b><\/font>
\ndi David Cronenberg
\n(Francia-Canada-Portogallo-Italia\/2012)<\/font><\/p>\n

Monolitico, glaciale, chirurgico, ovattato e asettico on the road<\/i> rallentato, privato di spazio e corporeit\u00e0, all\u2019interno di una limousine-navicella-bara. Il vampiro che vi \u00e8 contenuto (gli tirano le torte in faccia come agli zombi di Romero) attraversa, catatonico, il culmine putrefatto delle mutazioni anni ’80. Non esistono pi\u00f9 il corpo, il tempo, il lavoro, misere propriet\u00e0 senza valor d\u2019uso del libero mercato. E il capitale rantola astratto, un topo ormai, ombra nociva portatrice di peste come in Nosferatu<\/i>. \u00abIl denaro ha perso la sua forza narrativa, come la pittura tanto tempo fa\u00bb. Aprono i frattali di Jackson Pollock , chiudono i campi di colore di Mark Rothko. In mezzo, dentro il soffocare di una posterit\u00e0 malsana, di nuova carne putrefatta, l\u2019inaspettato, il sovradeterminato, la cesura (quel taglio di capelli, quella mano ferita, quella prostata asimmetrica) supplicano l\u2019unica salvezza. Il viaggio in limousine ha un seguito, frazionato in virtualit\u00e0 sconnesse, sfumatura pop di narrazioni autosufficienti, in Holy Motors<\/i> di L\u00e9os Carax, odissea dello spazio (virtuale) al contrario, diretta verso le scimmie, trionfo della societ\u00e0 dello spettacolo, dove ogni scena che pensiamo finalmente essere vera, si rivela falsa, fiction<\/i>, come la precedente. E resta il culto deprivato di segno e di sogno, recitato da macchine, dentro un garage\/tempio.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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Mekong Hotel
\n<\/font><\/b>di Apichatpong Weerasethakul
\n(Thailandia-UK\/2012)<\/font><\/p>\n

Cinema metafisico da camera, circondato dalle acque immobili del fiume Mekong, mondo in s\u00e9 stesso, protoplasma narrativo, punto d\u2019incontro, o separazione, tra Thailandia e Laos, inondazione furiosa placata. Una specie di lago Stinfalo in Arcadia, consacrato a Diana, collerica con chi si fosse sottratto al suo culto. Stavolta \u00e8 una dea cannibale, imprevista, a interferire tra due ragazzi, ridando voce, luogo consueto del cinema di Apichatpong Weerasethakul, a ci\u00f2 che si credeva morto. Un film fatto di niente, che introduce a un reale di fantasmi, risolto in pura potenzialit\u00e0 matrix, controcanto eterotopico di storie e film negati, giustizie e gerarchie d\u2019altro tipo, evocazioni ineffabili. Leggero quanto l\u2019aria, intesse nuove modalit\u00e0 visive e narrative capaci di scardinare le unit\u00e0, comunque presenti, di tempo, luogo e azione. Rifrange, contrappunta, replica e culla, come lo scarnificato blues acustico che lo accompagna per tutti i suoi bellissimi 61 minuti.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Menzione speciale<\/span><\/i><\/p>\n

Menatek Ha-maim
\n<\/font><\/b>Titolo internazionale: The Cutoff Man<\/b>
\ndi Idan Hubel
\n(Israele\/2012)<\/font><\/p>\n

Un piccolo, grande film israeliano passato inosservato a Venezia-Orizzonti. Con un linguaggio piano, apparentemente informale, in verit\u00e0 meticoloso, precisissimo, da regista autentico, l\u2019esordiente Idan Hubel, un nome da tener d\u2019occhio, esplora il divario tra ricchi e poveri in uno dei paesi pi\u00f9 sviluppati e potenti al mondo. La storia di un uomo della classe media, sullo scivolo pericoloso della retrocessione sociale, costretto ad accettare un lavoro infame, quello di idraulico addetto al taglio d\u2019acqua, si risolve in una profonda analisi dei meccanismi economici global dalla quale nessuna conseguenza infernale viene esclusa, nessuna impercettibile, perniciosa sfumatura taciuta. L\u2019essenzialit\u00e0 della messinscena che, solo in un memorabile momento, si abbandona a un virtuosismo (per niente gratuito), amplifica, con profondit\u00e0 kieslowskiana, la vicenda di echi esistenziali universali. Sfiorando, senza alcun luogo comune, il tema della condizione ebraica (il terrore di essere messi al bando), combinato a sua volta con la tragedia del conflitto israelo-palestinese (un ricatto a cui aderire per mancanza d\u2019altra, economica scelta). <\/font><\/p>\n

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Gesto speciale<\/span><\/i><\/p>\n

Ken Loach che rifiuta il premio del Torino Film Festival, in omaggio ai lavoratori dei servizi di pulizia e sicurezza del Museo Nazionale del Cinema. Esternalizzati, maltrattati, intimiditi e licenziati. Non \u00e8 detto che l\u2019intensit\u00e0, la radicalit\u00e0, lo stupore del cinema non possano essere replicati fuori dallo schermo. Yes, we Ken! Dalla parte degli angeli, dalla parte di Loach. Il pi\u00f9 bel film fuori dal cinema del 2012.<\/font><\/p>\n

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Dei titoli selezionati da Leonardo Persia tra il meglio del 2012, su RC puoi trovare:
\n▪ "Gebo et l\u2019ombre" di Manoel de Oliveira \u2013 recensione a cura di Leonardo Persia<\/a>
\n▪ "Cosmopolis" di David Cronenberg \u2013 recensione a cura di Roberto Rippa<\/a>
\n▪ "Cosmopolis" di David Cronenberg \u2013 recensione a cura di Matteo Contin<\/a>
\n▪ "Menatek Ha-maim" di Idan Hubel \u2013 recensione a cura di Leonardo Persia (RC\/36)<\/a><\/font><\/p>\n

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cover image: <\/i>Gebo et l’ombre di Manoel de Oliveira<\/i><\/font><\/p>\n

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\u00abAmo molto parlare di niente. \u00c8 l\u2019unico argomento di cui so tutto\u00bb – Oscar Wilde –   ● ● ● Anche quest\u2019anno vogliamo giocare con i film e con il calendario. Abbiamo chiesto a amici e collaboratori, professionisti del settore e cinefili, un elenco dei 5 migliori film usciti, o visti per la prima volta, durante l\u2019anno solare 2012. 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