Transmediale<\/a><\/b>: nei cinque giorni di festival ti accorgi di essere avvolto da un discorso specifico sviluppato in un anno e difficile da sintetizzare in poche righe.<\/font><\/p>\nBWPWAP<\/b> acronimo di \u201cBack When Pluto Was a Planet\u201d<\/b> \u00e8 il tema della 26a edizione di Transmediale. Pluto \u2013 declassato da pianeta a pianeta nano nel 2006 \u2013 \u00e8 preso come spunto di riflessione; una metafora che sottolinea come \u00abl\u2019immaginario culturale possa cambiare velocemente ed essere contestato in un mondo guidato da paradigmi instabili e simultanei\u00bb<\/i> (cit. Kristoffer Gansig).
\nBWPWAP<\/b> suggerisce una metodologia di analisi e osservazione di un\u2019era tecnologica al fine di gettare uno sguardo critico sul presente e riformularne le pratiche culturali in modo pi\u00f9 creativo e meno restrittivo. Nuovi paradigmi della conoscenza cambiano il nostro immaginario culturale, un discorso che, passando dalle teorie sopracitate, ci porta finalmente a parlare del programma di film e video curato da Marcel Schwierin<\/b> e racchiuso sotto il titolo generale di \u201cEverything but the Planets\u201d<\/b>. Nove programmazioni di screenings con lavori video selezionati attraverso la call ufficiale del festival e inseriti a fianco di classici del cinema sperimentale. Tutto \u00e8 relazionato al tema principale del festival, ogni blocco di proiezioni ha un proprio approccio tematico ed esamina i soggetti attraverso il \u201cremake\u201d di lavori artistici pre-esistenti, il riciclo di oggetti, l\u2019archeologia dei media e le biografie immaginarie.
\n\u00c8 utile allontanarsi per un po\u2019 da Transmediale e dalle sue tematiche, scrivere una recensione a distanza per mettere alla prova ci\u00f2 che ci ha lasciato davvero qualcosa, vedere cosa emerge dagli innumerevoli appunti presi durante le proiezioni. \u201cInsideout\u201d<\/b> della danese Tonje Alice Madsen<\/b> \u00e8 un video di venticinque minuti, un found footage che rielabora alcune fonti prese da diverse confessioni private postate su YouTube. L\u2019autrice fa una doppia rimediazione ed estrae lunghi solipsistici dialoghi e li affianca a immagini suggestive in una ricerca del sentimento della malinconia che si esprime in un nuovo comportamento umano: l\u2019utilizzo di internet come se fosse una scatola per le pi\u00f9 private confessioni. After Lum\u00ecere \u2013 L\u2019Arroseur arros\u00e9<\/b> (1974) \u00e8 un remake strutturale di un classico del primo cinema, un racconto di una storia dietro alle immagini. \u00c8 il punto di partenza di un\u2019indagine nel significato della sequenzialit\u00e0, nella costruzione di significato e concetto.
\nCompletamente diverso dagli altri video il film \u201cProjection Instruction\u201d<\/b> di Morgan Fisher<\/b> forza l\u2019operatore cinematografico di sala a realizzare una performance seguendo le istruzioni proiettate sullo schermo.
\n\u201cI am Micro\u201d<\/b> di Shai Heredia<\/i> e Shumona Goel<\/b> \u00e8 un saggio sul cinema sperimentale. La fotocamera scivola tra i corridoi dei laboratori cinematografici abbandonati: una critica all\u2019espansione della tecnologia digitale che in India, come in tutto il mondo, si sta sostituendo agli equipaggiamenti e alle tecniche cinematografiche convenzionali con una conseguente perdita di una buona fetta del patrimonio cinematografico.
\nDue lavori di animazione opposti ma messi a confronto quello del cinese Sun Xun<\/b> e dell\u2019irlandese David O Reilly<\/b>. Il primo realizzato con la tecnica del passo a uno inciso su legno (xilografia) \u2013 tecnica molto economica e popolare in Cina per produrre messaggi di propaganda, qui cinematografata \u2013 viene usata per una complessa riflessione sulla rivoluzione, dove il suono si evolve in noise. Il secondo \u201cThe External World\u201d<\/b> \u00e8 un video simpaticamente nichilista, con personaggi che provengono dal freddo mondo di Internet. L\u2019artista disegna il suo mondo utilizzando tecniche digitali obsolete.<\/font><\/p>\nNon poteva mancare la critica al capitalismo che sotto il titolo di \u201cThe Economy, Stupid\u201d<\/b> mette in mostra la \u201ccompleta alienazione\u201d e la \u201cdeumanizzazione delle persone\u201d (cit. Karl Marx) attraverso i lavori di Petar Ljubojev<\/b>, Nomeda<\/b> e Gediminas Urbonai<\/b> per citarne alcuni. In \u201cThe Tenancy Rights of Safer the Miner\u201d<\/b> del 1974 il soggetto del film \u00e8 l\u2019imbarazzante sistema d\u2019incentivi del socialismo Yugoslavo. \u201cKaraoke\u201d<\/b> invece \u00e8 un video girato nel 2011, dove la cassa di risparmio statale lituana \u00e8 il contesto in cui i dipendenti cantano divertiti Money Money degli ABBA.Le religioni sono reti che connettono le persone all\u2019interno di distanze spaziali e temporali attraverso un complesso sistema di tradizione, testo, architettura, rito, musica e immagine. Marcel Schwierin considera raro il contributo dell\u2019arte contemporanea alla religione, nonostante il sostegno che la Chiesa cristiana diede all\u2019arte europea per diversi secoli. Nel video \u201cNot to be. Not to be at All\u201d<\/b>, Muntean & Rosenblum<\/b> realizzano un affresco composto da meccanici in un garage trasfigurati in figure della tradizione cristiana. La musica barocca contrasta nettamente con il testo che descrive la solitudine esistenziale del mondo laico. I due artisti si concentrano sui modi di rappresentazione tradizionale presi in prestito dall\u2019iconografia classica e la separano dal contesto religioso applicandondola al presente.Non ci soffermeremo a parlare di \u201cThe Cloud of Unknowing\u201d<\/b> di Ho Tzu Nyen, un lavoro troppo manieristico ed edonistico per noi. Pi\u00f9 spazio vorremmo dare al lavoro di Eija-Liisa Ahtila<\/b>, video artista e fotografa finlandese che da anni ha come focus nei suoi video, donne che attraversano traumatiche esperienze, morte, colonialismo e fede. Il suo film \u201cThe Annunciation-Marian Ilmestys\u201d<\/b>, presentato alla 68a mostra del cinema di Venezia nella sezione Orizzonti, si basa sul racconto del Vangelo di Luca e sui dipinti dell\u2019Annunciazione in cui gli artisti hanno, in differenti periodi, raffigurato le loro visioni degli eventi del Vangelo. In questa Annunciazione gli eventi sono fissati nel presente e l\u2019opera si compone di materiale prodotto durante i preparativi per la ripresa e la ricostruzione attuale dell\u2019Annuciazione. Girato principalmente nella riserva naturale di Aulanko, nella Finlandia meridionale, tutti gli attori sono non professionisti ad eccezione di Kati Outinen, che ha interpretato diversi ruoli nei film di Aki Kaurism\u00e4ki. La presenza di due asini e dei piccioni viaggiatori sostengono il punto di vista sottostante a questo lavoro, l\u2019idea di Jacob Von Uexk\u00fcll che i differenti mondi degli esseri viventi esistano simultaneamente. Gli attori ricostruiscono il sacro e ridefiniscono l\u2019umano attraverso il divino e l\u2019animale.
\nQuest\u2019anno la presenza di un nuovo astro nascente della video arte ha toccato il piccolo palco del Theatersall della Haus der Kulturen der Welt; l\u2019inglese Elizabeth Price<\/b>, vincitrice nel 2012 del prestigioso Turner Prize<\/b> (istituito dalla Tate Gallery) era presente in carne e ossa (e qualche microbo a onor del vero) alla proiezione del suo lavoro \u201cThe Woolworths Choir of 1979\u201d<\/b>. Il video \u00e8 un lavoro in tre parti che si concentra dapprima sui dettagli architettonici e sulla storia delle chiese, passando poi al found footage di clip della band Shangri-Las per finire con tragiche immagini dei telegiornali inglesi che documentano il rogo del 1979 che uccise dieci persone nell\u2019incendio ai magazzini Woolworths di Manchester. Tre differenti livelli narrativi a cui si aggiungono il testo e il suono di un battito di mani e di dita che schioccando tengono alto il ritmo del video.
\nL\u2019ultimo giorno di Transmediale si muove nella direzione del documentario sperimentale. Il lavoro di Babak Afrassiabi<\/b> \u201cThicker than Paint Thinner\u201d<\/b> \u00e8 una fiction basata su una storia vera. Il film parla di Hossein, un ex tossicodipendente che diventa attivista e d\u00e0 fuoco a un cinema in Iran, causando involontariamente la morte di quasi quattrocento persone poco prima della vittoria della rivoluzione iraniana del 1979. In una stanza scorrono sul televisore le immagini del film proiettato al cinema durante l\u2019incidente il cui protagonista, Seyed, \u00e8 un tossicodipendente coinvolto in attivit\u00e0 politiche che muore in uno scontro a fuoco con la polizia di Stato. Affrasiabi utilizza le confessioni e le suppliche del piromane al fine di creare un legame tra i due personaggi e invitarci a riflettere su quel momento storico. \u2022<\/font><\/p>\nValentina Scotti<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n
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