![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/bambi.jpg\" "\\"bambi\\"")
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BAMBI<\/b><\/font> recensione a cura di Roberto Rippa <\/p>\n S\u00e9bastien Lifshitz, con il suo cinema, ci ha abituati nel tempo al suo testimoniare momenti di vita fingendo di stare sempre un passo indietro rispetto ai suoi personaggi mentre fa invece ricorso a sceneggiature di grande rigore. Due anni fa, invece, il passo indietro l’ha fatto davvero compiendo un ulteriore avvicinamento a un cinema realista questa volta non pi\u00f9 ricostruito, attraverso il documentario Les invisibles<\/i>, in cui andava a ripercorrere le vite di uomini e donne omosessuali sui settanta-ottant\u2019anni che, molto prima che il \u201868 spazzasse molte nubi, hanno scelto di lottare per i loro diritti. Bambi ha ottenuto il Teddy Award come migliore documentario alla Berlinale 2013, dove \u00e8 stato presentato nella sezione Panorama. \u2022<\/font><\/p>\n Roberto Rippa<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n
\ndi S\u00e9bastien Lifshitz (Francia\/2012)
\nBerlinale 63 \u2013 Panorama Dokumente<\/font><\/p>\n
\npubblicata all\u2019interno dello speciale BERLINALE 63 in Rapporto Confidenziale 38<\/font><\/a><\/b><\/font><\/p>\n
\nIn Bambi<\/i>, che sembra nascere da una costola di quel progetto dello scorso anno, Lifshitz ritrae il percorso di una donna singolare.
\nSingolare non per il fatto che Marie-Pierre Pruvot, nota sulle scene come Bambi, sia nata uomo a met\u00e0 degli anni \u201830 in Algeria e mai si sia sentita qualcosa di diverso da una donna, ma per il percorso unico e fiero (ma lei direbbe forse \u201cnaturale\u201d) di costruzione di s\u00e9, un s\u00e9 intero e completo da lei rispettato nel corso di un\u2019intera vita che non ha mai conosciuto l\u2019ombra di un compromesso.
\nQuando \u00e8 bambina, e gi\u00e0 il nome che le \u00e8 stato attribuito alla nascita \u00e8 causa per lei di sofferenza in quanto lo sente distante da lei, \u00e8 sua madre a impedirle di esprimere la sua femminilit\u00e0. Ma lei non si lascer\u00e0 piegare e non tarder\u00e0, ormai perfettamente in chiaro sulla sua condizione, a lasciare l\u2019amata Algeri per andare a Parigi dove, dopo una breve gavetta presso il cabaret Chez Madame Arthur, diventer\u00e0 una star del Carrousel che in quel momento, grazie a Coccinelle, si afferma come tempio dello spettacolo transgender. Ma anche l\u00ec non viene capita da tutti, soprattutto dai colleghi che si limitano ad assumere sembianze femminili sulla scena per poi tornare uomini alla luce dell\u2019alba e non comprendono il suo desiderio di essere la donna che \u00e8 anche a riflettori spenti, tanto che intraprender\u00e0 presto, nel 1958, il percorso verso l\u2019intervento che le restituir\u00e0 anche fisicamente il sesso cui appartiene.
\nSono gli anni \u201850 e la societ\u00e0 \u00e8 quella che \u00e8, le transessuali sono definite come esseri privi di morale quando non se ne parla come di individui degni di avversione, ma lei non arretra nemmeno di un passo di fronte a s\u00e9 stessa n\u00e9 mai lo far\u00e0 in seguito. Dopo anni di successo sulle scene, lascer\u00e0 il famosissimo locale parigino per laurearsi alla Sorbonne e diventare insegnante, coronamento di un\u2019esistenza costantemente votata al prendere in mano la sua vita con tutte le conseguenze del caso.
\n\u00c8 il ritratto di una donna normale e nel contempo straordinaria, Bambi, e Lifshitz lo restituisce mescolando immagini tratte da video super 8 dell\u2019epoca con una lunga intervista alla donna, mai reticente di fronte alle gioie quanto ai dolori.
\nQuesta bella donna di 78 anni si racconta lasciando trasparire sia la personalit\u00e0 forte e risoluta che le innate spiritualit\u00e0 e eleganza e il cineasta la ascolta, sapendo che il suo diario \u00e8 tanto forte da non avere bisogno di alcun artificio per catturare l\u2019attenzione.
\nBambi \u00e8 un ritratto sempre appassionante e necessario e S\u00e9bastien Lifshitz un autore che, dal mediometraggio Les corps ouverts<\/i> (1998), al grande successo internazionale di Presque rien<\/a><\/i> (2000) e Wild Side<\/a><\/i> (2004), per arrivare al sottovalutatissimo ultimo lungometraggio di finzione Plein sud<\/a><\/i> (2009), non ha mai smesso di dimostrarsi autore integerrimo e peculiare, sicuramente sempre degno di quella attenzione che non ha sempre ricevuto.<\/font><\/p>\n