{"id":27430,"date":"2013-04-16T18:56:59","date_gmt":"2013-04-16T16:56:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=27430"},"modified":"2013-04-16T18:56:59","modified_gmt":"2013-04-16T16:56:59","slug":"camille-claudel-1915-bruno-dumont","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=27430","title":{"rendered":"Camille Claudel 1915 > Bruno Dumont"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915.jpg\" alt=\"\" title=\"Camille Claudel 1915 - Bruno Dumont\" width=\"620\" height=\"365\" class=\"aligncenter size-full wp-image-27431\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915-300x176.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"4\"><b>CAMILLE CLAUDEL 1915<\/b><\/font><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><br \/>\ndi Bruno Dumont (Francia\/2012)<br \/>\nBerlinale 63 &#8211; Concorso internazionale<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">recensione a cura di Cristina Beretta<br \/>\npubblicata all\u2019interno dello speciale BERLINALE 63 in <b><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=26974\"><font color=\"#660066\">Rapporto Confidenziale 38<\/font><\/a><\/b><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">La storia del film <i>Camille Claudel 1915<\/i> di Bruno Dumont, con Juliette Binoche, in concorso al 63\u00b0 Festival del cinema di Berlino, comincia dove si concludeva Camille Claudel di Bruno Nuytten, con Isabelle Adjani che per l\u2019interpretazione vinse l\u2019Orso d\u2019oro nel 1989.<br \/>\nNella scena finale del film di Nuytten, mentre Camille viene portata in manicomio, la sua voce fuori campo legge una lettera al fratello. In questi tre minuti e trenta, in questa lettera che Camille scrive qualche anno dopo il suo arrivo nell\u2019istituto psichiatrico, \u00e8 contenuto l\u2019intero film di Dumont. <\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><i>Camille Claudel 1915<\/i> ci mostra qualche giorno della vita di Camille. Siamo nell\u2019inverno del 1915, nella campagna vicino ad Avignone; la protagonista si trova da due anni confinata dalla madre e dal fratello nell\u2019istituto di cura per pazienti psichiatrici in cui vivr\u00e0 fino al 1943, anno della sua morte. <br \/>\nPrima dell\u2019\u2019internamento, Camille visse a Parigi, dove fu scultrice; fu allieva e musa di Rodin, con cui ebbe una lunga storia tormentata che si concluse con il rifiuto da parte di Rodin di sposarla. In seguito lei cerc\u00f2 la propria indipendenza economica e artistica, ma le crescenti difficolt\u00e0, le manie di persecuzione e l\u2019ossessione di non trovare l\u2019adeguato riconoscimento della propria arte, la fecero sprofondare in una profonda crisi. Dopo la morte del padre \u2013 che l\u2019aveva sempre aiutata appoggiando la sua aspirazione \u2013 nel 1913 venne fatta rinchiudere dalla madre e dal fratello nell\u2019istituto psichiatrico di Ville-Evrard e pi\u00f9 tardi di Montdevergues.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><i>Camille Claudel 1915<\/i> si apre con la scena del bagno. Camille si fa spogliare, lavare e rivestire dalle suore. \u00c8 una donna stanca; il viso e i movimenti manifestano fastidio, ma la rabbia si sta placando, il tempo della ribellione e dell\u2019aggressivit\u00e0 sembra essere passato; la troviamo nuda, indifesa, mentre comincia a chinare il capo. <\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Nella prima parte del film a Camille annunciano la visita del fratello di l\u00ec a pochi giorni e lei da quel momento vive nell\u2019attesa, in un miscuglio di impazienza, autentico affetto e, soprattutto, speranza che lui la faccia uscire da quella prigione.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Per il resto, le giornate si svolgono noiose e sempre uguali a se stesse. La vita nel manicomio \u00e8 molto semplice e tranquilla e quindi il regista decide di farci vedere solo il dolore che prova Camille per il misconoscimento della propria arte, per la mancanza di affetto da parte di coloro che l\u2019hanno abbandonata in quel posto, per il bisogno di libert\u00e0. <br \/>\nCamille diversa, eppure integrata nella vita dell\u2019istituto, circondata dalle altre degenti (che non sono attrici professioniste, ma vere degenti di un ospedale psichiatrico), verso le quali prova rigetto (le chiama <i>creature, mostri<\/i>), ma anche affetto e accettazione.<br \/>\nVediamo il suo riso mescolarsi in pianto, il suo viso distendersi nei momenti di lucidit\u00e0, vi leggiamo l\u2019orrore nei momenti di solitudine disperata; sentiamo la sua voce lacrimosa quando mansueta supplica il dottore di lasciarla uscire e acuta e rotta nei momenti di follia e paranoia (Camille \u00e8 rosa dal timore che Rodin la possa avvelenare, che si impossessi del suo atelier e delle sue opere d\u2019arte). In giardino, la vediamo raccogliere un pezzo di terra argillosa, cominciare a dargli una forma, indugiare e poi gettarlo a terra inorridita. Non potr\u00e0 mai pi\u00f9 tornare alla creazione.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915_02.jpg\" alt=\"\" title=\"Camille Claudel 1915 - Bruno Dumont\" width=\"620\" height=\"413\" class=\"aligncenter size-full wp-image-27432\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915_02.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915_02-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Poi entra in scena Paul Claudel, scrittore, diplomatico, fervente cattolico. La prospettiva si sposta e lo spettatore lascia con sollievo le quattro mura del manicomio e le sue degenti, anche se probabilmente presto si sorprender\u00e0 a volerci tornare quanto prima. Si passa infatti da primi piani talmente espressivi da sembrare nudi (di Camille e delle altre degenti), a una mimica (quella di Paul) cos\u00ec gelida e a uno sguardo cos\u00ec vitreo e invasato, da risultare forse pi\u00f9 disturbanti dei primi. <br \/>\nDai due dialoghi che Claudel fr\u00e8re intrattiene con un prete e con il medico della sorella, se ne evince l\u2019ortodossia religiosa; per sua stessa ammissione, egli non \u00e8 altro che un conformista e ci\u00f2 che biasima alla sorella \u00e8 il suo orgoglio, la sua inquietudine, il suo essere tormentata, gli attimi di esaltazione artistica ai quali seguono quelli di depressione. <\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Il momento della visita si avvicina e lo spettatore, dal momento che la storia \u00e8 biografica e sa gi\u00e0 come andr\u00e0 a finire, si prepara a un incontro\/scontro tra i due; a un dialogo pregno di significato, insomma, a una qualsiasi conclusione. <\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Abbiamo un uomo bigotto e ossessionato dalla sua visione della religione che considera la sorella una peccatrice (di hybris) e la costringe a vivere al confino. Un ortodosso che si sostituisce a dio.<br \/>\nCongetturando oltre sulle ragioni che possono averlo spinto a un gesto del genere, possiamo anche leggervi l\u2019invidia di un fratello scrittore che rinchiude la sorella perch\u00e9 invidioso del suo genio artistico. Potrebbe.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Ed ecco. Quando infine i due fratelli si incontreranno, lei gli chieder\u00e0 il motivo per il quale la madre non \u00e8 mai venuta a farle visita, lo supplicher\u00e0 di farla uscire e ad andare a vivere una piccola citt\u00e0 con la madre. <i>\u00abSar\u00f2 tranquilla\u00bb<\/i>, gli dice, <i>\u00abmi accontenter\u00f2 di poco\u00bb<\/i>; ma il fratello rifiuter\u00e0 categorico, non senza aver cercato prima di insinuarle dei sensi di colpa.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Nel loro unico dialogo i fratelli si dicono poco, l\u2019incontro (o lo scontro) di fatto tra di loro non avviene, perch\u00e9 rimangono entrambi chiusi nel proprio mondo, nella propria follia. Pur essendo nella stessa stanza infatti, la telecamera li riprender\u00e0 raramente insieme, Paul vicinissimo alla finestra. <\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Il film sembra non pervenire a nessuna conclusione e \u2013 soprattutto \u2013 mancare di genio (che non sia quello della Binoche). <br \/>\nPer tutto il film, parco di dialoghi, non facciamo che leggere gli avvenimenti, che comunque sono solo quelli interiori, che si rincorrono e accavallano sul viso della Claudel\/Binoche. <br \/>\nSi potrebbe quasi giungere alla conclusione che Dumont non volesse fare altro che presentare una serie di ritratti dolenti di persone affette da disturbi mentali. \u2022<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><i><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Cristina Beretta<\/font><\/i><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915_03.jpg\" alt=\"\" title=\"Camille Claudel 1915 - Bruno Dumont\" width=\"620\" height=\"413\" class=\"aligncenter size-full wp-image-27433\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915_03.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/camille_claudel_1915_03-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>CAMILLE CLAUDEL 1915 di Bruno Dumont (Francia\/2012) Berlinale 63 &#8211; Concorso internazionale recensione a cura di Cristina Beretta pubblicata all\u2019interno dello speciale BERLINALE 63 in Rapporto Confidenziale 38 &nbsp; La storia del film Camille Claudel 1915 di Bruno Dumont, con Juliette Binoche, in concorso al 63\u00b0 Festival del cinema di Berlino, comincia dove si 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