![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/Rock_the_Casbah_02.jpg\" "\\"Rock")
<\/p>\n<\/p>\n
ROCK THE CASBAH<\/b><\/font> recensione a cura di Alessio Galbiati <\/p>\n Non voglio nascondere la mia personalissima, e preconcetta, avversione verso il cinema dedicato alla questione israelo-palestinese che, a mio avviso, da troppi anni ormai restituisce una visione appiattita e inconcludente su uno dei conflitti pi\u00f9 drammatici del nostro tempo (ma da quanto dura questo nostro tempo?). Penso sia un cinema che cristallizza le posizioni, troppo spesso incapace di andare oltre a un buonismo di facciata, ma pure un addormentato sguardo sulla realt\u00e0 che di frequente invade i festival cinematografici europei e nordamericani per via di un diffuso e malcelato \u201csenso di colpa\u201d: eccovi un film sul conflitto fra israeliani e palestinesi, cos\u00ec che non si dica che noi selezionatori non si pensi ai mali del mondo. Come se da quelle terre non possa esserci altro cinema che quello che dia conto del conflitto, dell\u2019occupazione, della paura, dell\u2019asfissia, dei soprusi, della disperazione\u2026 ed \u00e8 per quest\u2019ordine di motivi che su Rapporto Confidenziale abbiamo dato largo spazio a quel cinema, soprattutto israeliano, che cerca strade differenti, come ad esempio Hashoter (Policeman)<\/a><\/i> di Nadav Lapid e Not in Tel Aviv<\/a><\/i> di Nony Geffen<\/a>; un cinema realizzato da giovani autori stanchi del claustrofobico spazio nel quale si vorrebbe costringerli e capace di restituire un profondo senso di angoscia e disagio verso il precipitare di ogni immaginario all\u2019interno del conflitto, un cinema che intuiamo possa essere letto come un lucido grido di ribellione verso la logica orwelliana di guerra permanente che l\u2019establishment israeliano impone a tutta la popolazione, incurante dei reali costi di una politica cos\u00ec scopertamente scellerata. <\/font><\/p>\n Rock the Casbah<\/i> \u00e8 un romanzo di formazione per immagini in movimento calato in ambiente di guerra che ricorda molto cinema americano dedicato al Vietnam (Platoon<\/i> di Oliver Stone su tutti, ma simile a tutte le sue variazioni e derivazioni) e che possiede, grazie alla qualit\u00e0 complessiva della sua realizzazione (che risiede in primis<\/i> in una straordinaria fattura del montaggio e delle riprese), il pregio di essere prima di tutto un gran bel film, a prescindere da qualsiasi altra considerazione: un ottimo film per quello che si vede al suo interno e non per il \u201cnon detto\u201d o per i sensi di colpa di noi spettatori occidentali.<\/font><\/p>\n La storia \u00e8 quella di una compagnia di giovanissimi militari israeliani che, nell\u2019estate del 1989, sono chiamati ad un\u2019azione all\u2019interno della striscia di Gaza. A seguito dell\u2019uccisione di un loro commilitone verr\u00e0 loro ordinato di occupare la casa dalla quale si \u00e8 mossa la mano omicida, costringendoli ad una forzata convivenza con la famiglia palestinese che in essa vive (succedeva praticamente la stessa cosa in Private<\/i>, l\u2019esordio di Saverio Costanzo datato 2004). Costretti a passare il tempo sul tetto dell\u2019edificio, i militari, con la radio a tutto volume (ovviamente il brano dei Clash<\/a>, da cui il titolo, risuoner\u00e0 dalle casse della radio), si troveranno a fare i conti con l\u2019assurdit\u00e0 di una situazione priva di logica e con le conseguenti tensioni che essa comporta. Tutta l\u2019azione si svolge nell\u2019arco di pochi giorni e il dramma \u00e8 esplorato focalizzando in particolar modo la psicologia di uno dei giovani militari, Tomer (Yon Tumarkin), ritratto in maniera non poi cos\u00ec dissimile dal Chris Taylor (Charlie Sheen) del succitato Platoon<\/i>.<\/font><\/p>\n L\u2019opera prima di Yariv Horowitz, connotata da un forte realismo, si sofferma sull\u2019attesa del gruppo di militari, ma non si tira indietro nel mettere in scena, specie nella prima parte del film, le operazioni militari all\u2019interno della striscia di Gaza all\u2019epoca della prima intifada. La macchina da presa segue l\u2019esercito palestinese fra le sassate scagliate dai tetti da ragazzi e bambini palestinesi, restituendo una dimensione sospesa fra gioco e violenza omicida all\u2019interno della quale \u00e8 impossibile distinguere le reali motivazioni delle parti in causa. La morte del loro compagno, quella che provocher\u00e0 la loro permanenza all\u2019interno dell\u2019abitazione dentro Gaza, avverr\u00e0 a causa di una lavatrice gettata da un tetto, con una resa cinematografica sospesa fra il drammatico e il ridicolo. Il tempo della permanenza forzata costringer\u00e0 Tomer ad aprire gli occhi sulla reale natura del conflitto in corso e sulla mancanza di una via di uscita all\u2019interno di una catena d\u2019odio infinita \u2013 sia perch\u00e9 i suoi superiori appaiono incapaci di leggere la reale natura di ci\u00f2 che li circonda, sia per l\u2019inalienabile diffidenza dei palestinesi nei confronti degli occupanti.<\/font><\/p>\n A Berlino 63 Rock the Casbah<\/i> si \u00e8 aggiudicato il premio C.I.C.A.E. (Conf\u00e9d\u00e9ration internationale des cin\u00e9mas d\u2019art et d\u2019essai). \u2022<\/font><\/p>\n Alessio Galbiati<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n
\ndi Yariv Horowitz (Israele-Francia\/2012)
\nBerlinale 63 \u2013 Forum<\/font><\/p>\n
\npubblicata all\u2019interno dello speciale BERLINALE 63 in Rapporto Confidenziale 38<\/font><\/a><\/b><\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/Rock_the_Casbah_01.jpg\" "\\"Rock")
<\/p>\n