![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/tuttoparladite_01.jpg\" "\\"Tutto")
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Porte spalancate chiuse<\/b><\/font> \u00c8 la vita al lavoro<\/i> a definire l\u2019opera di Alina Marazzi, fatta di morti (vere e simboliche) e resurrezioni, sguardi dentro<\/i> ed esterni chiusi<\/i>, un percorso in cui la frammentazione, le \u00abparole rotte\u00bb, i pezzi di vita e di corpi si ricompongono e si ri-uniscono, radicalmente, mediante il riconoscimento di s\u00e9 e degli altri, attraverso l\u2019altro (l\u2019altra), estendendo lo sguardo all\u2019inorganico, ai materiali (affettivi), agli animali, alle piante, ai pesci e agli insetti. Cinema che, nel raccontare lo sguardo<\/i>, ingloba immagini fisse e movimenti della storia, animazioni e congelamenti in frames<\/i> tellurici, pubblico e privato, incessante trasformazione da bruco a crisalide a farfalla, da corpo a spirito, e da fantasma a corpo, dove fotogrammi memoria nascita acqua sono tutt\u2019uno, la luce del buio e il buio della luce. La vita non pu\u00f2 essere (to)tale senza ricomprendere in s\u00e9 la morte, le tenebre, il non detto, il dolore, il lato oscuro (della luna).<\/font><\/p>\n Storie di donne ribelli, sensibili, incomprese, equivocate, annullate, luminose e oscure. Una luce candida, lattea avvolge il volto e il corpo d\u2019acqua di Emma (Elena Radonicich) in Tutto parla di te<\/i>, proprio quando \u00e8 alle prese con il proprio \u00abtunnel nero nero nero\u00bb di paralisi emotiva, mentre intorno al muoversi di Pauline (Charlotte Rampling) in uno spazio interiore\/esteriore, individuale e collettivo, mentale e fisico, le luci si accendono e si spengono, come sul suo volto stanco in treno. La prima \u00e8 una giovane mamma in crisi, la seconda un\u2019anziana, tradita, figlia, che ritrova nell\u2019altra la<\/i> madre, la nutrice (etimologia del nome Emma) che, con un gesto estremo, l\u2019aveva condannata a restare per sempre piccina (quel che significa Pauline).<\/font><\/p>\n Charlotte Rampling fa le facce da cartoon<\/i>, prosciuga il volto, si concentra in un distacco emozionale, il suo \u00e8 uno spostamento assoluto dentro e fuori di s\u00e9. Il treno, come, altrove, le barche, i tram, le funivie, le macchine, le gambe, le ali dei gabbiani, delinea lo spostamento, l\u2019esplorazione, l\u2019avventurarsi in sentieri segreti. L\u2019autrice si muove con e come i suoi personaggi, gira il loro girare, visita e s\u2019interroga a sua volta, con la voce fuoricampo di Per sempre<\/i> o guardando Pauline da dietro la finestra, imitando lei, che scorge e immagina la madre dappertutto, \u00abdietro ogni finestra illuminata\u00bb. \u00c8 la figlia Alina Marazzi, la quale, con pudore commovente, si rende madre amica della piccola, gentile, spaesata, sensibilissima Luisella di Un\u2019ora sola ti vorrei<\/i>. Con i suoi occhi dentro di lei, detentrice di uno sguardo troppo presto perduto, ritrova la propria identit\u00e0 di donna e delle donne combattenti, incomprese, fragili e fortissime, di Vogliamo anche le rose<\/i>. In ogni donna dei suoi film c\u2019\u00e8 l\u2019autrice stessa e c\u2019\u00e8 sua madre. \u00c8 un cinema di sguardi incrociati, mescolati, trasformati.<\/font><\/p>\n I dialoghi di Tutto parla di te<\/i> avvengono attraverso uno scambio di occhi, occhi negli occhi, occhi di vetro, occhi meccanici, soggettive rese da vecchi super8, sguardi di sguardi. \u00abVoglio vedere con i miei occhi\u00bb dice Pauline, sapendo che \u00e8 impossibile farlo senza entrare nel vedere<\/i> degli altri, fessure e pertugi di memoria, che la circondano come fosse Buster Keaton in Film<\/i> di Samuel Beckett, in fuga da tutto ci\u00f2 che (lo) osserva. Anche qui la donna accarezza teneramente, timidamente l\u2019immagine della bimba abbandonata gi\u00e0 sua madre, ma non lascia dissolvere quelle assolvenze di corpi femminili sulle pareti, il materializzarsi ottico continuo, pupille di pupilli, bambini-novit\u00e0, embrioni di nuova vita, gli stessi che assalivano l\u2019Ingrid Bergman di Viaggio in Italia<\/i>. Quel pianto di bambino, reale e mentale, dentro e fuoricampo, \u00e8 lo stesso potenziale parlante di molti film di Rossellini (Pais\u00e0<\/i>, La voce umana<\/i>, Stromboli<\/i>, Anima nera<\/i>) e anche Irene di Europa \u201851<\/i>, la madre di tutte le donne incomprese del cinema italiano, si nasconde nella voce della madre di Pauline, mentre intravede una farfalla dietro una probabile macchia di Rorschach e, in un foglio bianco, scopre l\u2019inizio di una nuova vita, purtroppo negatale.<\/font><\/p>\n La scrittura filmica di Alina Marazzi si struttura de-strutturandosi: frammenta (anche i corpi: una tenda che copre la parte superiore di una donna; la sagoma di un\u2019altra dietro la porta, con una mano invocante aiuto; una ballerina senza braccia), fa tabula rasa<\/i> (il foglio bianco) dei raccordi temporali e narrativi tradizionali, ricompone osservando, non stacca gli occhi di dosso, fonde gli stili, intercambia la vista, creando uno spazio circolare e autoriflettente. Pauline passa il testimone a Emma che si ri-percepir\u00e0 guardando Matteo, suo figlio, che a sua volta guarda le foglioline guardare (muoversi). I suoi sono spazi anfibi e rifrangenti, all\u2019interno dei quali i pesci dissolvono sul corpo di un neonato e, in un vecchio filmino privato, una foca o un cerbiatto visti allo zoo restituiscono il segno<\/i> animale di un\u2019anima indifferenziata, smarrita, alla ricerca di s\u00e9 stessa. L\u2019occhio di una mezzaluna parla alla vi(s)ta di un bimbo, poi la luna piena presiede la notte facendo dello schermo il luogo di una divina invasione, il territorio ove far volteggiare corpi danzanti (la ballerina Emma \u00e8 la diegesi naturale<\/i> del ballare \u00abgratuito\u00bb dei film precedenti). \u00c8 la stessa luna, associata ai cicli, stagioni di vita e morte, nascita e rinascita, che, risvegliando i fantasmi, pu\u00f2 portare alla lunaticit\u00e0, alla follia (luna-cy<\/i>).<\/font><\/p>\n Quella Torino quotidiana e segreta, urbana e selvatica (le Alpi, gli alberi, una tranquillit\u00e0 quasi ancestrale), con i bar che sembrano Hopper e le finestre che ricordano gli imperi della luce<\/i> di Magritte, \u00e8 la stessa dei film di Dario Argento, in cui l\u2019orrore \u00e8 dato dalle offese alle madri, iperprotettive e impazzite, matres lacrimarum<\/i>, tenebrarum<\/i> o suspiriorum<\/i>, e i fragili figli (maschi) bloccati e traumatizzati. Dalla tv, una madre che aveva paura della paura<\/i>, racconta di aver ucciso il figlio affinch\u00e9 non lo facessero altri al posto suo, proprio al pari dell\u2019umiliatissima madre di Beloved<\/i> (libro di Toni Morrison e film di Jonathan Demme). L\u2019uscire dalle tenebre passa ancora per un labirinto di indizi, segnali, ingressi in altri territori (anche formali), porte da cui entrare, armadi da perlustrare, scatole da aprire, oggetti da far rivivere, la bobina di un vecchio registratore Geloso (in tutti i sensi) contenente la chiave del mistero.<\/font><\/p>\n Ma la parte oscura, chiusa, il chiudersi, \u00e8 per l\u2019autrice l\u2019aprirsi, un rivelarsi<\/i>. Avviene in un diario, nel carcere (autentico o metaforico), nella clausura, in un silenzio (che belle quelle rapide figure di uomini, found footage<\/i> o produzione propria, che, ancora una volta, comunicano con gli occhi: stupiti, ammirati, commossi). Questo cinema, come in un esercizio fisico, fa entrare e uscire l\u2019aria, spalancandosi al pi\u00f9 recondito e inaccessibile mistero umano. Osserva, rimira, contempla, fissa e (s\u2019)incanta, dando l\u2019impressione di tenere gli occhi bassi, di guardare col cuore. Nella meravigliosa e paradossale discrezione del suo notare, nuotare, annotare, ecco allora che pu\u00f2, dopo aver rivelato il segreto, di nuovo e finalmente chiudere le finestre, ritirarsi dietro le porte, tornare a vivere. \u2022<\/font><\/p>\n Leonardo Persia<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n
\nTutto parla di te <\/i>\u2022 Alina Marazzi \u2022 Italia-Svizzera\/2012
\nrecensione a cura di Leonardo Persia<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/tuttoparladite_02.jpg\" "\\"Tutto")
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