![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/faceless7.jpg\" "\\"Les")
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Il Dr. Flamand (Helmut Berger) \u00e8 un chirurgo plastico che opera in una clinica di lusso. Un giorno sbaglia un\u2019operazione facciale ad una donna che rimane sfigurata e che, per vendicarsi, deturpa gravemente il volto di Ingrid (Christiane Jean) la sorella del medico gettandole un bicchiere di acido in faccia. Il chirurgo promette alla sorella che far\u00e0 tutto ci\u00f2 in suo potere, e anche oltre, per ridonarle la bellezza perduta. Flamand si mette in contatto con il Dr. Orloff (Howard Vernon), il quale da tempo ha smesso di operare, presumibilmente a seguito della buona riuscita dell\u2019intervento sulla moglie (Lina Romay), il quale gli suggerisce di mettersi in contatto con un certo Karl Heinz Moser (Anton Diffring), un vecchio medico, allievo disconosciuto di Mengele, che durante la Seconda Guerra Mondiale ha eseguito esperimenti di trapianto facciale su cavie umane vive nei campi di concentramento nazisti. Nella clinica, nel frattempo, un\u2019attempata paziente, la signora Sherman (St\u00e9phane Audran) sostiene di essere a conoscenza delle crudelt\u00e0 efferate perpetrate all\u2019interno dell\u2019istituto e per questo viene atrocemente eliminata. Per avere pelle fresca su cui lavorare, il Dr Flamand con la sua assistente, nonch\u00e8 primario della clinica Nathalie (Brigitte Lahaie), comincia cos\u00ec a rapire giovani belle donne che, con l\u2019aiuto di Gordon (G\u00e9rard Zalcberg) un servo muto e deforme, porta nella sua clinica per utilizzarle come cavie dei suoi esperimenti. Fra queste sfortunate c\u2019\u00e8 anche una giovane modella americana Barbara Hallen (Caroline Munro), alla ricerca della quale il padre Terry (Telly Savalas) invia un investigatore privato di sua fiducia di nome Sam Morgan (Christopher Mitchum). L\u2019ultima delle vittime quella grazie alla quale Moser porta a compimento il trapianto facciale su Ingrid \u00e8 una giovane attrice (Florence Gu\u00e9rin)<\/span><\/p>\n Les pr\u00e9dateurs de la nuit<\/em> aka Faceless<\/em> (I violentatori della notte<\/em>, 1988) \u00e8 la perfetta sintesi delle contraddizioni che popolano il cinema di Jes\u00fas Franco Manera, cineasta bulimico e \u201cgeniale\u201d in grado di passare repentinamente da picchi autoriali al trash pi\u00f9 scalcinato, talvolta addirittura, pi\u00f9 volte, all\u2019interno di un\u2019unica pellicola. Proprio il suo essere sfuggente ad ogni classificazione e il suo essere in perenne equilibrio tra arte e ridicolo, cos\u00ec come il camminare costantemente sul filo del rasoio tra \u201cimpegno\u201d e \u201cdissacrazione\u201d, lo rendono cineasta unico nel suo genere. Il suo punto di forza \u00e8 sicuramene quello di costruire pellicole eterogenee modulate su diversi registri narrativi, utilizzando questi ultimi in maniera sorprendente e disfunzionale con la capacit\u00e0 e il coraggio di alternare l\u2019horror pi\u00f9 viscerale alla commedia pi\u00f9 sguaiata, il thriller ansiogeno con siparietti camp, l\u2019erotismo pi\u00f9 spinto e sadico al gusto per il grottesco e per lo sberleffo. Les pr\u00e9dateurs de la nuit<\/em> non fa eccezione, e nella sua incompiutezza rappresenta uno degli esempi pi\u00f9 pregnanti per comprendere ed evidenziare le contraddizioni ontologiche di un cinema comunque la si pensi (nel bene come nel male) mai banale. Il film inoltre, nelle sue travagliatissime vicende produttive, denuncia l\u2019impossibilit\u00e0 di un regista, abituato a lavorare in economia e circondato da una factory di collaboratori\/amici fedeli, di confrontarsi con una troupe di oltre cinquanta persone, con una produzione internazionale e con un budget medio a disposizione: elementi che fanno riferimento alla figura del produttore, in questo caso Ren\u00e8 Chateau, con il quale Franco entra da subito in conflitto al punto che il film dalla pre-produzione alla post \u00e8 costantemente segnato dai dissidi tra i due. Rapporto conflittuale che Chateau sembra chiudere in un primo momento con l\u2019allontanamento del regista dal montaggio, salvo poi dover ritornare sui suoi passi, e richiamarlo per portare a termine l\u2019operazione, altrimenti impossibile da distribuire.<\/span><\/p>\n Nel 1987 avviene l\u2019incontro tra regista e produttore. Questo ha in testa un solo obiettivo, quello di lanciare nel cinema mainstream la moglie nonch\u00e9 ex-porno diva Brigitte Lahaie. Il progetto messo sul tavole \u00e8 un remake di Les yeux sans visage<\/em> (Occhi senza volto<\/em>, 1960) del quale a Franco poco o nulla interessa. Quella che il regista intravede come opportunit\u00e0 \u00e8 la possibilit\u00e0 di rientrare nel giro che conta avendo a disposizione un \u201csuper-cast\u201d di attori cult (ma ormai da tempo in disarmo) e un budget medio che gli consente di raggiungere risultati eccellenti negli effetti speciali gore curati da Jacques Gastineau. Per il resto la produzione \u00e8 un disastro: la troupe si rivela sin da subito sovraffollata e persino incompetente, Franco non riesce ad ottenere quello che vuole e non \u00e8 capace di gestire un set anarchico e riottoso in cui c\u2019\u00e8 troppa gente fuori posto e molti sembrano capitati li per caso. La sceneggiatura del produttore Ren\u00e9 Chateau (che si firma Fred Castle) \u00e8 una mezza porcheria, pi\u00f9 vicina ad un soft-core che ad un film-incubo, piena di situazioni ridicole e inverosimili, attraversata da dialoghi sciatti e da fotoromanzo, con personaggi monolitici ed eccessivamente sbilanciata sugli aspetti gore e splatter. Franco fa fatica a controllare gli attori che non ha scelto lui (al posto di Berger avrebbe voluto Udo Kier) al punto che, paradossalmente (ma forse no) la migliore del lotto appare la poco espressiva Brigitte Lahaie, la quale supplisce alla carenze recitative con una presenza scenica sorprendente, facendo recitare il suo corpo e utilizzando il suo mestiere (maturato nell\u2019hard) per rendere Nathalie indecifrabile, ambigua e perversa: una donna sola, spietata e robotica, ossessionata del denaro che lei intende come surrogato dell\u2019amore negatogli dal Dr. Flamand.<\/p>\n Nonostante tutto il film viene terminato. Franco, al montaggio fa di necessit\u00e0 virt\u00f9, anche per contrastare l\u2019insopportabile \u201cFaceless\u201d di Vincent Thoma, canzone che entra nel film sui titoli di testa e che scandisce praticamente ogni sequenza. Il producer\u2019s-cut che prende in mano il regista spagnolo dopo essere stato richiamato da Chateau \u00e8 inguardabile, e cos\u00ec a Franco non resta altro da fare che mettere a frutto il suo smisurato e folle mestiere per mettere delle pezze e salvare il salvabile. Alla fine Les pr\u00e9dateurs de la nuit<\/em> \u00e8 un film dignitoso, decisamente impersonale e fortemente sbilanciato su un estetica eighties: un melodramma horror, in cui, nel personaggio di Gordon che richiama quello di Morpho si intravedono echi degli esordi di Franco con Gritos en la noche<\/em> (Il diabolico dottor Satan<\/em>a, 1961). Nel film riecheggiano atmosfere da softcore patinato, una inutile, quanto raffazzonata parte investigativa che non trova niente di meglio che far \u201clitigare\u201d Bogey con Maigret mentre fa capolino, solo saltuariamente, una crudelt\u00e0 di stampo artaudiano (cara a Lucio Fulci) che non lascia indifferenti. Il sublime lo si raggiunge solo nella famosa sequenza dell\u2019espianto cutaneo facciale. Florence Gu\u00e9rin nella parte di se stessa, un\u2019attricetta tanto ingenua quanto \u201cfacile\u201d \u00e8 la vittima designata, la cavia che deve fornire a Ingrid il suo nuovo volto. Il Dr. Moser, prima di iniziare l\u2019operazione sulla donna le dice: \u201cLa tua bellezza verr\u00e0 comunque deturpata dal passare del tempo, io accelero solo questo processo\u201d. Dopo aver estratto la pelle, il medico avvicina al viso sfigurato della donna, cosciente e sveglia, la maschera cutanea appena asportata e le dice \u201cGuarda come eri bella\u201d. Se non \u00e8 sublime sadismo questo!<\/span><\/p>\n In realt\u00e0 questo scatto d\u2019orgoglio isolato del regista fa intravedere quello che avrebbe potuto essere il senso del film: Franco ha ambizioni, e nella sua irresolutezza un film come Les pr\u00e9dateurs de la nuit<\/em> le mostra con lucidit\u00e0 e audacia. Ambizioni, quasi, sempre spropositate rispetto ai mezzi a disposizione, ma non si pu\u00f2 non notare come in questo film gli strali del regista siano diretti sia verso la chirurgia estetica simbolo dell\u2019edonismo anni\u201980 ormai al tramonto e sia verso una societ\u00e0 che ha sostituito il tatto con la vista, una societ\u00e0-spettatrice che rinuncia a fare sesso per limitarsi a vederlo. Non \u00e8 casuale quindi il ricorso agli schermi delle videocamere di sorveglianza attraverso cui il Dr. Flamand vede i giochi-fetish della sorella, l\u2019amplesso lesbico tra Nathalie e Melissa, lo stupro di Gordon ai danni di Barbara, e come quegli stessi schermi mostrino, successivamente, le riprese amatoriali del rapporto incestuoso che condividono fratello e sorella. La Signora Sherman viene uccisa con una siringa che gli trafigge l\u2019occhio, quasi un\u2019irriverente omaggio al rasoio e al bulbo oculare di Un chien andalou (id, 1929), ma anche una greve metafora della penetrazione sessuale, mentre il gigolo muore dopo aver voluto \u201cvedere\u201d il volto di Ingrid nascosto sotto la maschera. Lampi nel buio, schegge impazzite di cinema tanto geniale quanto audace che naufragano in mezzo a scene ridicole e inopportune, come quelle comiche tra la baronessa e Flamand nell\u2019atrio della clinica o quella ancor pi\u00f9 inutile della scazzottata tra Morgan e Dud\u00f9. <\/span><\/p>\n Les pr\u00e9dateurs de la nuit<\/em> ha un finale disarmante, un ultimo colpo di coda di un regista che non vuole abdicare e che non si sottomette al volere del produttore-cerbero. I \u201ccattivi\u201d trionfano e brindano a champagne sotto l\u2019albero di Natale, i \u201cbuoni\u201d vengono murati vivi e condannati a morire di stenti, mentre un padre che ha perduto una figlia, dall\u2019America, non trova niente di meglio che mandare i marines (!) a Parigi. Chapeau \u201cZio Jess\u201d.<\/span><\/p>\n Fabrizio Fogliato<\/p>\n Les pr\u00e9dateurs de la nuit<\/strong>![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/faceless4.jpg\" "\\"Les")
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\n(titolo internazionale: Faceless<\/em> \/ Titolo italiano: I violentatori della notte<\/em>. Francia, 1987)
\nRegia: Jes\u00fas Franco
\nSceneggiatura: Ren\u00e9 Chateau (come Fred Castle), Dominique Eudes, Jes\u00fas Franco, Michel Lebrun, Jean Mazarin, Pierre Ripert (non accreditati)
\nMusiche: Romano Musumarra
\nFotografia: Jean-Jacques Bouhon, Maurice Fellous
\nMontaggio: Christine Pansu
\nScenografie: Bernard Ciberot
\nProduzione: Ren\u00e9 Chateau
\nInterpreti principali: Helmut Berger (Dott. Frank Flamand), Brigitte Lahaie (Nathalie), Telly Savalas (Terry Hallen), Christopher Mitchum (Sam Morgan), St\u00e9phane Audran (Madame Sherman), Caroline Munro (Barbara Hallen), Christiane Jean (Ingrid Flamand), Anton Diffring (Dott. Karl Heinz Moser)
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