![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/refn.jpg\" "\\"Nicolas")
<\/p>\n<\/p>\n
Barz and Hippo<\/a>, La scheggia<\/a> e Cinema Beltrade<\/a> presentano ONLY REFN FORGIVES<\/font> dal 9 al 30 maggio 2013 @ Cinema Beltrade \/\/ Milano<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n \u00abConsidero l\u2019arte un atto di violenza; la sola differenza fra arte e violenza \u00e8 che nella vita reale la violenza distrugge, mentre nell\u2019arte ispira. Credo fermamente che il film sia una forma d\u2019arte e che l\u2019arte debba essere costantemente esplorata\u00bb. NWR<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n In occasione dell\u2019uscita del nuovo attesissimo film di Refn, Only god forgives<\/i>, che verr\u00e0 presentato a Cannes; Barz and Hippo<\/a>, La scheggia<\/a> e Cinema Beltrade<\/a>, in collaborazione con Rapporto Confidenziale<\/a>, danno vita a una retrospettiva che ripercorre gli esordi del regista autodidatta con la saga di "Pusher" fino alle ultime produzioni internazionali. Tutti i volti, i personaggi e la poetica di un regista poliedrico, raffinato e istintivo. Con uno degli sguardi pi\u00f9 originali del cinema del nuovo millennio.<\/font><\/p>\n Nicolas Winding Refn (Copenaghen, 1970), regista, sceneggiatore e produttore, ha esordito nella met\u00e0 degli anni novanta nel genere noir, per poi maturare nel corso dei decenni successivi fra il vecchio e il nuovo continente revisioni postmoderne e filologiche dei generi pi\u00f9 disparati: dall\u2019epica pi\u00f9 plumbea al poliziottesco a sfondo sociale, dal filone carcerario allo spaccato giovanile. Proprio i suoi contributi alla palingenesi di un thriller e poliziesco realistico e antropologico, con qualche concessione all\u2019iperrealismo ma non al pulp (citazionistico o tarantiniano), lo hanno imposto sulla scena internazionale come alfiere del cinema nordico contro lo strapotere americano e francese nei generi sopra citati. Senza per\u00f2 che ci\u00f2 gli abbia impedito di interrogarsi sulle motivazioni della violenza, sul ruolo dell\u2019individualismo in un microcosmo corrotto e sull\u2019ansia di redenzione di uomini che, pur operando nella malavita e nell\u2019illegalit\u00e0, si trovano a combattere contro una crisi d\u2019identit\u00e0, determinata da un fato inesorabile e beffardo, influenzata anche dalla crisi degli affetti.<\/font><\/p>\n <\/p>\n \u00abIn definitiva la tipologia umana refniana ci appare come la personificazione dello scontro tra la debolezza e la forza, il potere e l\u2019incapacit\u00e0, lo splendore e la decadenza: traspare chiaramente attraverso i film di questo straordinario cineasta una presa di coscienza nel fatto che l\u2019uomo \u00e8 sempre s\u00e9 ma \u00e8 sempre anche il suo altro<\/i>, con la sicurezza che egli non \u00e8 mai il bene assoluto o il male assoluto, ma sempre e pienamente rappresentazione di un\u2019eterna differenza<\/i>. L\u2019uomo \u00e8 la contraddizione pi\u00f9 grande del mondo naturale, egli \u00e8 il bianco e il nero, il tutto e il nulla, il vuoto e il pieno\u00bb. <\/p>\n <\/p>\n
\nin collaborazione con Rapporto Confidenziale<\/a><\/font><\/p>\n
\n<\/font>Il cinema di Nicolas Winding Refn<\/font><\/b><\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/onlyrefnforgivesback.jpg\" "\\"Only")
<\/font><\/p>\n\n
\n Gabriele Baldaccini, ART IS AN ACT OF VIOLENCE. Il cinema nietzschiano di Nicolas Winding Refn<\/a><\/i>, in Rapporto Confidenziale 36<\/a> (ottobre\/novembre 2012)<\/font><\/p>\n<\/blockquote>\n