Rapporto Confidenziale 26<\/a> – giugno\/luglio 2010<\/font><\/p>\nLa scelta di un punto di vista \u00e8 fondamentale per raccontare una storia. Il narratore, sia interno che esterno al racconto, ci aiuta ad entrare nella storia e tramite la sua voce ci traghetta nel complesso delinearsi delle psicologie dei personaggi.
\nIl punto di vista per\u00f2 non \u00e8 solamente un occhio che documenta, ma anche un occhio che condiziona la nostra visione della storia mettendo in luce alcuni aspetti delle vicende e tralasciandone altri.
\nPer ogni tipo di narratore, quella del punto di vista \u00e8 la scelta pi\u00f9 complessa, meditata, soprattutto se la storia che ci si appresta a raccontare si confonde spesso con la Storia, trascinando dietro di s\u00e9 non solo gli impegni di entertainment stipulati con il pubblico, ma anche una serie di obblighi storici che non devono e non possono essere sottovalutati nell\u2019ottica di un\u2019arte che aspira a raccontare il mondo e i suoi cambiamenti.
\nQuando il regista Paolo Sorrentino si mise al lavoro sulla sceneggiatura de \u201cIl divo\u201d, deve essersi chiesto proprio questo. Come riuscire a raccontare la poliedrica e sfaccettata vita di Giulio Andreotti, coniugando il rispetto per la Storia e la visione del regista del personaggio?
\nSorrentino riversa nel suo film un pozzo senza fondo di articoli, interviste, atti giudiziari, leggende, testimonianze, dicerie, rivestendo la pellicola della stessa ambigua personalit\u00e0 del personaggio che cerca di raccontare. Pur se sostenuto da una sicurezza narrativa e da una consapevolezza autoriale che in tanti dovrebbero invidiare, \u201cIl divo\u201d ha al suo interno una serie di piccoli corti circuiti che, durante la visione, fanno crescere nello spettatore la sensazione di un\u2019impossibilit\u00e0 nell\u2019avvicinarsi al personaggio e al suo modo di pensare e agire.<\/font><\/p>\nIO SO CHI SEI<\/b>
\n"Io so chi sei" \u00e8 la frase pronunciata dalla moglie di Andreotti dopo che lui le ha annunciato di aver ricevuto un avviso di garanzia per associazione mafiosa. Io so chi sei, le risponde, ma la certezza delle sue parole non corrisponde alla realt\u00e0. Anche lei sa che suo marito \u00e8 un uomo impenetrabile, dai pensieri cos\u00ec lontani da quelli umani da non essere nemmeno comprensibili.
\nQuella stessa frase avrebbero potuto pronunciarla lo stesso Sorrentino e Toni Servillo, l\u2019attore che nel film interpreta il Senatore. Insieme costruiscono un personaggio psicologicamente ben delineato, esteticamente stilizzato, rielaborando l\u2019iconografia andreottiana e facendola cos\u00ec entrare a pieno titolo nelle grandi maschere del nostro cinema. Afflitto dal mal di testa, pieno di tic e piccole manie, calato nella sua imperturbabile divisa, l\u2019Andreotti di Sorrentino \u00e8 un personaggio perennemente in bilico tra il divino e l\u2019umano, dove il divino \u00e8 rappresentato dal potere quasi atavico del Senatore, mentre l\u2019umanit\u00e0 scaturisce dal suo corpo ridicolo, grottesco, deforme. Ancora un volta per Sorrentino, il potere \u00e8 dei brutti, proprio come accade nel precedente \u201cL\u2019amico di famiglia\u201d.
\nIn questo fragile equilibrio tra sintesi e umanizzazione del personaggio, Sorrentino rimbalza continuamente tra la rappresentazione dell\u2019uomo e del simbolo, facendo quindi diventare il film, s\u00ec una biografia di Giulio Andreotti, ma anche un\u2019approfondita analisi sul potere politico e sul male, tesi offerta al pubblico senza metafore grazie ad uno splendido monologo\/confessione che vede lo stesso Andreotti spiegarci le logiche della sua potenza.<\/font><\/p>\nDI UN ALTRO LONTANISSIMO PIANETA<\/b>
\nQuello del monologo\/confessione \u00e8 l\u2019unico momento della pellicola in cui il pubblico si avvicina ad Andreotti. Pur essendo un feroce atto di (auto)accusa, il pubblico empatizza con lui, partecipa alla sua frenesia di raccontare ci\u00f2 che lui \u00e8 diventato per colpa del potere. Il mostro Andreotti, sedato dalla diplomazia e dal senso dell\u2019umorismo per tutta la pellicola, esplode in quel momento, in una dolorosa presa di coscienza di quello in cui si \u00e8 trasformato, arrivando verso un finale in cui il mostro Andreotti si trova fagocitato dalle logiche del potere che lo privano della moralit\u00e0, dell\u2019etica, in fondo anche della sua umanit\u00e0. Per questo tutto il lavoro di fatto da Sorrentino in sede di scrittura e da Servillo sul set, sembra quasi sgretolarsi sotto la personalit\u00e0 ambigua e fastidiosa del vero Andreotti che riemerge con forza dall\u2019interpretazione iconica che ne hanno fatto attore e regista.
\nSono piccoli momenti che affiorano durante la pellicola, momenti che infastidiscono lo spettatore, che lo fanno sentire a disagio una volta al cospetto del Divo Giulio.
\nIn almeno due occasioni, Andreotti getta il suo sguardo placido e penetrante verso la macchina da presa: Andreotti ci guarda, ci scruta, ci capisce. Non riusciamo per\u00f2 a ricambiare quello sguardo fugace, non riusciamo a comprenderlo cos\u00ec come, dal nostro punto di vista, non riusciamo a comprendere le logiche del potere, la natura del male.
\nSono per\u00f2 due i momenti in cui questa impossibilit\u00e0 di immedesimazione ed empatia \u00e8 sottolineata in modo pi\u00f9 marcato dalla precisa regia di Sorrentino. Andreotti \u00e8 nell\u2019auto che lo sta portando in tribunale e la macchina da presa \u00e8 praticamente appoggiata sulla sua spalla. Mentre nella cornice dell\u2019abitacolo scorre un colonnato, alcuni fotografi e le forze dell\u2019ordine, il nostro sguardo si focalizza sulla lente degli occhiali di Andreotti. Per la prima volta vediamo il mondo dal suo punto di vista: ai nostri occhi \u00e8 un mondo deforme e deformato, incompatibile con la nostra visione delle cose, infinitamente lontano dalle nostre logiche.
\nL\u2019altra sequenza che ci aiuta a capire questo aspetto, avviene qualche istante prima del termine della pellicola. La camera segue Andreotti entrare nell\u2019aula del tribunale, ma ad un certo punto in modo completamente inaspettato, la sequenza si trasforma in una lunga soggettiva in cui finalmente lo spettatore ha la sensazione di essere diventato Giulio Andreotti, di averlo compreso, forse addirittura di averlo perdonato. I carabinieri ci guardano negli occhi e noi, coi nostri di occhi, possiamo vedere ogni singola sedia vuota, ogni singola sedia piena, ogni avvocato, ogni testimone, ogni flash che ci acceca per qualche millesimo di secondo. Nel momento in cui abbiamo la certezza di aver compreso ogni cosa, ecco sbucare alla nostra destra l\u2019inconfondibile sagoma di Andreotti che rivela una volta per tutte il trucco. La soggettiva era solo la nostra illusione di aver capito, alla fine della pellicola, qualcosa in pi\u00f9 di quell\u2019uomo cos\u00ec sfuggevole, ambiguo, misterioso e affascinante che \u00e8 Giulio Andreotti.<\/font><\/p>\nMatteo Contin<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/andreotti_schifano.jpg\" "\\"Andreotti")
<\/p>\n