{"id":28158,"date":"2013-05-27T16:52:51","date_gmt":"2013-05-27T14:52:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158"},"modified":"2016-12-25T22:38:18","modified_gmt":"2016-12-25T21:38:18","slug":"speciale-nuovo-cinema-turco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158","title":{"rendered":"speciale NUOVO CINEMA TURCO"},"content":{"rendered":"

\"sinema\"<\/p>\n

 <\/p>\n

speciale NUOVO CINEMA TURCO<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\n <\/td>\nAli Aydın<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

K\u00fcf (Muffa)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n <\/td>\n\u00d6zcan Alper<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Sonbahar (Autumn)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/p>\n

Gelecek Uzun S\u00fcrer (Future Lasts Forever)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/p>\n

Non voglio fare un cinema chiuso in se stesso (intervista a \u00d6zcan Alper)<\/font><\/a><\/b> \u2022 INTERVISTA<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n <\/td>\nZeki Demirkubuz<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00dc\u00e7\u00fcnc\u00fc sayfa (The Third Page)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

\"\"<\/td>\n <\/td>\nLusin Dink<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

La memoria \u00e8 la continuit\u00e0 della vita<\/font><\/a><\/b> \u2022 INTERVISTA<\/p>\n

Saroyan \u00dclkesi (SaroyanLand)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/font><\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n <\/td>\nH\u00fcseyin Karabey<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Gitmek \u2013 \u201cBenim Marlon ve Brandom\u201d (My Marlon and Brando)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/p>\n

F Tipi Film: Sonsuz Bir G\u00fcn (An Endless Day)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/p>\n

Bir Hayatı Masal Gibi Anlatmak! (Life as a Fable a Narrative!)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/p>\n

Hi\u00e7bir Karanlık Unutturamaz (No Darkness Will Make Us Forget)<\/font><\/a><\/b> \u2022 CINETECA<\/p>\n

Siamo tutti eroi delle nostre vite (intervista a H\u00fcseyin Karabey)<\/font><\/a><\/b> \u2022 INTERVISTA<\/p>\n

We all are heroes of our own lives (interview with H\u00fcseyin Karabey)<\/font><\/a><\/b> \u2022 INTERVIEW<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n <\/td>\nAslı \u00d6zge<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

K\u00f6pr\u00fcdekiler (Men on the Bridge)<\/font><\/a><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n <\/td>\nYeşim Ustaoğlu<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

G\u00fcneşe Yolculuk (Journey to the Sun)<\/font><\/a><\/font><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/font><\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n <\/td>\n <\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n

\"\"<\/td>\n <\/td>\nSeren Y\u00fcce<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00c7oğunluk (Majority)<\/font><\/a><\/font><\/b> \u2022 RECENSIONE<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

+ + +<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Breve excursus nella storia del cinema turco<\/font><\/b><\/p>\n

Le origini del cinema turco datano alla fine dell’Ottocento, ossia a quando era prerogativa esclusiva del Sultano e delle sue proiezioni private. Ma non passa molto prima che un uomo ebreo polacco giunto dalla Romania apra la prima sala pubblica a Istanbul nel 1908 cui ne seguiranno presto altre, gestite da membri estranei alla comunit\u00e0 musulmana.
\nNel 1914, il primo film, il documentario Ayastefanos’taki Rus Abidesinin Yıkılışı<\/i> (The destruction of Russian Monumental at Ayestefanos), realizzato da Fuat Uzkınai<\/b> (1888 – 1956). Mentre lui \u00e8 riconosciuto come il primo regista turco in assoluto, del suo film si sono perse le tracce e oggi si arriva a discutere persino della sua esistenza.
\nSar\u00e0 comunque necessario attendere la fine dell’Impero per vedere i primi film di finzione.
\nUn balzo in avanti e, nel 1950, inizia una fase cruciale per la storia della Turchia. Il Partito repubblicano del popolo, fondato da Mustafa Kemal Atat\u00fcrk (1881\u20131938), gi\u00e0 fondatore della Repubblica (nonch\u00e9 grande innovatore: abol\u00ec il califfato e pose le organizzazioni religiose sotto il controllo statale, laicizz\u00f2 lo Stato, riconobbe la parit\u00e0 dei sessi, istitu\u00ec il suffragio universale, la domenica come giorno festivo, proib\u00ec l’uso del velo islamico alle donne nei locali pubblici, adott\u00f2 l’alfabeto latino, il calendario gregoriano, il sistema metrico decimale, legalizz\u00f2 il consumo di bevande alcoliche, depenalizz\u00f2 l’omosessualit\u00e0, promulg\u00f2 un nuovo codice civile che aveva come modello il codice civile svizzero e un codice penale basato sul codice italiano dell’epoca, ma mantenne la pena di morte. A suo debito, per\u00f2, la repressione contro le opposizioni e le violenze contro i Curdi. Ancora oggi l’insulto rivolto alla sua figura \u00e8 un reato), perde le elezioni contro il Partito democratico. Le campagne si vuotano, le citt\u00e0 (soprattutto Istanbul) si popolano. Una legge risalente a due anni prima, ha ridotto al 25% l’imposizione fiscale sui film prodotti nel Paese, e fissato al 70% quella per i film stranieri. Il cinema conosce uno sviluppo rapidissimo e mette in luce una serie di autori che rimangono fondamentali nella storia del cinema turco. Tra i tanti, \u00d6mer L\u00fctfi Akad<\/b>, Metim Erksan<\/b>, Memduh \u00dcn<\/b> (regista di Altin \u00e7ocuk<\/font><\/a><\/i><\/b> e Cellat<\/font><\/a><\/b><\/i>, tra gli altri), Atıf Yılmaz<\/b>. Duecento i film prodotti annualmente, che trovano mercato anche in Iran, Irak e Egitto. Le trame vengono spesso concordate con i distributori provinciali, che hanno facolt\u00e0 di dire la loro anche sugli attori e che prediligono generi molto connotati come melodramma e film musicale.
\nAlcuni registi come Duigu Sağıroğlu<\/b>, Halit Refiğ<\/b>, Orhan Elmas<\/b> e Ertem G\u00f6re\u00e7<\/b>, riescono a fare convivere industria e ambizioni artistiche. Nel 1963, Susuz yaz<\/i> del da poco scomparso Metin Erksan ottiene un Orso d’oro a Berlino e viene premiato anche a Venezia.
\nGli anni ’70 sono anni di lotta politica tra Sinistra e Destra e la situazione crea il terreno per un cinema politico e marcato da un forte realismo. Yilmaz G\u00fcney<\/b>, gi\u00e0 attore da 20 film all’anno, \u00e8 il nuovo nome della corrente. Umut<\/i> (1970) \u00e8 il suo primo film politico come regista e rimane una pietra miliare nella storia del cinema turco. Un paio di anni dopo, viene arrestato per avere dato rifugio ad alcuni membri di un gruppo anarchico. La condanna a sette anni verr\u00e0 interrotta due anni dopo per un’amnistia generale. Ma la libert\u00e0 non durer\u00e0 a lungo: nel 1974, viene nuovamente arrestato con l’accusa di avere ucciso un giudice, un episodio controverso in cui oggi memoria e mito si accavallano. In prigione, si dedica alla stesura di sceneggiature che poi vengono realizzate per lo schermo dai suoi assistenti Zeki \u00d6kten<\/b> e Şerif G\u00f6ren<\/b>. Yol<\/i> (1982), che \u00e8 firmato da G\u00f6ren ed \u00e8 un duro ritratto della Turchia e delle sue autorit\u00e0, verr\u00e0 selezionato a Cannes, dove otterr\u00e0 Palma d’oro (assegnata all’unanimit\u00e0), premio Fipresci e menzione speciale della giuria ecumenica. Sceneggiatura scritta in carcere, Yol<\/i> \u00e8 un film che appartiene alla storia del cinema turco non solo per l’eccezionalit\u00e0 delle condizioni in cui \u00e8 stato girato ma anche per il tema critico verso la politica. Nel 1981, tre anni prima di morire per malattia, G\u00fcney evade e scappa in Svizzera, dove si occuper\u00e0 del montaggio del film, che, come del resto tutti quelli in cui sia coinvolto, verranno banditi in Turchia per tutti gli anni ’80. Ali \u00d6zgent\u00fcrk<\/b>, \u00d6mer Kavur<\/b>, Erden Kıral<\/b>, Yusuf Kur\u00e7enli<\/b>, Bilge Olga\u00e7<\/b>, tutti associati a G\u00fcney, contribuiscono alla proliferazione di un cinema che non arretra mai di fronte a temi come disparit\u00e0 e ingiustizia sociale.
\nIl colpo militare del 1980 porr\u00e0 forzatamente fine al genere. Ma il cinema turco, anche quello di genere, mai davvero sorretto da una vera industria, vede il suo declino alla fine degli anni ’70. Non lo salver\u00e0 nemmeno la ricca produzione soft-core dei primi anni ’80: la crisi verr\u00e0 catalizzata dal clima oppressivo causato dal regime militare.
\nIn quegli anni, l’etichetta \u201ccinema turco\u201d \u00e8 spesso sinonimo di produzioni pacchiane, fortemente commerciali, derivative (spesso si parla pi\u00f9 che altro di plagi veri e propri ai danni del grande cinema statunitense, rifatto con una scarsit\u00e0 di mezzi imbarazzante), destinate soprattutto a un pubblico di emigrati in vari Paesi europei. Una corrente nata negli anni ’60 e proseguita per tutti i ’70, quando apparivano sullo schermo i supereroi della Marvel rifatti abusivamente in Turchia con tanto di plagio di musiche e trame e totale assenza di mezzi (v. speciale dedicato al cinema turco di genere<\/font><\/a><\/b> del passato).
\nTra gli anni ’80 e i ’90 cala il numero dei film prodotti ma anche gli spettatori disponibili a vederli. Sono anni di forte crisi economica per il Paese che tenta di dare nuovo impulso alla cultura. \u00c8 il momento dell’apertura ai capitali esteri e Warner Bros e United International Pictures aprono uffici in Turchia per distribuire i loro film nel Paese, occupandosi anche di migliorare la qualit\u00e0 delle sale. Non solo: nel 1994 cade il monopolio statale su radio e televisione e cos\u00ec i canali privati proliferano, come era accaduto in Italia negli anni ’70. Questo porta il cinema popolare sopravvissuto sino ad allora a morire sotto il peso della sua stessa povert\u00e0 e dell’aumento del prezzo del biglietto delle sale, che smette di rendere il cinema un intrattenimento popolare accessibile a tutti.
\nMa gli anni ’90 non sono solo un momento di sviluppo ma anche quello di una lotta sanguinosa tra separatisti curdi e esercito turco, una vera e propria guerra che causer\u00e0 30’000 vittime (un calcolo per difetto), soprattutto tra i Curdi.
\nLa Turchia cerca un avvicinamento con l’Unione europea, fino all’annuncio ufficiale della richiesta di annessione, inoltrata nel 1999. Le negoziazioni iniziano nel 2005, i partiti moderati hanno il sopravvento e le organizzazioni umanitarie iniziano a trovare ascolto. \u00c8 in questo complesso processo di sviluppo che nasce un nuovo filone in grado di riportare l’attenzione ormai sopita sul cinema turco. Si formano due correnti distinte: il cinema commerciale, che ritrova un suo nuovo folto pubblico, e quello autoriale, che i riscontri li trova essenzialmente festival cinematografici di tutto il mondo grazie a una nuova generazione di registi o autori che girano il loro primo film dopo la met\u00e0 degli anni ’90.
\nil primo film commerciale di successo della nuova corrente \u00e8 Eşkiya<\/i> (The Bandit, 1996), che combina una storia popolare con i valori produttivi degni di Hollywood. Visto da pi\u00f9 di due milioni e mezzo di spettatori, The Bandit<\/i> gode di un fortunato passaparola pi\u00f9 che di un degno sostegno promozionale. Registi come \u00c7ağan Irmak<\/b>, Ezel Akay<\/b>, Mustafa Altıoklar<\/b> e Osman Sunav<\/b> trovano i finanziamenti attraverso televisione e pubblicit\u00e0. I film tornano ad essere distribuiti nei Paesi a maggiore densit\u00e0 di emigrazione turca. In una fase di rinnovato interesse che porter\u00e0 quattro milioni e mezzo di persone a vedere G.O.R.A.<\/i> (2004) di \u00d6mer Faruk Sorak<\/b>, commedia parodistica fantascientifica protagonista il famosissimo comico Cem Yılmaz, commedie e film d’azione tornano a riempire gli schermi del Paese. Parallelamente a The Bandit<\/i>, giunge nelle sale Tabutta r\u00f6vasata<\/i> di Dervis Zaim, film di scarso successo commerciale ma innovativo in quanto a stile narrativo. \u00c8 considerato il primo titoli della nuova onda del cinema d’autore. Seguono Kasaba<\/i> (Distant), lungometraggio d’esordio di Nuri Bilge Ceylan<\/b>, Masumiyet<\/i> (Innocence), secondo film di Zeki Demirkubuz<\/b> dopo C Blok<\/i>, G\u00fcneşe Yolculuk <\/i>di Yeşim Ustaoğlu<\/b>, che consolidano la consapevolezza di un nuovo cinema turco d’autore capace di farsi apprezzare nel mondo. Grandi successi di critica ai festival nazionali e internazionali, i film non richiamano per\u00f2 l’attenzione del pubblico turco n\u00e9, in considerazione dei temi controversi che trattano, dei media, che li ignorano nella gran parte dei casi. Negli 2000, il nuovo cinema turco trova riconoscimento anche in patria grazie a Uzak<\/i> (Distant, 2002) di Nuri Bilge Ceylan, che fa il pieno di premi in patria (all’Ankara International Film Festival e all’Antalya Golden Orange Film Festival viene premiato in pi\u00f9 categorie principali) e ottiene il Gran premio della giuria (nonch\u00e9 il premio per l’interpretazione maschile assegnato ai due attori Muzaffer \u00d6zdemir e Emin Toprak) a Cannes mentre, contemporaneamente, nella sezione Un certain regard passano due titoli di Demirkubuz: Yazgi<\/i> (Fate) e Itiraf<\/i> (Confession).
\nNel 2006, Nuri Bilge Ceylan ottiene il premio Fipresci a Cannes (dove verr\u00e0 premiato anche come migliore regista nel 2008 per \u00dc\u00e7 maymun \u2013 Le tre scimmie<\/i> e dove otterr\u00e0 nuovamente il Gran premio della giuria nel 2011 grazie a Bir zamanlar Anadolu’da \u2013 C’era una volta in Anatolia<\/i>) con İklimler<\/i> (Climates), accendendo definitivamente l’attenzione sul nuovo cinema turco. Non \u00e8 il solo: anche Fatih Akin ottiene l’Orso d’oro a Berlino con il suo Gegen die Wand \u2013 La sposa turca<\/i>, una produzione tedesca girata sia in Germania che in Turchia. <\/font><\/p>\n

Ma il nuovo cinema turco procede e muta, rinnovandosi nel linguaggio e nella forma, grazie a un’ulteriore nuova corrente di autori capaci di fare tesoro del lavoro di chi li ha preceduti ma anche di mantenersi saldi su uno stile personale. H\u00fcseyin Karabey<\/b>, \u00d6zcan Alper<\/b>, Emin Alper<\/b>, Seren Y\u00fcce<\/b>, Ali Aydın<\/b>, tra gli altri, prendono sulle loro spalle il compito di dare nuovi impulsi al cinema d’autore grazie a opere dal forte impegno politico, spesso narrato attraverso storie intime, dall’aspetto visuale molto ricco, capace di trasformare il paesaggio in protagonista al pari dei personaggi e che trovano la loro forza in un realismo che \u00e8 in realt\u00e0 frutto di una scrittura molto accurata. Molti tra loro sono nati negli anni ’70 e alcuni hanno avuto il tempo di avere problemi con l’autorit\u00e0 a causa del loro impegno politico. Anche loro, come chi li ha preceduti di pochi anni, riescono a portare il loro cinema nei festival di tutto il mondo ma, in patria, spesso non trovano sostegno finanziario, distribuzione e non di rado devono affrontare la censura (F Tipi Film<\/i>, film collettivo che ha per tema quello delle carceri di massima sicurezza turche, dove si trovano in regime di isolamento i detenuti politici, ha visto i suoi manifesti rimossi dai muri e dai mezzi pubblici di Istanbul).<\/font><\/p>\n

\u00c8 il loro cinema che esploreremo in queste pagine, in un lavoro in divenire che promette di mantenersi in costante aggiornamento. \u2022<\/font><\/p>\n

Roberto Rippa<\/i><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Fonti dell’articolo<\/font><\/b><\/u><\/p>\n

\u2022 Asuman Suner, New Turkish Cinema: Belonging, Identity and Memory<\/i>, I.B. Tauris 2010<\/p>\n

\u2022 Agnieszka Ayşen Kaim, New Turkish Cinema \u2013 Some Remarks on the Homesickness of the Turkish Soul<\/i>, \u00abCinej Cinema Journal\u00bb 2011 [PDF<\/font><\/a><\/b>]<\/p>\n

\u2022 Deren Erel\u00e7in, The New Wave Cinema of Turkey, \u00abThe Culture Trip\u00bb [LINK<\/font><\/a><\/b>]<\/p>\n

\u2022 Mariana Hristova, New Turkish Cinema: The Third Wave, \u00abNisimazine.eu\u00bb, 13 maggio 2011 [LINK<\/font><\/a><\/b>]<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  speciale NUOVO CINEMA TURCO       Ali Aydın   K\u00fcf (Muffa) \u2022 RECENSIONE           \u00d6zcan Alper   Sonbahar (Autumn) \u2022 RECENSIONE Gelecek Uzun S\u00fcrer (Future Lasts Forever) \u2022 RECENSIONE Non voglio fare un cinema chiuso in se stesso (intervista a \u00d6zcan Alper) \u2022 INTERVISTA           Zeki Demirkubuz   \u00dc\u00e7\u00fcnc\u00fc sayfa<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":32836,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17496],"tags":[14997,13904,2052,14045,14619,262,509,7407,14523],"class_list":["post-28158","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-speciali","tag-ali-aydin","tag-asli-ozge","tag-cinema-turco","tag-huseyin-karabey","tag-ozcan-alper","tag-roberto-rippa","tag-turchia","tag-yesim-ustaoglu","tag-zeki-demirkubuz"],"yoast_head":"\nspeciale NUOVO CINEMA TURCO | Rapporto Confidenziale<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"speciale NUOVO CINEMA TURCO | Rapporto Confidenziale\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"  speciale NUOVO CINEMA TURCO       Ali Aydın   K\u00fcf (Muffa) \u2022 RECENSIONE           \u00d6zcan Alper   Sonbahar (Autumn) \u2022 RECENSIONE Gelecek Uzun S\u00fcrer (Future Lasts Forever) \u2022 RECENSIONE Non voglio fare un cinema chiuso in se stesso (intervista a \u00d6zcan Alper) \u2022 INTERVISTA           Zeki Demirkubuz   \u00dc\u00e7\u00fcnc\u00fc sayfa\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Rapporto Confidenziale\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/rapportoconfidenziale\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/roberto.rippa\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2013-05-27T14:52:51+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2016-12-25T21:38:18+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/sinema1.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1112\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"830\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Roberto Rippa\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@RConfidenziale\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@RConfidenziale\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Roberto Rippa\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"10 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158\"},\"author\":{\"name\":\"Roberto Rippa\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/87102ac735cb60f06b89d46b9ab7bda4\"},\"headline\":\"speciale NUOVO CINEMA TURCO\",\"datePublished\":\"2013-05-27T14:52:51+00:00\",\"dateModified\":\"2016-12-25T21:38:18+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158\"},\"wordCount\":2124,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/05\\\/sinema1.jpg\",\"keywords\":[\"Ali Ayd\u0131n\",\"Asl\u0131 \u00d6zge\",\"cinema turco\",\"H\u00fcseyin Karabey\",\"\u00d6zcan Alper\",\"Roberto Rippa\",\"Turchia\",\"Yesim Ustaoglu\",\"Zeki Demirkubuz\"],\"articleSection\":[\"SPECIALI\"],\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158\",\"name\":\"speciale NUOVO CINEMA TURCO | Rapporto Confidenziale\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/05\\\/sinema1.jpg\",\"datePublished\":\"2013-05-27T14:52:51+00:00\",\"dateModified\":\"2016-12-25T21:38:18+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/05\\\/sinema1.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/05\\\/sinema1.jpg\",\"width\":1112,\"height\":830},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28158#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"speciale NUOVO CINEMA TURCO\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/\",\"name\":\"Rapporto Confidenziale\",\"description\":\"rivista digitale di cultura cinematografica | digital magazine about cinematic culture\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#organization\",\"name\":\"Rapporto Confidenziale\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2017\\\/09\\\/RC_logo_1_nero.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2017\\\/09\\\/RC_logo_1_nero.png\",\"width\":3508,\"height\":709,\"caption\":\"Rapporto Confidenziale\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/rapportoconfidenziale\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/RConfidenziale\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/icdpavlov\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.youtube.com\\\/user\\\/RConfidenziale\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/87102ac735cb60f06b89d46b9ab7bda4\",\"name\":\"Roberto Rippa\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/898fcbd499ddcb9e2ea7aefd6fbf4b037b6c5a4825c8bfeabe4b37228db4a42a?s=96&d=identicon&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/898fcbd499ddcb9e2ea7aefd6fbf4b037b6c5a4825c8bfeabe4b37228db4a42a?s=96&d=identicon&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/898fcbd499ddcb9e2ea7aefd6fbf4b037b6c5a4825c8bfeabe4b37228db4a42a?s=96&d=identicon&r=g\",\"caption\":\"Roberto Rippa\"},\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/roberto.rippa\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/RConfidenziale\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?author=4\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"speciale NUOVO CINEMA TURCO | Rapporto Confidenziale","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"speciale NUOVO CINEMA TURCO | Rapporto Confidenziale","og_description":"  speciale NUOVO CINEMA TURCO       Ali Aydın   K\u00fcf (Muffa) \u2022 RECENSIONE           \u00d6zcan Alper   Sonbahar (Autumn) \u2022 RECENSIONE Gelecek Uzun S\u00fcrer (Future Lasts Forever) \u2022 RECENSIONE Non voglio fare un cinema chiuso in se stesso (intervista a \u00d6zcan Alper) \u2022 INTERVISTA           Zeki Demirkubuz   \u00dc\u00e7\u00fcnc\u00fc sayfa","og_url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158","og_site_name":"Rapporto Confidenziale","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/rapportoconfidenziale","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/roberto.rippa","article_published_time":"2013-05-27T14:52:51+00:00","article_modified_time":"2016-12-25T21:38:18+00:00","og_image":[{"width":1112,"height":830,"url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/sinema1.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Roberto Rippa","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@RConfidenziale","twitter_site":"@RConfidenziale","twitter_misc":{"Scritto da":"Roberto Rippa","Tempo di lettura stimato":"10 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158"},"author":{"name":"Roberto Rippa","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/person\/87102ac735cb60f06b89d46b9ab7bda4"},"headline":"speciale NUOVO CINEMA TURCO","datePublished":"2013-05-27T14:52:51+00:00","dateModified":"2016-12-25T21:38:18+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158"},"wordCount":2124,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/sinema1.jpg","keywords":["Ali Ayd\u0131n","Asl\u0131 \u00d6zge","cinema turco","H\u00fcseyin Karabey","\u00d6zcan Alper","Roberto Rippa","Turchia","Yesim Ustaoglu","Zeki Demirkubuz"],"articleSection":["SPECIALI"],"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158","name":"speciale NUOVO CINEMA TURCO | Rapporto Confidenziale","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/sinema1.jpg","datePublished":"2013-05-27T14:52:51+00:00","dateModified":"2016-12-25T21:38:18+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#primaryimage","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/sinema1.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/sinema1.jpg","width":1112,"height":830},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28158#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"speciale NUOVO CINEMA TURCO"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#website","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/","name":"Rapporto Confidenziale","description":"rivista digitale di cultura cinematografica | digital magazine about cinematic culture","publisher":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#organization","name":"Rapporto Confidenziale","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/RC_logo_1_nero.png","contentUrl":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/RC_logo_1_nero.png","width":3508,"height":709,"caption":"Rapporto Confidenziale"},"image":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/rapportoconfidenziale","https:\/\/x.com\/RConfidenziale","https:\/\/www.instagram.com\/icdpavlov\/","https:\/\/www.youtube.com\/user\/RConfidenziale"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/person\/87102ac735cb60f06b89d46b9ab7bda4","name":"Roberto Rippa","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/898fcbd499ddcb9e2ea7aefd6fbf4b037b6c5a4825c8bfeabe4b37228db4a42a?s=96&d=identicon&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/898fcbd499ddcb9e2ea7aefd6fbf4b037b6c5a4825c8bfeabe4b37228db4a42a?s=96&d=identicon&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/898fcbd499ddcb9e2ea7aefd6fbf4b037b6c5a4825c8bfeabe4b37228db4a42a?s=96&d=identicon&r=g","caption":"Roberto Rippa"},"sameAs":["http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org","https:\/\/www.facebook.com\/roberto.rippa","https:\/\/x.com\/RConfidenziale"],"url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?author=4"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/sinema1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/28158","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=28158"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/28158\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/32836"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=28158"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=28158"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=28158"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}