![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/seidl_web.jpg\" "\\"Ulrich")
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Ulrich Seidl – Intervista<\/b><\/font> <\/p>\n INTRO<\/b><\/font> <\/p>\n La trascrizione integrale dell’intervista sar\u00e0 pubblicata sul prossimo Rapporto Confidenziale<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n
\na cura di Roberto Nisi<\/b>
\nriprese di Laura Viezzoli<\/b>
\nrealizzata nel giugno 2013 a Bologna, durante il Biografilm Festival
\nper RAPPORTO CONFIDENZIALE<\/font><\/p>\n
\nUn cinema periferico. Che inquadri quartieri di villette, centri commerciali ed ampie spianate volte a parcheggi, oppure appartamenti tutti eguali in palazzi che avrebbero bisogno del \u201cmedico Hundertwasser\u201d di un Austria ben poco Felix, il cinema di Ulrich Seidl riflette bene il cuore di un\u2019Europa unita nella disgregazione ed abbattimento dei suoi civili. Come in una delle tante guerre fratricide, nel cuore dell\u2019antica civilt\u00e0, l\u2019economia miete vittime ed i risultati si smascherano negli ospedali geriatrici di Import\/Export<\/i>, nelle chiese di Jesus, you know<\/i>, nei lunghi corridoi e nelle stanze soffocate da giornali impilati da Ren\u00e9 Rupnik. Un popolo di civili inermi, ridotti a parlare ad un Dio psicologo o a vagare per lunghe arterie alla ricerca di un passaggio, di una comitiva di altri esseri umani con i quali blaterare ricordi e ossessioni. Si potrebbero definire vittime ma sarebbe ingiusto nei confronti della loro natura. Sono infatti pronti a speculare su altre vite, quando l\u2019occasione si fa a portata di mano. Ed ecco la simpatica signora over-size che, sulle coste del Kenia, nel Paradise<\/i> dedicato all\u2019amore, gioca il ruolo dell\u2019amante pagando ragazzi locali che conoscono bene la dinamica coloniale. Ma anche i due devastati trasportatori che comprano a poco in Austria vecchie macchine da gioco per rivenderle nei sobborghi dell\u2019Est Europa, si ritrovano a giocare un grottesco master-slave con una giovanissima prostituta ucraina che sembra percepire bene la differenza tra miseria e povert\u00e0. Seidl \u00e8 un fotografo e questo emerge chiaramente dalla potenza del quadro, dalla composizione visiva che rende ancora pi\u00f9 dirompente la narrazione. Eppure non \u00e8 un cinema freddo, austero, entomologo, quello di Seidl, bens\u00ec umano, anche caldo, sensibile e attento alle venature dei personaggi. Li chiude in quadri, spesso fissi, ma li lascia vivere senza ritegno. Ed \u00e8 forse questa una delle ragioni che lo fa additare come un cinema duro e scioccante, mentre invece \u00e8 spesso morbido come le curve bianche della \u201csugar mam\u201d Teresa nascoste da un velo anti-zanzare che la protegge mentre dorme. \u00c8 un cinema musicale che ha il coraggio di ascoltare il suono notturno che viene dai tanti letti d\u2019una corsia d\u2019ospedale e che trasforma mugolii, frasi sconnesse, respiri, rantoli, in una sinfonia suggestiva e conturbante. A Bologna, dove lo abbiamo incontrato, Ulrich Seidl ha anticipato due progetti di prossima realizzazione: un film storico, dedicato ad una figura dell\u2019Austria settentrionale, un emarginato vissuto circa duecento anni fa e che lui stesso definisce una specie di Robin Hood. Al contempo sta anche lavorando ad un film documentario dal titolo Keller\/In cantina<\/i>, al fianco del DOP Martin Gschlacht (autore della fotografia, tra l\u2019altro, del film Lourdes) e che narra le diverse relazioni tra gli austriaci e le proprie cantine per portare alla luce ci\u00f2 che normalmente \u00e8 nascosto sotto il terreno.
\n– Roberto Nisi<\/i><\/font><\/p>\n