{"id":288,"date":"2008-11-25T17:11:44","date_gmt":"2008-11-25T16:11:44","guid":{"rendered":"http:\/\/confidenziale.wordpress.com\/?p=288"},"modified":"2009-03-27T16:50:42","modified_gmt":"2009-03-27T15:50:42","slug":"il-divo-di-paolo-sorrentino-ita-fra2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=288","title":{"rendered":"Il divo > Paolo Sorrentino"},"content":{"rendered":"

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“Se non puoi parlare bene di qualcuno, non parlarne” \u00e8 il primo atto comunicativo del film, ed \u00e8 una frase della madre di Andreotti. A voler dichiarare che comunque la si voglia interpretare, se maliziosamente o fiduciosamente, la vicenda politica di Andreotti non pu\u00f2 essere immacolata, non fosse altro che per l’anomalo slittamento che essa rappresenta nel significato del termine “democrazia” dal dopoguerra in poi. Un’anomalia che vive sull’esatto coincidere fra la vicenda di vita e quella politica del divo Giulio. Un’anomalia che sfacciatamente flette il concetto di “governante”, che da participio presente frantuma ogni limite temporale, anche biologico, sconfinando in una eternit\u00e0 angosciante.<\/p>\n

Da questa pur poco tacita premessa Paolo Sorrentino costruisce (e non ri-costruisce) una figura umana che resta ben lontana dal facile cinismo, e dall’inflazionabile amore di potere, che belzeb\u00f9 porta in groppa. E ribadendo la sua estetica decadente decoratissima, con una sensualit\u00e0 che avvolge udito e vista in combinazioni d’immagini e suoni spesso in contrasto e spesso in attorcigliamenti di lingue, Sorrentino bombarda in continue reazioni a catena ironiche questa seriorisa storia tutta italiana. Con un’audacia che, fossimo in Moretti, in Tullio Giordana, in Bellocchio, detesteremmo pavidi.<\/p>\n

L’Andreotti che ne emerge \u00e8 terribilmente umano, sospeso fra una domanda elusa e una risposta ironica che parimenti non soddisfa. Piegato, come piegato \u00e8 lo spettatore, da una ricerca di verit\u00e0, di giustizia, di masso miliare che fornisce ritmo tambureggiante senza raggiungere climax se non in un intenso monologo di un Servillo degno del miglior Volont\u00e8. Ed \u00e8 ancora un Andreotti che ritorna imberbe bambinetto al rievocare la vicenda Moro, tanto che \u00e8 proprio l’ottica del Moro prigioniero l’unica verit\u00e0 attendibile in mano al regista, quasi che ne fosse il narratore. Se non altro l’esploratore pi\u00f9 plausibile della coscienza inquieta del divo Giulio, perch\u00e9 \u00e8 da l\u00ec che arrivano gli squarci dai quali emergono le debolezze, come un trauma lontano ma insuperato, come una scena madre della quale il bambino non sa recidere i vincoli. Non a caso l’epilogo, e il processo con le voci degli avvocati, sfumeranno inascoltabili agli occhi di Andreotti, sostituiti dalla condanna di Moro che, rimessa in vita e in realt\u00e0 dallo stesso Andreotti, non pu\u00f2 che esserne la pi\u00f9 pedissequa rappresentazione di coscienza. Non \u00e8 Moro dunque, ma il Moro che rivive attraverso Andreotti a dialogare con lui. Indubbiamente Andreotti stesso.<\/p>\n

Se solo Sorrentino non si fosse unto nel grottesco come Elio Petri avremmo diagnosticato l’indagine andreottiana semplicemente attenendoci al testo. Sciaguratamente per\u00f2 Sorrentino ha il gustosissimo difetto del fuori-traccia, che gli deriva non dall’approccio ampio – cosa che potrebbe al contrario accadere al Petri di Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto – ma dalla sonda lunga, dalla materia magmatica nella quale sguazza – cosa che accade invece al Petri di Todo Modo. Sarebbe, non volendoci dilungare, la differenza fra il poeta e il giornalista. La traccia \u00e8 il lavoro diurno. Il fuori-traccia, notturno, \u00e8 l’obbligo imposto al poeta dalla sua tassativa sensibilit\u00e0.Quindi, se la traccia \u00e8 Il Divo-Andreotti, il fuori-traccia \u00e8 che al filosofo spagnolo Ortega y Gasset erano simpaticissime le avanguardie storiche perch\u00e9, nell’ottica della sua distinzione fra tempi dei vecchi (in cui i giovani sono subalterni) e tempi dei giovani (in cui questi spazzano via i vecchi e cambiano i linguaggi), il fermento d’inizio Novecento gli appariva sufficientemente vitale per far da traino alla rivoluzione dei modi. Il linguaggio per\u00f2, diversamente dal latrato del fido cane, non \u00e8 un segno assoluto, ma presuppone e riflette un mondo, e presuppone e riflette l’interpretazione del mondo ad opera dei mondani. Per tale ragione modificare il linguaggio equivale a modificare il mondo e viceversa. Tuttavia ci\u00f2 \u00e8 possibile solo se le colonne portanti dell’interpretazione della realt\u00e0 vengano disintegrate, ovvero solo se i padri vengano tumulati. Il mondo in cui Sorrentino scrive e filma non ha la volont\u00e0 n\u00e9 la forza n\u00e9 l’esuberanza per osare il parricidio.<\/p>\n

Il padre oggi, in ogni sua variante sociopolitica, \u00e8 mollemente in trono. E la disgrazia del precariato, come quella dei parcheggi in universit\u00e0 o quella dell’allontanamento dell’et\u00e0 pensionabile, trova correlativo illustre ed epico nella vicenda del padre della patria Andreotti. Vicenda – \u00e8 qui che interviene il nostro regista – tanto politica quanto poetica. Poich\u00e9 il mistero della longevit\u00e0 politica del divus \u00e8 internamente connesso, ove non colpevolmente favorito, dalla altrettanto colpevole resa dei figli alla liturgia della saggezza senile, all’attitudine alla moderazione derivante dall’esperienza. La naturale epurazione del padre, del passato, del vincolo di riconoscenza per la forma-mondo ereditata, \u00e8 abolita nonostante quella forma sia percepita come abolibile – ma non ancora ab-olenda. Da questo brodo bench\u00e9 prossimo alla putrefazione intellettuale spuntano due triangoli di carne raggrinzita, gli orecchi di Andreotti, messi a fuoco i quali Paolo Sorrentino declama la sua volont\u00e0 di affrontare il male italiano dall’alto. Sia chiaro che l’alto \u00e8 s\u00ec la sala d’ombra dove i bottoni del comando hanno memoria sempre degli stessi polpastrelli, ma \u00e8 anche, nella corda umanissima del regista, la posizione genealogica dell’inghippo italiano. Perci\u00f2 poeta. (Ciro Monacella)<\/p>\n

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