{"id":28841,"date":"2013-07-16T15:24:13","date_gmt":"2013-07-16T13:24:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841"},"modified":"2013-07-17T00:58:19","modified_gmt":"2013-07-16T22:58:19","slug":"specifiche-tecniche-cannes-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841","title":{"rendered":"Specifiche tecniche Cannes 2013"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Pubblichiamo l’appendice al saggio, a cura di Alessio Galbiati, <\/i>IL CINEMA AI TEMPI DEL WORKFLOW. LA RIVOLUZIONE DIGITALE E L\u2019ANCIEN R\u00c9GIME DELLA CRITICA, da <\/i>Rapporto Confidenziale 39<\/a><\/b> (luglio\/agosto 2013).<\/i><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

# APPENDICE
\nSPECIFICHE TECNICHE CANNES 2013 \u2013 CONCORSO INTERNAZIONALE<\/font><\/b><\/p>\n

Per avere un\u2019aggiornata fotografia sulla produzione cinematografica internazionale pubblichiamo, a titolo esemplificativo, le specifiche tecniche dei 20 film selezionati per il Concorso internazionale di Cannes 2013. I dati, come evidente, si presentano non esaustivi e incompleti ma sufficientemente in grado di \u201cdescrivere\u201d l\u2019attuale stato della produzione cinematografica.<\/font><\/p>\n

Per quanto riguarda l\u2019aspect ratio<\/b> (cio\u00e8 il rapporto fra la dimensione orizzontale e quelle verticale dell\u2019immagine) i due rapporti pi\u00f9 utilizzati sono stati il 2.35:1 (9 titoli) e l\u20191.85:1 (7 titoli).<\/font><\/p>\n

Fra le macchine da presa<\/b> (sempre che il termine \u201cCamera\u201d non sia pi\u00f9 congruo) si impone senz\u2019altro la Arri che, con Alexa, ha saputo in pochissimi anni imporsi come lo standard pi\u00f9 diffuso nelle produzioni cinematografiche e televisive (ma in questo settore la competizione fra i produttori \u00e8 senza esclusione di colpi e il \u201cparadigma\u201d muta assai velocemente; lo scorso anno, per esempio al Sundance 2012, Red pareva essersi imposto come standard di riferimento). Dei 15 titoli per i quali \u00e8 stato possibile rintracciare il dato ben 13 hanno utilizzato macchine Arri, 1 Red Epic e 1 Canon C300. Fra le lenti<\/b> Zeiss \u00e8 senz\u2019ombra di dubbio il produttore pi\u00f9 utilizzato.<\/font><\/p>\n

Per quanto riguarda il negativo<\/b>, dato rintracciabile solo per 9 titoli, ben 5 film hanno fatto ricorso a pellicole 35mm, quasi invariabilmente Kodak Vision3 500T 5219, i restanti 6 titoli utilizzano invece negativi digitali (ARRIRAW e SxS Pro per gli utilizzatori di Arri Alexa, Redcode RAW invece per camere Red); gi\u00e0 da questo dato si evidenza la definitiva inversione di tendenza, il rivoluzionario passaggio epocale dal fotografico al digitale.<\/font><\/p>\n

Per quanto riguarda la stampa del positivo<\/b> di proiezione, tutti i 9 titoli per i quali \u00e8 stato possibile rintracciare il dato utilizzano il Digital Intermediate 2K per il master, con varianti nella sorgente (Super 35, Sferico, Scope, ARRIRAW, Codex, ProRes 4:4:4 a 1080p\/24 e Redcode RAW 5K).<\/font><\/p>\n

Infine il formato di proiezione<\/b>. Posto che tutti i film del concorso prevedono proiezione in formato digitale (8 con D-Cinema, 4 con DCP e 1 titolo Video HDTV), 8 sono stati stampati in 35mm. Anche in questo caso la bilancia pende verso il digitale: dei 13 titoli per i quali \u00e8 stato possibile rintracciare il dato: 5 prevedono proiezioni unicamente in digitale, 8 prevedono la doppia possibilit\u00e0 fotografica e digitale, ma soprattutto nessun film utilizza il solo formato 35mm per la proiezione. Come detto nell\u2019articolo: la fine della pellicola \u00e8 giunta a noi, non comportandone la scomparsa ma delineandone la progressiva estinzione e soprattutto la coabitazione dei due sistemi per un periodo che forse sar\u00e0 pi\u00f9 breve di quanto oggi si potrebbe ipotizzare.<\/font><\/p>\n

AG<\/font><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

Fonti: imbd.com \u2013 festival-cannes.fr \u2013 en.unifrance.org<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

+ + +<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

CANNES 2013 \u2013 SELEZIONE UFFICIALE<\/font><\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Behind the Candelabra<\/b>
\nregia: Steven Soderbergh (USA\/2013)
\nRapporto: <\/b>1.78 : 1
\nCamera: <\/b>Red Epic
\nNegativo: <\/b>Redcode RAW
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate [master] \u2013 Redcode RAW 5K [source]
\nFormato di proiezione: <\/b>Video (HDTV)<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Borgman<\/b>
\nregia: Alex van Warmerdam (Paesi Bassi\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nCamera: <\/b>Arriflex ALEXA digital (24p) \u2013 Arri Alexa, prores, log C444
\nFormato di proiezione: <\/b>DCP 2K, 24fps<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Grigris<\/b>
\nregia: Mahamat-Saleh Haroun (Francia-Chad\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nCamera: <\/b>Arri Alexa, Zeiss Standard Speed Lenses
\nNegativo: <\/b>SxS Pro
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate 2K [master] \u2013 ProRes 4:4:4 (1080p\/24) [source]
\nFormato di proiezione: <\/b>35 mm (anamorfico) \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Heli<\/b>
\nregia: Amat Escalante (Messico-Francia-Germania-Paesi Bassi\/2013)
\nRapporto: <\/b>1.85 : 1
\nCamera: <\/b>Arri Alexa, Zeiss Master Prime Lenses
\nNegativo: <\/b>Codex Arriraw \u2013 Codex
\nProcesso fotografico: <\/b>ARRIRAW [source] \u2013 Codex \u2013 Digital Intermediate 2K [master]
\nFormato di proiezione: <\/b>35 mm (spherical) \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Inside Llewyn Davis<\/b>
\nregia: Ethan Coen, Joel Coen (USA-Francia\/2013)
\nCamera: <\/b>Arricam LT
\nNegativo: <\/b>35 mm (Kodak Vision3 500T 5219)<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Jeune & jolie (Young & Beautiful)<\/b>
\nregia: Fran\u00e7ois Ozon (Francia-2013)
\nRapporto: <\/b>1.85 : 1 (Cinemascope)
\nFormato di proiezione: <\/b>DCP<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Jimmy P. (Jimmy P: Psychotherapy of a Plains Indian)<\/b>
\nregia: Arnaud Desplechin (Francia-USA\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.40 : 1<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

La grande bellezza<\/b>
\nregia: Paolo Sorrentino (Italia-Francia\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nCamera: <\/b>Arricam LT, Zeiss Ultra Prime, Lightweight and Angenieux Optimo Lenses \u2013 Arriflex 435, Zeiss Ultra Prime, Lightweight and Angenieux Optimo Lenses \u2013 Arriflex 535, Zeiss Ultra Prime, Lightweight and Angenieux Optimo Lenses \u2013 Arriflex 535B, Zeiss Ultra Prime, Lightweight and Angenieux Optimo Lenses
\nNegativo: <\/b>35 mm (Kodak Vision3 500T 5219)
\nFormato di proiezione: <\/b>35 mm \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

La V\u00e9nus \u00e0 la fourrure (Venus in Fur)<\/b>
\nregia: Roman Polanski (Francia\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

La vie d’Ad\u00e8le<\/b>
\nregia: Abdellatif Kechiche (Francia\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nCamera: <\/b>Canon C300<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Le pass\u00e9<\/b>
\nregia: Asghar Farhadi (Francia-Italia\/2013)
\nRapporto: <\/b>1.85 : 1
\nCamera: <\/b>Arri Alexa<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Michael Kohlhaas<\/b>
\nregia: Arnaud des Palli\u00e8res (Francia\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nFormato di proiezione: <\/b>DCP \u2013 HD 2K<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Nebraska<\/b>
\nregia: Alexander Payne (USA\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nCamera: <\/b>Arri Alexa M, Panavision C-Series Lenses
\nNegativo: <\/b>ARRIRAW (2.8K)
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate 2K [master] \u2013 Panavision (anamorfico) [source]
\nFormato di proiezione: <\/b>35 mm \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Only God Forgives<\/b>
\nregia: Nicolas Winding Refn (Francia-Thailandia-USA-Svezia\/2013)
\nRapporto: <\/b>1.85 : 1
\nCamera: <\/b>Arri Alexa
\nNegativo: <\/b>SxS Pro
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate 2K [master] \u2013 ProRes 4:4:4 (1080p\/24) [source]<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Only Lovers Left Alive<\/b>
\nregia: Jim Jarmusch (UK-Germania-Francia-Cipro-USA\/2013)
\nRapporto: <\/b>1.85 : 1
\nCamera: <\/b>Arri Alexa<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Soshite chichi ni naru (Like Father, Like Son)<\/b>
\nregia: KORE-EDA Hirokazu (Giappone\/2013)
\nRapporto: <\/b>1.85 : 1
\nCamera: <\/b>Arriflex 535B, Zeiss Super Speed Lenses
\nNegativo: <\/b>35 mm (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate 2K [master] \u2013 Sferico [source]
\nFormato di proiezioni: <\/b>35 mm (Kodak Vision 2383) \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

The Immigrant<\/b>
\nregia: James Gray (USA\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.40 : 1 (anamorfico)
\nCamera: <\/b>Arricam LT \u2013 Arricam ST
\nNegativo: <\/b>35 mm
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate(anamorfico) [master]
\nFormato di proiezione: <\/b>35 mm (anamorfico) \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Tian zhu ding (A Touch of Sin)<\/b>
\nregia: Jia Zhangke (Cina\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nCamera: <\/b>Arri Alexa M, Arriscope and Zeiss Master Anamorphic Lenses \u2013 Arri Alexa Studio, Arriscope and Zeiss Master Anamorphic Lenses
\nNegativo: <\/b>Codex ARRIRAW (2.8K)
\nProcesso fotografico: <\/b>Arriscope (anamorfico) (source) \u2013 Digital Intermediate 2K [master] \u2013 Master Scope (anamorphic) [source]
\nFormato di proiezione: <\/b>35 mm \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Un ch\u00e2teau en Italie (A Castle in Italy)<\/b>
\nregia: Valeria Bruni Tedeschi (Francia\/2013)
\nRapporto: <\/b>1.85 : 1
\nFormato di proiezione: <\/b>DCP<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Wara no tate (Shield of Straw)<\/b>
\nregia: Takashi Miike (Giappone\/2013)
\nRapporto: <\/b>2.35 : 1
\nCamera: <\/b>Arricam LT, Zeiss Ultra Prime and Angenieux Optimo Lenses
\nNegativo: <\/b>35 mm
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate 2K [master] \u2013 Super 35 [source]
\nFormato di proiezione: <\/b>35 mm (anamorphic) \u2013 D-Cinema<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

cover image: <\/i><\/b>Lionel Cironneau\/AP Photo \u00a9 Copyright (c) Postmedia News
\ndescription: <\/b><\/i>Workers set up a giant 66th Cannes Film Festival official poster at the Cannes Festival Palace, Monday, May 13, 2013. The poster shows Paul Newman and Joanne Woodward kissing, on the set of the film ‘A New Kind of Love ‘, directed by Melville Shavelson in 1963. The Cannes Film Festival will start on Wednesday, May 15. (AP Photo\/Lionel Cironneau) ORG XMIT: CIR105
\nsource: <\/i><\/b>http:\/\/bit.ly\/12D3E5q<\/a><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n\n\n
\n

Rapporto Confidenziale
\n numero 39<\/font> <\/font><\/b>\u2022<\/font> <\/font>luglio\/agosto 2013<\/font><\/b>
\n ISSN: 2235-1329<\/font><\/p>\n

COMPRA IL NUMERO<\/font><\/a><\/b><\/font><\/p>\n

ANTEPRIMA\/ESTRATTO<\/font><\/a><\/b><\/p>\n

4,00\u20ac : pdf + ePub
\n 2,00\u20ac : ePub<\/font><\/td>\n

\n

\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pubblichiamo l’appendice al saggio, a cura di Alessio Galbiati, IL CINEMA AI TEMPI DEL WORKFLOW. LA RIVOLUZIONE DIGITALE E L\u2019ANCIEN R\u00c9GIME DELLA CRITICA, da Rapporto Confidenziale 39 (luglio\/agosto 2013).   # APPENDICE SPECIFICHE TECNICHE CANNES 2013 \u2013 CONCORSO INTERNAZIONALE Per avere un\u2019aggiornata fotografia sulla produzione cinematografica internazionale pubblichiamo, a titolo esemplificativo, le specifiche tecniche dei 20 film selezionati per il<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[22,15172,15169,15175,15173,15174,15171,15167,15170,15168],"class_list":["post-28841","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-alessio-galbiati","tag-camera","tag-cannes-2013","tag-formato-di-proiezione","tag-negativo","tag-processo-fotografico","tag-rapporto","tag-rapporto-confidenziale-39","tag-specifiche-tecniche","tag-workflow"],"yoast_head":"\nSpecifiche tecniche Cannes 2013 | Rapporto Confidenziale<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Specifiche tecniche Cannes 2013 | Rapporto Confidenziale\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Pubblichiamo l’appendice al saggio, a cura di Alessio Galbiati, IL CINEMA AI TEMPI DEL WORKFLOW. LA RIVOLUZIONE DIGITALE E L\u2019ANCIEN R\u00c9GIME DELLA CRITICA, da Rapporto Confidenziale 39 (luglio\/agosto 2013).   # APPENDICE SPECIFICHE TECNICHE CANNES 2013 \u2013 CONCORSO INTERNAZIONALE Per avere un\u2019aggiornata fotografia sulla produzione cinematografica internazionale pubblichiamo, a titolo esemplificativo, le specifiche tecniche dei 20 film selezionati per il\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Rapporto Confidenziale\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/rapportoconfidenziale\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2013-07-16T13:24:13+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2013-07-16T22:58:19+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/cannes2013.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Alessio Galbiati\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@RConfidenziale\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@RConfidenziale\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Alessio Galbiati\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"5 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841\"},\"author\":{\"name\":\"Alessio Galbiati\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/ff5d5dc89af101292a4c5874ff09548c\"},\"headline\":\"Specifiche tecniche Cannes 2013\",\"datePublished\":\"2013-07-16T13:24:13+00:00\",\"dateModified\":\"2013-07-16T22:58:19+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841\"},\"wordCount\":1096,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/07\\\/cannes2013.jpg\",\"keywords\":[\"Alessio Galbiati\",\"Camera\",\"Cannes 2013\",\"Formato di proiezione\",\"Negativo\",\"Processo fotografico\",\"Rapporto\",\"Rapporto Confidenziale 39\",\"specifiche tecniche\",\"Workflow\"],\"articleSection\":[\"CRITICA\"],\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841\",\"name\":\"Specifiche tecniche Cannes 2013 | Rapporto Confidenziale\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/07\\\/cannes2013.jpg\",\"datePublished\":\"2013-07-16T13:24:13+00:00\",\"dateModified\":\"2013-07-16T22:58:19+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/07\\\/cannes2013.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2013\\\/07\\\/cannes2013.jpg\",\"width\":\"620\",\"height\":\"407\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?p=28841#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Specifiche tecniche Cannes 2013\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/\",\"name\":\"Rapporto Confidenziale\",\"description\":\"rivista digitale di cultura cinematografica | digital magazine about cinematic culture\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#organization\",\"name\":\"Rapporto Confidenziale\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2017\\\/09\\\/RC_logo_1_nero.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2017\\\/09\\\/RC_logo_1_nero.png\",\"width\":3508,\"height\":709,\"caption\":\"Rapporto Confidenziale\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/rapportoconfidenziale\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/RConfidenziale\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/icdpavlov\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.youtube.com\\\/user\\\/RConfidenziale\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/ff5d5dc89af101292a4c5874ff09548c\",\"name\":\"Alessio Galbiati\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/e45f785b47739f5e3fda1734d001ea698f0e1760a1fa02f81026eb2d8e6fbccb?s=96&d=identicon&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/e45f785b47739f5e3fda1734d001ea698f0e1760a1fa02f81026eb2d8e6fbccb?s=96&d=identicon&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/e45f785b47739f5e3fda1734d001ea698f0e1760a1fa02f81026eb2d8e6fbccb?s=96&d=identicon&r=g\",\"caption\":\"Alessio Galbiati\"},\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/RConfidenziale\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/www.rapportoconfidenziale.org\\\/?author=5\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Specifiche tecniche Cannes 2013 | Rapporto Confidenziale","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"Specifiche tecniche Cannes 2013 | Rapporto Confidenziale","og_description":"Pubblichiamo l’appendice al saggio, a cura di Alessio Galbiati, IL CINEMA AI TEMPI DEL WORKFLOW. LA RIVOLUZIONE DIGITALE E L\u2019ANCIEN R\u00c9GIME DELLA CRITICA, da Rapporto Confidenziale 39 (luglio\/agosto 2013).   # APPENDICE SPECIFICHE TECNICHE CANNES 2013 \u2013 CONCORSO INTERNAZIONALE Per avere un\u2019aggiornata fotografia sulla produzione cinematografica internazionale pubblichiamo, a titolo esemplificativo, le specifiche tecniche dei 20 film selezionati per il","og_url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841","og_site_name":"Rapporto Confidenziale","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/rapportoconfidenziale","article_published_time":"2013-07-16T13:24:13+00:00","article_modified_time":"2013-07-16T22:58:19+00:00","og_image":[{"url":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/cannes2013.jpg","type":"","width":"","height":""}],"author":"Alessio Galbiati","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@RConfidenziale","twitter_site":"@RConfidenziale","twitter_misc":{"Scritto da":"Alessio Galbiati","Tempo di lettura stimato":"5 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841"},"author":{"name":"Alessio Galbiati","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/person\/ff5d5dc89af101292a4c5874ff09548c"},"headline":"Specifiche tecniche Cannes 2013","datePublished":"2013-07-16T13:24:13+00:00","dateModified":"2013-07-16T22:58:19+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841"},"wordCount":1096,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/cannes2013.jpg","keywords":["Alessio Galbiati","Camera","Cannes 2013","Formato di proiezione","Negativo","Processo fotografico","Rapporto","Rapporto Confidenziale 39","specifiche tecniche","Workflow"],"articleSection":["CRITICA"],"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841","name":"Specifiche tecniche Cannes 2013 | Rapporto Confidenziale","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/cannes2013.jpg","datePublished":"2013-07-16T13:24:13+00:00","dateModified":"2013-07-16T22:58:19+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#primaryimage","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/cannes2013.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/cannes2013.jpg","width":"620","height":"407"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=28841#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Specifiche tecniche Cannes 2013"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#website","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/","name":"Rapporto Confidenziale","description":"rivista digitale di cultura cinematografica | digital magazine about cinematic culture","publisher":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#organization","name":"Rapporto Confidenziale","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/RC_logo_1_nero.png","contentUrl":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/RC_logo_1_nero.png","width":3508,"height":709,"caption":"Rapporto Confidenziale"},"image":{"@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/rapportoconfidenziale","https:\/\/x.com\/RConfidenziale","https:\/\/www.instagram.com\/icdpavlov\/","https:\/\/www.youtube.com\/user\/RConfidenziale"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/#\/schema\/person\/ff5d5dc89af101292a4c5874ff09548c","name":"Alessio Galbiati","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e45f785b47739f5e3fda1734d001ea698f0e1760a1fa02f81026eb2d8e6fbccb?s=96&d=identicon&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e45f785b47739f5e3fda1734d001ea698f0e1760a1fa02f81026eb2d8e6fbccb?s=96&d=identicon&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e45f785b47739f5e3fda1734d001ea698f0e1760a1fa02f81026eb2d8e6fbccb?s=96&d=identicon&r=g","caption":"Alessio Galbiati"},"sameAs":["http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org","https:\/\/x.com\/RConfidenziale"],"url":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?author=5"}]}},"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/28841","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=28841"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/28841\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=28841"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=28841"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=28841"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}