![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/lavariabileumana_01.jpg\" "\\"La")
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La variabile sceneggiatura<\/b><\/font> Non funziona l’esordio al lungometraggio di finzione di Bruno Oliviero (nelle sale italiane dal 29 agosto dopo l’anteprima \u2013 fuori concorso \u2013 in Piazza Grande a Locarno 66). Non va proprio perch\u00e9 poggiato su una sceneggiatura (firmata da Valentina Cicogna, Doriana Leondeff e dallo stesso Oliviero), spiace dirlo, fragile e inconsistente. Eppure il film, a scatola chiusa, destava parecchie aspettative: Bruno Oliviero si \u00e8 segnalato negli ultimi anni come uno dei nomi pi\u00f9 interessanti del documentario italiano compiendo, come molti altri suoi colleghi (Di Costanzo e Rossetto ad esempio), il \u201csalto\u201d verso la finzione (NB: penso che al giorno d’oggi, in Italia in particolar modo, un regista cinematografico non possa che \u201carrivare\u201d dal documentario… chi \u00e8 che \u201carriva\u201d dai teatri di posa?); protagonista del film \u00e8 Milano, citt\u00e0 nevralgica eppure marginale nel cinema che, forse per la prima volta, arriva sul grande schermo nella sua recentissima evoluzione urbanistica, fatta di nuovi grattacieli e infinite periferie; e da ultimo per l’idea di riesumare il noir nella citt\u00e0 di Scerbanenco, con la storia di un ispettore di polizia disilluso (che condivide con Duca Lamberti, l’anti-eroe dei noir milenesi dello scrittore di origini ucraine, la scomparsa dell’amata moglie), sullo sfondo di una citt\u00e0 amorale.<\/font><\/p>\n A Milano viene assassinato l’influente imprenditore Ulrich, trovato morto nella sua sfarzosa abitazione in centro citt\u00e0, semi nudo, intento in un festino erotico a base di cocaina. Mentre in questura viene chiamata a testimoniare la moglie (Sandra Ceccarelli), anche Linda (Alice Raffaelli), figlia diciassettenne dell’ispettore Adriano Monaco (Silvio Orlando), viene condotta nei locali dopo essere stata fermata da una pattuglia che l’ha colta con degli amici a sparare, con la pistola d’ordinanza di pap\u00e0, a delle bottiglie di vetro in un area abbandonata e isolata della citt\u00e0. Le indagini sull’omicidio vengono condotte dal poliziotto Carlo Levi (Giuseppe Battiston), ma il dirigente della questura (Renato Sarti), vista la pressione mediatica generata dal caso, assegner\u00e0 le indagini a Monaco, l’agente con maggiore esperienza e fiuto che da tre anni vive auto-confinato in ufficio a seguito della tragica scomparsa della moglie, troppo stanco e sfiduciato per affrontare la propria professione e la vita. In breve tempo Monaco e Levi comprenderanno la passione del signor Ulrich per le minorenni e la cocaina, ricostruendo le ore precedenti alla morte e approfondendo il tormentato rapporto che lo univa alla moglie \u2013 che rimarr\u00e0 in cima alla lista dei sospettati. Intanto Linda manifesta una evidente avversione verso l’apatia paterna e una crescente e sfrontata irrequietezza. La questione della pistola sottratta al padre verr\u00e0 presto messa a tacere, la questura ha problemi ben pi\u00f9 urgenti di cui occuparsi… ma nelle notti milanesi Monaco comprender\u00e0 che la soluzione al caso Ulrich \u00e8 un affare dannatamente delicato che metter\u00e0 a dura prova la propria visione della giustizia e del mondo che lo circonda…<\/font><\/p>\n \u00c8 piuttosto chiaro l’obiettivo che i realizzatori si erano prefissati: fingere il giallo (il noir) per raccontare il malessere italiano ma, mettere in scena un intrigo, un’indagine, richiede il rispetto dello spettatore e delle regole cardine della suspense<\/i> su grande schermo, pena il crollo dell’attenzione e dell’appassionarsi al film. La variabile umana<\/i> trasgredisce tutte \u201cregole\u201d del genere, lasciandoci a fissare lo schermo sopra al quale scorrono stilizzate considerazioni amare sull’Italia contemporanea (peraltro condivisibili, seppur piuttosto banali). Non sarebbe stato meglio stare nel genere evitando la sociologia, risparmiandoci l’ennesimo film italiano che si vorrebbe fare carico di tutti i mali del Paese? Certo il noir \u00e8 da decenni, in letteratura e al cinema, espediente per parlare d’altro, da D\u00fcrrenmatt passando per Chabrol, ma quando la risoluzione del rompicapo si palesa nella mente dello spettatore dopo pochi minuti dal suo dispiegarsi, allora c’\u00e8 qualcosa che non va.<\/font><\/p>\n Il cast, seppur di livello, con Orlando, Battiston, Ceccarelli e Sarti non riesce mai a convincere, proprio per i sopracitati limiti della sceneggiatura, consegnandoci personaggi decisamente superficiali tutti giocati su clich\u00e9 davvero troppo prevedibili. L’esordiente Alice Raffaelli, in uno dei dialoghi conclusivi del film, sembra un po’ troppo fuori parte per risultare credibile (successe lo stesso con la protagonista femminile, altra esordiente, nel film I padroni di casa<\/i> di Edoardo Gabbriellini, lungometraggio peraltro in qualche modo imparentato con La variabile umana<\/i>)… ma recitazioni poco convincenti sono imputabili agli autori del film, pi\u00f9 che agli attori (puntualizzazione ridondante ma necessaria per evitare l’effetto De Sade verso un esordio).<\/font><\/p>\n La variabile umana<\/i> ha l’indubbio merito di muovere la macchina da presa nelle nuove prospettive urbanistiche milanesi, dentro ai grattacieli in fase di ultimazione che stanno modificando il paesaggio urbano della citt\u00e0. I tempi de La notte<\/i> di Michelangelo Antonioni sono abbondantemente passati e il cinema, a Milano, si ritrova a fare i conti con un cambiamento repentino tutt’altro che metabolizzato dallo citt\u00e0 e dal cinema (la pubblicit\u00e0 invece sembra per prima aver colto questo cambiamento, quasi ogni spot made in Italy ha una qualche location milanese… in primis il Formigoni Palace \u2013 aka Palazzo della Regione).<\/font><\/p>\n Oliviero firma un’opera insipida e deludente, sfiorando per\u00f2 il bersaglio grosso (l’idea \u00e8 ottima) e lambendo la cronaca vera<\/i> \u2013 sar\u00e0 impossibile per lo spettatore e la stampa non trovarci gli echi degli scandali sessuali di SB (con buona pace degli sceneggiatori che ultimarono lo script nel 2009 ma che non mancano di far scivolare come voce off <\/i>un telegiornale che da conto dei guai dell’ex premier). L’affresco milanese risente di una certa superficialit\u00e0 d’analisi, da corsivo delle pagine cittadine di Repubblica, una breve tirata a molto effetto e poca sostanza, un qualcosa di simile al paternalismo moralistico alla Colaprico (che di Scerbanenco continua a essere un figlioccio sempre pi\u00f9 fuori tempo massimo). Sotto i grattacieli della nuova Milano, dentro i club e soprattutto nella testa dei suoi pi\u00f9 giovani abitanti tutto corre a una velocit\u00e0 pi\u00f9 sfrenata e disperata e gli echi novecenteschi sono un sordo ricordo che il cinema (milanese) dovrebbe avere la forza, l’incoscienza e il coraggio di abbandonare. \u2022<\/font><\/p>\n Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n
\ndi Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/lavariabileumana_02.jpg\" "\\"La")
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