![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/IKiller_02.jpg\" "\\"I")
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Penso che oramai sia il web lo strumento migliore attraverso il quale scoprire il cinema pi\u00f9 interessante, sicuramente lo \u00e8 per il formato breve che, nei festival, soffre sempre di collocazioni poco fortunate nei programmi monstre<\/i> che ci propinano. Online hai modo di vedere grandi quantit\u00e0 di cortometraggi, il pi\u00f9 delle volte banali e sciatti, ma spesso incroci dei gioielli, come nel caso de I Killer<\/i> di Francesco Calabrese<\/a> (che puoi vedere qui<\/a><\/b>). Calabrese, made in Italy 1980, "arriva" dal videoclip (The Bloody Beetroots, Steve Aoki, Fiorious, Too Young To Love, Amari e Tease) e dalla pubblicit\u00e0 per alcuni dei marchi pi\u00f9 prestigiosi del globo terracqueo (Dolce & Gabbana, Vodafone, Google, Gucci, Yamaha, Lamborghini, SKY e molti altri), ma ha anche all’attivo alcuni cortometraggi particolarmente riusciti e di buon successo (su tutti Lovely Monster<\/i> – vedi sotto).<\/font><\/p>\n A corredo della pubblicazione de I Killer<\/i> all’interno della CINETECA<\/a> di Rapporto Confidenziale e sul sito<\/a>, ho pensato di realizzare una brevissima intervista a Francesco Calabrese per farmi illustrare un po’ di quello che sta dietro ai suoi densi 12 minuti…<\/font><\/p>\n <\/p>\n Alessio Galbiati: I Killer<\/i> \u00e8 tratto dal racconto Prove di coraggio<\/i> di Nicola Lombardi (contenuto nella raccolta Bambini assassini<\/i>, edizioni Stampa Alternativa, 2000) e sceneggiato da te insieme a Enrico Audenino. Ci puoi raccontare cosa ti ha spinto a raccontare questa storia e quali sono state le principali differenze fra il racconto di Lombardi e la vostra sceneggiatura?<\/font><\/b><\/p>\n Francesco Calabrese: <\/b>Sono sempre stato affascinato dalla brutalit\u00e0 dell\u2019infanzia e dell\u2019adolescenza, perch\u00e9 credo che in quel periodo risieda tutto quello che siamo e saremo, per sempre. Quindi quando anni fa ho trovato in una libreria quella raccolta di racconti, il titolo mi ha subito colpito. In particolare il racconto di Nicola mi ha riportato alla mente alcuni momenti vissuti in prima persona, misti all\u2019immaginario esterofilo ed epico del cinema americano. Essendo poi quello un periodo in cui cercavo lo spunto per una storia da raccontare, ho pensato bene di adattare quello convinto che sarebbe stato facile da girare. Al tempo per\u00f2 non ero molto esperto e neanche Enrico (Audenino), che lo ha sceneggiato con me. In ogni caso, a parte gli aneddoti e gli aspetti produttivi, quello che trovo pi\u00f9 importante riguardo questo racconto \u00e8 il fatto che rappresenti il bisogno che tutti, grandi e piccoli, abbiamo di essere accettati da un gruppo o dalla societ\u00e0 intera. E ci mette davanti a cosa a siamo in grado di fare e sacrificare per raggiungere quell\u2019obiettivo. AG: Mi ha molto colpito e convinto la maniera con la quale hai concluso il cortometraggio. La sequenza conclusiva impone allo spettatore una grande attenzione perch\u00e9 l’azione si svolge, e la storia si compie, ben distante dall’occhio della macchina da presa. Dal punto di vista tecnico come l’hai realizzata, con quale ottica? E, pi\u00f9 in generale, che tipo di considerazioni hai fatto per questa sequenza, l’idea che non tutti gli spettatori possano cogliere la risoluzione della storia la consideri una sfida, una provocazione nei confronti di una visione distratta, oppure questa scelta \u00e8 nata unicamente per istinto?<\/font><\/b><\/p>\n FC: <\/b>In realt\u00e0 c\u2019\u00e8 anche un finale alternativo da qualche parte, ma questo \u00e8 quello del Final Cut. AG: Chi \u00e8 Francesco Calabrese? Da dove arriva e cosa ci fa adesso a Los Angeles?<\/font><\/b><\/p>\n FC: <\/b>Non c\u2019\u00e8 molto da dire, lascio parlare il mio lavoro. Arrivo dalla provincia del nord Italia e sono a Los Angeles per seguire lo sviluppo del lungometraggio tratto da Lovely Monster<\/i>, il corto che lo scorso anno mi ha portato qui a firmare con Lionsgate. Oltre a questo sono qui per allargare i miei orizzonti e godere del clima mite di questa citt\u00e0 impossibile.<\/font><\/p>\n AG: Ti andrebbe di consigliare ai nostri lettori qualche cortometraggio recente che reputi degno di nota?<\/font><\/b><\/p>\n FC: <\/b>Non frequento i festival e non sono un appassionato di cortometraggi, quindi mi \u00e8 molto difficile pensare a qualcosa da consigliare che non sia un lungo o un videoclip o uno spot pubblicitario\u2026 Per\u00f2 qualche tempo fa ho visto questo video decisamente originale e piacevole e penso che possa rappresentare per molti una spinta a creare, anche senza mezzi, semplicemente partendo da uno spunto libero come le parole di un bambino.<\/font><\/p>\n
\nLe differenze principali tra il racconto e il film sono minime, ma bastano a cambiare la percezione. Il racconto finiva con il protagonista morto, ucciso dal rivale. Mentre in questo caso non si conclude in tragedia, ma con un aria di speranza. Il protagonista combatte e si libera dell\u2019aggressore e per questo cresce, ma rimarr\u00e0 per sempre segnato. <\/font><\/p>\n
\nIn ogni caso, seppure non in modo troppo ovvio, questa chiusa mi pare abbastanza chiara e comunque un minimo di apertura e fiducia nello spettatore cerco sempre di averla. Primo perch\u00e9 quando sono io il fruitore mi piace essere stimolato da quello che vedo e secondo perch\u00e9 mi piace stimolare con quello che faccio. L\u2019istinto gioca un ruolo assai ridotto quando si tratta di girare un film, credimi. Ora poi non ricordo quale ottica abbiamo usato per una o per l\u2019altra inquadratura, ma come ho gi\u00e0 detto, non penso che la tecnica sia rilevante.<\/font><\/p>\n