{"id":29478,"date":"2013-09-30T16:42:34","date_gmt":"2013-09-30T14:42:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=29478"},"modified":"2013-10-01T16:39:01","modified_gmt":"2013-10-01T14:39:01","slug":"report-venezia-70-depressioni-di-settembre-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=29478","title":{"rendered":"Report \/\/ Venezia 70. Depressioni di settembre"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Venezia 70. Depressioni di settembre<\/b><\/font>
\nMichele Salvezza alla 70. Mostra Internazionale d\u2019Arte cinematografica (2013)<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Quante gocce di rugiada intorno a me, cerco il sole ma non c’\u00e8.<\/font><\/p>\n

Venezia 70. Depressioni di settembre.<\/font><\/p>\n

Quest’anno ero partito con i migliori propositi e con la speranza di assistere ad una mostra con meno nomi noti ma pi\u00f9 film notevoli. Maledette aspettative!
\nMi sono chiesto cosa mi avesse ben disposto verso Venezia 70; forse il fatto, alquanto nuovo, che la mostra fosse "Comencini free" o forse questo forviante messaggio firmato dal direttore artistico Barbera: " Abbiamo fatto scelte radicali. Ad esempio, ci saranno in concorso due documentari e due film che definirei estremi, in cui viene dissolto il concetto di narrazione cosi come lo conosciamo".<\/font><\/p>\n

Avrei dovuto dare maggior peso a quel plurale in chiusura del periodo.<\/font><\/p>\n

Venezia 70 future reloaded.
\nIl futuro che ci aspetta ma che forse sempre meno ci spetta.<\/font><\/p>\n

Proiezione dopo proiezione mi \u00e8 parso evidente che i film fossero stati selezionati seguendo una traccia unica, quasi che quest’anno la mostra fosse a tema:
\nIl 90 per centro delle pellicole trattava una tematica sociale.
\nIl 90 per cento delle pellicole conteneva scene di violenza sulle donne.
\nIl 90 per cento delle pellicole conteneva almeno uno schiaffo rifilato ad un bambino.
\nIl 90 per cento delle pellicole conteneva lacrime.
\nIl 70 per cento delle pellicole conteneva scene d’amore omosessuale.
\nil 90 per cento dei film italiani era prodotto dall’ossimoro Rai Cinema.
\nIl 90 per cento dei film italiani conteneva storie legate all’integrazione tra popoli.
\nil 70 per cento dei film era meno avvincente del Cinegiornale Luce che li precedeva.
\nIl 50 per cento delle pellicole conteneva Alba Rohrwacher.
\nL’altro 50 per cento delle pellicole conteneva (a fatica) Battiston.<\/font><\/p>\n

Di questo passo si arriver\u00e0 alla nausea.
\nImmagino un futuro in cui sui dvd compariranno avvertenze quali \u201cACHTUNG! Potrebbe contenere tracce di Rohrwacher\u201d.<\/font><\/p>\n

Ma possibile che non esistano film italiani liberi dalle solite pulcinellate tricolori?<\/font><\/p>\n

Quanti film italiani ha visto per la selezione?
\nBarbera: \u00abCentocinquantacinque lungometraggi, settantassette documentari, e qualcosa come cinquecento corti. Per la maggior parte film di esordienti o quasi\u00bb.<\/font><\/p>\n

Alla faccia della crisi!
\nBarbera: \u00abBeh, certo il numero \u00e8 sorprendente rispetto alla situazione in cui si trova quest’industria nel nostro Paese. Il doppio dell’anno scorso\u00bb.<\/font><\/p>\n

E chiaramente tu tra \u00abCentocinquantacinque lungometraggi, settantassette documentari, e qualcosa come cinquecento corti\u00bb hai scelto casualmente solo quelli prodotti da Rai Cinema o comunque allineati al noioso grigiore del cinema post-industriale italico. Cosa devo fare per vedere un film che non mi racconti della stramaledetta integrazione tra i popoli? Devo emigrare? Perch\u00e9 tra i film stranieri presenti posso anche trovare un film iraniano girato in unico piano sequenza la cui sinossi \u00e8: \u201cAlcuni studenti si recano nella regione caspica per partecipare a un raduno di aquilonisti durante il solstizio d\u2019inverno. Non lontano dal loro campeggio c\u2019\u00e8 una piccola capanna occupata da tre cuochi che lavorano in un ristorante vicino e cercano carne da cucinare. Nei paraggi non c\u2019\u00e8 nessuno tranne i giovani studenti. Il film, girato in una sola ripresa, si basa sulla storia vera di un ristorante che, come cibo, serviva carne umana macinata\u201d\u2026 e invece non posso che trovare tra quelli italiani il solito film con questa sinossi: \u201cLa prima neve \u00e8 quella che tutti in valle aspettano. \u00c8 quella che trasforma i colori, le forme, i contorni. Dani per\u00f2 non ha mai visto la neve. Dani \u00e8 nato in Togo, ed \u00e8 arrivato in Italia in fuga dalla guerra in Libia. \u00c8 ospite di una casa di accoglienza a Pergine, paesino nelle montagne del Trentino, ai piedi della valle dei Mocheni. Ha una figlia di un anno, di cui per\u00f2 non riesce a occuparsi. C\u2019\u00e8 qualcosa che lo blocca. Un dolore profondo.\u201d ?<\/font><\/p>\n

La mia amarezza \u00e8 assai pi\u00f9 profonda.
\nVa bene, pu\u00f2 darsi che io abbia scelto di proposito due estremi per accrescere l’efficacia della mia invettiva. Ma questo \u00e8 il mio articolo e seleziono quello che mi pare.<\/font><\/p>\n

Ma cosa mi state facendo scontare? Cosa ho fatto per meritare questo?
\nPossibile che tra \u00abCentocinquantacinque lungometraggi, settantassette documentari, e qualcosa come cinquecento corti\u00bb non ce ne sia uno senza Battiston o un Cinese che lotta per integrarsi in Italia?<\/font><\/p>\n

Ammettiamo pure che dobbiate rispondere, per i film italiani, alle solite logiche clientelari; ma \u00e8 mai possibile che i vostri amici siano sempre ed irrimediabilmente quelli pi\u00f9 scarsi? Ma chi frequentate? Ma vi rendete conto che grazie alla vostra selezione sembra che pure lo Swaziland abbia una filmografia pi\u00f9 variegata della nostra?<\/font><\/p>\n

Veniamo alle note dolenti. Dolenti come le mani di quei ragazzotti entusiasti che, mentre il film ancora passa sullo schermo, scrivono battendo rumorosamente i tasti. Recensiscono, quelli, in tempo reale. Quasi che il loro cervello fosse solo un luogo di transito per quelle immagini che gli trapassano gli occhi e si trasformano in parole, meccanicamente. Sanno gi\u00e0 cosa scrivere e devono essere i primi a farlo. Un delirio vicino all’autismo in quanto rivolto ad una platea che non ha ancora visto il film di cui stanno scrivendo (visto che non \u00e8 ancora nemmeno finita la prima proiezione dedicata alla stampa).<\/font><\/p>\n

Diceva un tale: \u00abI giornalisti sono impermeabili a tutto. Arrivano sul cadavere caldo, sulla partita, a teatro, sul villaggio terremotato, e hanno gi\u00e0 il pezzo incorporato. Il mondo frana sotto i loro piedi, s’inabissa davanti ai loro taccuini, e tutto quanto per loro \u00e8 intercambiabile letame da tradurre in un preconfezionato compulsare di cavolate sulla tastiera. Cinici? No, frigidi\u00bb.<\/font><\/p>\n

Provate a respirare, godetevi il film e prendetevi un po’ di tempo per riflettere. Non \u00e8 una gara, cari ragazzi. Ricordatevi sempre che le uniche persone alle quali frega veramente qualcosa dei vostri aggettivi, delle vostre figure retoriche e dei vostri imperativi siete solo voi e i vostri emuli che, nell’ottica di in uno scambio reciproco di apprezzamenti, vi sostengono senza nemmeno leggere ci\u00f2 che avete scritto.<\/font><\/p>\n

A questo punto dovrei parlare di Cinema anche se ammetto che, come al solito, sto cercando di rinviare il pi\u00f9 possibile questo momento.<\/font><\/p>\n

Ho gradito assai l’esperimento dei 70 corti per festeggiare la Mostra. Ritengo il cortometraggio succinto (tra i 60 e i 90 secondi) una forma espressiva parecchio sottovalutata.
\nMolti dei registi chiamati in causa sono stati in grado di offrire interessanti suggestioni circa lo stato del Cinema e il suo futuro. In ordine sparso segnalo:<\/font><\/p>\n

\u2022 <\/b>Non si pu\u00f2 fare un film rivoluzionario in mezzo a una rivoluzione \u2013 Paul Schrader | guarda<\/a><\/b>
\n\u2022 <\/b>La Mort-du cin\u00e9matographe – de la Mostra… de Venice \u2013 Jean Marie Straub | guarda<\/a><\/b>
\n\u2022 <\/b>Oggi il Cinema \u00e8 l’arte che pi\u00f9 dipende dal denaro, ma il denaro non desidera il proprio splendore ma solo la propria riproduzione \u2013 Catherine Breillat | guarda<\/a><\/b>
\n\u2022 <\/b>Spero che la gente che di solito non fa film cominci a farne. Cos\u00ec la professionalit\u00e0 del cinema sar\u00e0 distrutta! E diventer\u00e0 una forma d’arte \u2013 James Franco | guarda<\/a><\/b>
\n\u2022 <\/b>Per il futuro \u2013 Shinya Tsukamoto | guarda<\/a><\/b>
\n\u2022 <\/b>Il futuro del Cinema \u00e8 il mio futuro \u2013 Sion Sono | guarda<\/a><\/b><\/font><\/p>\n

I corti sono stati prontamente resi disponibili sul canale della Biennale (e su Rapporto Confidenziale, QUI<\/a><\/b>).<\/font><\/p>\n

Mi duole invece ammettere che il livello dei film in concorso \u00e8 risultato essere molto basso. Al solito non mi dilungo e vi offro la mia sintetica classificazione ma non prima di avere decretato quale sia il commento di fine proiezione pi\u00f9 gettonato di Venezia 70: quest’anno l’ha spuntata \u00abLui molto bravo\u00bb a pari merito con \u00abLei molto brava\u00bb.<\/font><\/p>\n

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CONCORSO<\/font><\/b><\/td>\n<\/tr>\n

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MERZAK ALLOUACHE \u2013 ES-STOUH (LES TERRASSES)<\/b> | Algeria-Francia, 94′
\n Un film panoramico. Degno giusto di uno sguardo. Lo rivedrei? S\u00ec, ma con la coda dell’occhio.<\/font><\/p>\n

GIANNI AMELIO \u2013 L\u2019INTREPIDO<\/b> | Italia, 104′
\n Imbarazzante. Il neorealismo fiabesco e posticcio di Amelio mi ha quasi fatto venire il diabete. L’unico caso in cui ho lasciato la sala prima della fine della proiezione. Lo rivedrei? S\u00ec ma solo per poter uscire ancora prima.<\/font><\/p>\n

ALEXANDROS AVRANAS \u2013 MISS VIOLENCE<\/b> | Grecia, 99′
\n Una parodia del nuovo cinema greco che conta al suo attivo giusto una manciata di film ma che pare gi\u00e0 inseguire se stesso. Lo rivedrei? Όχι.<\/font><\/p>\n

JOHN CURRAN \u2013 TRACKS<\/b> | Australia, 110′
\n Film cartolina. Tanti saluti. Senza infamia e senza lode. Lo rivedrei? No, nemmeno in diapositiva.<\/font><\/p>\n

EMMA DANTE \u2013 VIA CASTELLANA BANDIERA<\/b> | Italia-Svizzera-Francia, 90′
\n Solo una Multipla poteva contenere (a fatica) l’ego di Emma Dante. ACHTUNG! Contiene grosse dosi di Rohrwacher. Lo rivedrei? ‘Nzu’.<\/font><\/p>\n

XAVIER DOLAN \u2013 TOM \u00c0 LA FERME<\/b> | Canada-Francia, 95′
\n Il suo narcisismo diventa isteria nel finale. Voto 8 per il Dolan attore, voto 6 per il Dolan regista. Lo rivedrei? <\/font><\/p>\n

JAMES FRANCO \u2013 CHILD OF GOD<\/b> | USA, 104′
\n Che gelida manina! Un uomo che fa sesso con donne morte e surgelate pu\u00f2 rappresentare uno spunto interessante ma il film si perde tra l’attore protagonista fuori parte e un finale frettoloso. Lo rivedrei? S\u00ec ma senza fretta.<\/font><\/p>\n

STEPHEN FREARS \u2013 PHILOMENA<\/b> | UK, 94′
\n Film ecumenico. Non pu\u00f2 non piacere e per questo non deve piacere. Lo rivedrei? No, una volta basta e avanza. Amen.<\/font><\/p>\n

PHILIPPE GARREL \u2013 LA JALOUSIE<\/b> | Francia, 77′
\n Un film girato nel tinello con un bianco e nero assai gradevole. Tutto qui. E ti pare poco? S\u00ec. Lo rivedrei? S\u00ec, ma escludendo l’audio nelle parti accompagnate da tremende musichette composte con la pianola Bontempi.<\/font><\/p>\n

TERRY GILLIAM \u2013 THE ZERO THEOREM<\/b> | UK-USA, 107′
\n Guardandolo si ha l’impressione che lo scenografo fosse un rigattiere. Altro esempio di regista non in grado di lavorare bene con un budget ridotto. E’ finita la pacchia. Lo rivedrei? No. Semmai lo rivenderei al mercatino delle pulci. <\/font><\/p>\n

AMOS GITAI \u2013 ANA ARABIA<\/b> | Israele-Francia, 84′
\n Un’oasi di convivenza nella quale Gitai accorda troppa fiducia alle parole e poca alle immagini. Lo rivedrei? Non c’\u00e8 niente da vedere.<\/font><\/p>\n

JONATHAN GLAZER \u2013 UNDER THE SKIN<\/b> | UK, 107′
\n Un’interessante esperienza audio-visiva. Lo rivedrei? S\u00ec, lo rivivrei.<\/font><\/p>\n

DAVID GORDON GREEN \u2013 JOE<\/b> | USA, 117′
\n Quando ci si mette il cinema americano riesce davvero ad essere inutile. Lo rivedrei? Cosa?<\/font><\/p>\n

PHILIP GR\u00d6NING \u2013 DIE FRAU DES POLIZISTEN<\/b> | Germania, 175′
\n Un film sorprendente, deforme e mutevole. Lo rivedrei? S\u00ec, appena ho tre ore libere.<\/font><\/p>\n

PETER LANDESMAN \u2013 PARKLAND<\/b> | USA, 92′
\n Quante volte ancora dovr\u00e0 morire Kennedy prima di essere lasciato in pace? Lo rivedrei? Basta.<\/font><\/p>\n

HAYAO MIYAZAKI \u2013 KAZE TACHINU<\/b> | Giappone, 126′
\n Canto del cigno leggermente sottotono. Lo rivedrei? No Daniel-san.<\/font><\/p>\n

ERROL MORRIS \u2013 THE UNKNOWN KNOWN<\/b> | USA, 105′
\n Questo \u00e8 l’unico film in concorso che ho scelto di non vedere.<\/font><\/p>\n

KELLY REICHARDT \u2013 NIGHT MOVES<\/b> | USA, 112′
\n Un vero incubo. Mi chiedo ancora cosa ci facesse in concorso a Venezia. Lo rivedrei? Mai.<\/font><\/p>\n

GIANFRANCO ROSI \u2013 SACRO GRA<\/b> | Italia, 93′
\n Momenti di poesia urbana alternati alle solite pulcinellate italiche. Peccato. Lo rivedrei? Qualche spezzone.<\/font><\/p>\n

MING-LIANG TSAI \u2013 JIAOYOU (STRAY DOGS)<\/b> | Taipei cinese-Francia, 138′
\n La dissoluzione del mondo \u00e8 una lenta agonia per gli occhi. Lo rivedrei? Gi\u00e0 fatto.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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FUORI CONCORSO<\/font><\/b><\/td>\n<\/tr>\n

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SHINJI ARAMAKI \u2013 HARLOCK: SPACE PIRATE<\/b> | Giappone, 115′
\n Ho sperato esplodesse anche la sala. In 3D.<\/font><\/p>\n

ALFONSO CUAR\u00d3N \u2013 GRAVITY<\/b> | USA, 91′
\n La buona notizia \u00e8 che Clooney \u00e8 disperso nello spazio. Il film sarebbe potuto essere ma non \u00e8.<\/font><\/p>\n

KI-DUK KIM \u2013 MOEBIUS<\/b> | Corea del Sud, 90′
\n I soliti efficaci deliri del regista coreano qui non vengono supportati dal solito ispirato immaginario. Scazzato.<\/font><\/p>\n

PAUL SCHRADER \u2013 THE CANYONS<\/b> | USA, 99′
\n Il film dura giusto il tempo della bellissima introduzione. Poi sfiorisce tra sguardi in macchina e patinature degne del miglior Salieri.<\/font><\/p>\n

ANDRZEJ WAJDA \u2013 WALESA. CZLOWIEK Z NADZIEI<\/b> (WALESA) | Polonia, 127′
\n Senza una vera dittatura anche i film politici perdono vigore. Uno sbiadito ricordo del regista che fu.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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ORIZZONTI<\/font><\/b><\/td>\n<\/tr>\n

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SERIK APRYMOV \u2013 BAUYR (LITTLE BROTHER)<\/b> | Kazakhistan, 95′
\n Delizioso, leggero e amaro. Ci si affeziona all’immaginario di Aprymov.<\/font><\/p>\n

AGN\u00c8S B. \u2013 JE M’APPELLE HMMM…<\/b> | Francia, 120′
\n Film talmente brutto che non poteva che piacermi. Naif e oltre le regole di base ma mai oltre il buongusto. Basta non prenderlo sul serio.<\/font><\/p>\n

ROBIN CAMPILLO \u2013 EASTERN BOYS<\/b> | Francia, 128′
\n In questo film accade solo ci\u00f2 che serve a far progredire la storia, meccanicamente. Irreale ed elementare nello stile.<\/font><\/p>\n

MICHAEL CODY, AMIEL COURTIN-WILSON \u2013 RUIN<\/b> | Australia, 90′
\n Delicato come un sopravvissuto in mezzo ad un campo di battaglia. Visivamente ricco ed ispirato.<\/font><\/p>\n

GIA COPPOLA \u2013 PALO ALTO<\/b> | USA, 98′
\n Banale commediola adolescenziale. Fatico a trovare anche un solo aspetto positivo in questo film.<\/font><\/p>\n

RICK OSTERMANN \u2013 WOLFSKINDER (WOLFSCHILDREN)<\/b> | Germania, 91′
\n Visivamente brillante, si perde con lo scorrere del tempo. Poteva essere ma non \u00e8.<\/font><\/p>\n

ANDREA PALLAORO \u2013 MEDEAS<\/b> | USA-Italia, 98′
\n A tratti gradevole ma troppo spesso ingessato. Alla vana ricerca di un equilibrio tra rigore formale e vividezza narativa.<\/font><\/p>\n

ALESSANDRO ROSSETTO \u2013 PICCOLA PATRIA<\/b> | Italia, 100′
\n Pare essere il meno peggio della pattuglia italica. Peccato non riesca a far a meno della tematica sociale.<\/font><\/p>\n

ANDREA SEGRE \u2013 LA PRIMA NEVE<\/b> | Italia, 104′
\n Il solito Segre. Alcuni autori si oppongono quando il produttore chiede loro di bissare un film riuscito cambiando giusto i dettagli. Lui no, non si \u00e8 opposto.<\/font><\/p>\n

SION SONO \u2013 JIGOKU DE NAZE WARUI<\/b> (WHY DON’T YOU PLAY IN HELL?) | Giappone, 126′
\n Avesse evitato di strafare, ci troveremmo di fronte ad un capolavoro. Resta un film godibilissimo.<\/font><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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GIORNATE DEGLI AUTORI<\/font><\/b><\/td>\n<\/tr>\n

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BRUCE LABRUCE \u2013 GERONTOPHILIA<\/b> | Canada, 85′
\n Film che sfida ironicamente il buongusto. Basta prenderlo nel modo giusto.<\/font><\/p>\n

MILKO LAZAROV \u2013 ALIENATION<\/b> | Bulgaria
\n Sono felice di poter segnalare finalmente un ottimo film, Alienation<\/i> di Milko Lazarov. Opera prima di un regista gi\u00e0 dotato di una ottima padronanza di linguaggio. Uno dei due film che ho visto due volte. E’ stato bello scoprire un film nel quale non accade solo ci\u00f2 che serve a far progredire la storia. Il finale evocativo e suggestivo eleva l’opera e mostra quanto il Cinema possa ancora essere potente.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n

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SETTIMANA DELLA CRITICA<\/font><\/b><\/td>\n<\/tr>\n

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NOAZ DESHE – WHITE SHADOW<\/b> | Italia-Germania-Tanzania, 115′
\n Piccola sorpresa. Se solo avesse avuto il coraggio di andare fino in fondo e di non cedere all’irrealt\u00e0 dell’eroe senza macchia, saremmo di fronte ad un ottimo film.<\/font><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

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a cura di Michele Salvezza<\/i><\/font><\/p>\n

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Venezia 69 sembra il titolo di un film di Tinto Brass<\/b>
\nMichele Salvezza alla 69. Mostra Internazionale d\u2019Arte cinematografica (2012)<\/a><\/font><\/p>\n

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Venezia 70. Depressioni di settembre Michele Salvezza alla 70. Mostra Internazionale d\u2019Arte cinematografica (2013)   Quante gocce di rugiada intorno a me, cerco il sole ma non c’\u00e8. Venezia 70. Depressioni di settembre. Quest’anno ero partito con i migliori propositi e con la speranza di assistere ad una mostra con meno nomi noti ma pi\u00f9 film notevoli. Maledette aspettative! 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