{"id":29560,"date":"2013-10-01T20:27:16","date_gmt":"2013-10-01T18:27:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=29560"},"modified":"2015-04-13T16:59:12","modified_gmt":"2015-04-13T14:59:12","slug":"lusin-dink","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=29560","title":{"rendered":"Lusin Dink"},"content":{"rendered":"

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La memoria \u00e8 la continuit\u00e0 della vita<\/span><\/strong><\/p>\n

intervista a Lusin Dink<\/strong>, autrice di SaroyanLand<\/strong><\/span><\/p>\n

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Lusin Dink si \u00e8 laureata presso la \u0130stanbul Bilgi \u00dcniversitesi in cinema e televisione, Dopo la laurea, ha lavorato come assistente di Tomris Giritlio\u011flu. Nel 2004, ha iniziato a lavorare come aiuto regista per 20 film, tra produzioni nazionali e internazionali. Attualmente sta scrivendo la tesi per il master. <\/em>SaroyanLand<\/a> \u00e8 il suo primo film come regista.<\/em><\/span>
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Roberto Rippa: Innanzitutto, raccontami qualcosa di te. So che hai studiato cinema e che hai lavorato come assistente alla regia per numerosi film, compreso Gelecek uzun s\u00fcrer<\/em><\/a>, prima di dirigere SaroyanLand<\/em>, il tuo primo lungometraggio.<\/span><\/strong><\/p>\n

Lusin Dink: Ho studiato cinema e televisione presso la \u0130stanbul Bilgi \u00dcniversitesi. Dopo avere lavorato per un anno per una compagnia di produzione, mi sono candidata a un master in film e TV. Ora sono all’ultimo livello del master e sto scrivendo la tesi. Ho lavorato per otto anni come assistente alla regia per numerosi film di produzione nazionale e, soprattutto, internazionale. E s\u00ec, SaroyanLand<\/em> \u00e8 il mio primo lungometraggio.<\/span><\/p>\n

RR: Cosa ti ha fatto decidere inizialmente di lavorare a un progetto su William Saroyan?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Noi Armeni conosciamo tutti Saroyan ma \u00e8 stato solo dopo averlo letto in maniera pi\u00f9 approfondita che ho avuto voglia di girare un film su di lui. Soprattutto il suo libro \u201cFrom America to Bitlis\u201d, che tratta del suo viaggio in Turchia nel 1964. A quel punto l’intero concetto mi \u00e8 stato chiaro. Un Armeno che \u00e8 cresciuto negli Stati Uniti, ossia a migliaia di chilometri dall’Anatolia, si poneva le stesse domande che mi ponevo io mentre stato crescendo in Turchia: nostalgia, casa, radici, sono tutti temi materia di interrogativi in comune, malgrado noi apparteniamo a generazioni diverse e siamo cresciuti in luoghi diversi. Quindi, questo comune sentire mi ha condizionato molto. Un altro fattore riguarda il linguaggio di Saroyan. Lui conosce la sua storia, racconta quella degli Armeni, riflettendone rabbia, passione, amore, in maniera molto aperta ma nel contempo non parla di colpe. Ci\u00f2 che tenta di fare \u00e8 comprendere. Inoltre, scrive in modo puro, semplice e toccante. Questo \u00e8 il motivo per cui ho sempre tentato di essere semplice mentre gravo il film.<\/span><\/p>\n

RR: Qual \u00e8 stato il punto di partenza per il film, la selezione di scritti che pensavi di usare?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Ho tentato di leggere il pi\u00f9 possibile sulla sua vita e i suoi scritti in tre lingue: turco, inglese e armeno. Ho sempre tentato di mantenermi fedele alle domande che Saroyan si era posto nel corso del viaggio. Era un uomo che tornava alle terre che suo padre aveva dovuto abbandonare all’inizio del secolo. Per poter giungere a quella fedelt\u00e0, ho tentato di vedere Saroyan dal punto di vista umano, visto che lui mirava sempre a trovare il lato umano nella sua vita e nei suoi scritti.<\/span><\/p>\n

RR: Nel tuo film, ricostruisci il viaggio di Saroyan a Bitlis, che come abbiamo detto, \u00e8 il luogo d’origine della sua famiglia. Era questa l’idea sin dall’inizio o hai preso in considerazione anche l\u2019ipotesi di affidarti alla forma documentaria?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Ci\u00f2 che posso dire \u00e8 che la forma visiva del film e il concetto complessivo dell’opera sono nati insieme. Come lettrice, volevo che il pubblico si trasformasse in una sorta di \u201clettore del film\u201d.Inoltre, non volevo costringermi nella forma. Quando leggi Saroyan, senti che i personaggi provengono dalla vita reale, scriveva romanzi, pi\u00e8ce teatrali, ecc… mettendo su carta in forma di finzione storie che venivano dalla realt\u00e0 e io ho voluto restare fedele a questo intento. Per esempio, il personaggio di Arba Halil nel film: sappiamo che ha vissuto a Fresno, California, e molto probabilmente, Saroyan lo conosceva.<\/span><\/p>\n

RR: Qual \u00e8 stato l’aspetto pi\u00f9 difficile di questa ricostruzione?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: L’aspetto pi\u00f9 difficile, ma anche pi\u00f9 affascinante, \u00e8 stato comporre il testo. \u00c8 stato un processo paranoide per me. A questo punto, ho tentato di conoscerlo sempre pi\u00f9 a fondo. Ho persino tentato di scoprire quale fosse il suo profumo preferito o quale musica ascoltasse. Anche quale pittore lui adorasse. In questo modo, ho sempre tentato di seguire lui, anzich\u00e9 me stessa.<\/span><\/p>\n

RR: Su quale aspetto della storia hai deciso di concentrarti sin dall’inizio?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Non posso dire di essermi concentrata su un’unica storia quanto su una combinazione complessiva. Del resto, il viaggio non presenta una sola storia ma \u00e8 una serie di strati come l’esilio, il ritorno, la relazione tra padre e figlio. Comunque, Saroyan rifiut\u00f2 il Pulitzer per TheTime of Your Life\u2019 affermando che non si trattasse di una storia migliore delle sue altre. Ho tentato quindi di essere altrettanto equa.<\/span><\/p>\n

RR: Il tuo film mette in primo piano l’importanza della memoria, l’importanza delle proprie radici, come il passato condizioni presente e futuro. Qual \u00e8 l’eredita pi\u00f9 importante lasciata da Saroyan, secondo te?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Posso suggerire ai nuovi lettori di Saroyan, il suo \u201cMadness in the Family\u201d. Nella storia c’\u00e8 una famiglia armena in America colta nei primi anni della sua immigrazione. Un membro della famiglia attende che un suo familiare muoia perch\u00e9 senza una tomba non potranno appartenere alla loro nuova terra. Si tratta di una storia della sua collezione molto speciale per me. E se qualcuno volesse sapere di pi\u00f9 di lui, potrebbe leggere \u201cHere Comes, There Goes, You Know Who\u201d, un’opera autobiografica scritta con lo stile delle sue storie. Puoi sempre dire: \u201cQuesto libro \u00e8 una collezione di storie\u201d o puoi accettare che si tratti di una collezione di capitoli della sua vita. Ha addirittura trasformato in finzione la sua stessa vita!<\/span><\/p>\n

\"\"William Saroyan in Armenia (foto: Fikret Otyam)<\/span><\/p>\n

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RR: Sei dell’opinione che il cinema oggi abbia ancora il potere di mantenere viva la memoria?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: La memoria \u00e8 diventato un concetto favorito nel comprendere il passato. Inoltre, alla fine del XX secolo, la gente ha iniziato a capire che si tratta di un collegamento tra i vari tempi: passato, presente, futuro. Se torniamo indietro di due o tre generazioni, possiamo osservare come cineasti come Tarkovsky, Angelopoulos, ecc… fossero consapevoli dell’importanza di questo collegamento. Trattano soprattutto del passato nei loro film. Per\u00f2 l’approccio cinematografico si \u00e8 modificato in anni recenti. Malgrado io pensi che il cinema avr\u00e0 sempre lo stesso potere, temo che il pubblico si annoi o addirittura si rifiuti di ricordare. \u00c8 normale. In un certo senso, il cinema \u00e8 una grande industria. Ovviamente ci saranno esigenze diverse nel corso del tempo ma ci\u00f2 che credo \u00e8 che sia inevitabile tornare alla nostra memoria fino a quando avremo I nostri sensi. La memoria \u00e8 la continuit\u00e0 della vita.<\/span><\/p>\n

RR: Quanto \u00e8 importante Saroyan oggi in Turchia?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Era pi\u00f9 conosciuto ai tempi del suo viaggio, rispetto ad oggi. Quando arriv\u00f2 in Turchia nel 1964, spese parecchio tempo con celebri scrittori, poeti, pittori dell’epoca. Incontr\u00f2 Yasar Kiemale, per esempio. Inoltre, venne accolto in ogni citt\u00e0 in cui pass\u00f2 da politici e sindaci. Chiaramente \u00e8 ancora ricordato nei circoli del teatro, grazie alle sue opere. Nel corso delle mie prime letture, chiesi a Dickran Kouymjian perch\u00e9 Saroyan fosse stato dimenticato. Ci\u00f2 che voglio dire \u00e8 che si tratta dell’unico scrittore turco ad avere ottenuto un premio Pulitzer e un Oscar. Ero arrabbiata per questa rimozione. La sua risposta, per\u00f2, mi chiar\u00ec la mente. Mi disse: \u201cNon preoccuparti, \u00e8 capitato a tutti i grandi artisti. Ci sar\u00e0 un tempo in cui sar\u00e0 nuovamente ricordato. Ma poi verr\u00e0 dimenticato di nuovo. In poche parole, sono artisti eterni\u201d.<\/span><\/p>\n

RR: Il film si basa fortemente sulle atmosfere. Come hai lavorato con il tuo direttore della fotografia Thomas Mauch? E con gli attori?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Thomas \u00e8 un direttore della fotografia di grandissima esperienza. Abbiamo letto insieme la sceneggiatura e abbiamo tentato di raggiungere una qualit\u00e0 visiva che servisse alla filosofia delle scene. Prima di girare, ho intrapreso lo stesso viaggio di Saroyan mentre ancora stavo scrivendo la sceneggiatura. Sapevo quindi dove e come realizzare quasi ogni singola scena.
\nHo dato agli attori la storia e la sceneggiatura. Ad eccezione di Arab Halil, della tata e del bambino che interpreta Saroyan da giovane, tutti gli attori erano professionisti. Il primo che ho trovato \u00e8 stato il piccolo Artur. Ho riguardato alcuni dietro le quinte per decidere come lavorare con Artur. Gli ho anche dato alcuni film in cui i protagonisti fossero bambini perch\u00e9 li guardasse. Abbiamo provato sul set, per evitare che recitasse. Soprattutto, abbiamo tentato di mantenere la semplicit\u00e0 sia con gli attori professionisti che con i non professionisti.<\/span><\/p>\n

RR: Com’era composta la tua troupe?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Posso dire di essere stata fortunata a riguardo. Per esempio, ho lavorato con Thomas Mauch, come direttore della fotografia, che viene dalla Germania. Il lavoro sulla calibrazione del colore e sul suono \u00e8 stato effettuato in Grecia. Ho registrato la voce narrante negli Stati Uniti. Ho lavorato con Armeni della diaspora e Turchi. Avevo amici turchi nella direzione artistica. Quindi si \u00e8 trattata di una collaborazione internazionale che corrisponde all’anima del film.<\/span><\/p>\n

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RR: Uno tra gli obbiettivi della Nar Film, ovvero la casa di produzione di SaroyanLand<\/em>, \u00e8 quello \u2013 cito testualmente \u2013 di \u201ccoprodurre con registi che devono realizzare autonomamente i loro film a causa dell’assenza di produttori creativi\u201d. Pensi che esistano oggi in Turchia produttori creativi in grado di interessarsi a un film come il tuo?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Posso dire che non \u00e8 facile in tutto il mondo. Credo che i produttori cerchino progetti adatti alla societ\u00e0 dei consumi. Molta gente non ha il tempo per interessarsi profondamente alle cose. Non vogliono pensare n\u00e9 investire energie in queste attivit\u00e0. A questo punto \u00e8 stato logico per me produrre il film con Nar Film, che sostiene la creativit\u00e0 e vuole realizzare film che trattino di problemi reali.<\/span><\/p>\n

RR: Il film ha circolato per molti festival \u2013 incluso l’Istanbul International Film Festival, dove era in concorso \u2013 ed era incluso nella selezione di Open Doors al Festival internazionale di Locarno quest’anno. Qual \u00e8 stata la reazione dei due pubblici \u2013 nazionale e internazionale \u2013 in queste occasioni?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Il film ha avuto la sua prima turca all’Istanbul Film Festival e quini, in luglio, ha vinto il premio come migliore documentario al Golden Apricot Film Festival a Yerevan, in Armenia.
\nEro molto emozionata prima di queste due proiezioni. A Istanbul la gente ha preso il microfono, voleva parlare. Per esempio, una donna turca che vive in Germania ha affermato che i suoi sogni si erano materializzati nel mio film. Quello \u00e8 stato un momento magico per me. In Armenia ero agitata perch\u00e9 Saroyan \u00e8 considerato un eroe nazionale. \u00c8 facile non amare o giudicare severamente film o libri su personalit\u00e0 come queste. Invece mi hanno dato pieno sostegno. Volevano sapere pi\u00f9 cose sulla Turchia, il che mostra come cerchino una connessione con i Turchi. A dire il vero, Turchi e Armeni sono legati gli uni agli altri, in un certo senso.<\/span><\/p>\n

RR: William Saroyan \u00e8 considerato un autore americano. I suoi scritti sono tradotti in molti Paesi, Italia inclusa. C’\u00e8 interesse nel mostrare il tuo film negli Stati Uniti? E in Europa?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Stiamo cercando una distribuzione mondiale per il film non solo per le sale ma anche per la pubblicazione del DVD. Pensiamo che SaroyanLand non riguardi solo la storia armena. Tocca tutti coloro che nelle loro vite si sono trovati a fronteggiare genocidi, es\u00ecli e nostalgie.<\/span><\/p>\n

RR: Il film verr\u00e0 distribuito in Turchia?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: Cercheremo di distribuirlo attraverso NarFilm alla fine di novembre.<\/span><\/p>\n

RR: Dopo questa esperienza tanto particolare, stai lavorando a un nuovo progetto?<\/span><\/strong><\/p>\n

LD: S\u00ec, ho appena iniziato ma \u00e8 troppo presto per parlare di dettagli.<\/span><\/p>\n

Settembre 2013<\/span><\/p>\n

RECENSIONE <\/strong><\/a>di SAROYANLAND<\/strong><\/strong><\/span><\/p>\n

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