![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/InAnotherCountry_01.jpg\" "\\"In")
<\/p>\n<\/p>\n
On ne vit sa vie qu\u2019une seule fois, <\/p>\n C\u2019\u00e8 tutto un universo nel penultimo film di Hong Sang-soo: quello dell\u2019estraneit\u00e0 e dello straniamento, o meglio del progressivo avvicinamento, del processo di incontro tra le persone e dei fraintendimenti che pu\u00f2 provocare. Ed esiste con tutta probabilit\u00e0 anche una forma topica all\u2019interno della quale si pu\u00f2 inserire questa storia: \u00e8 quella che almeno a partire da Stromboli<\/i> immette Ingrid Bergman in un contesto estraneo e ostile, o che in modo diverso e cronologicamente pi\u00f9 vicino al regista coreano fanno registi come Abbas Kiarostami in Copie conforme<\/a><\/i> del 2010 e soprattutto Sofia Coppola in Lost in Translation<\/i> del 2003, utilizzando rispettivamente Juliette Binoche e Bill Murray come icone del processo di costruzione di un amore, o pi\u00f9 generalmente della tessitura di nuovi rapporti umani. L\u2019estraneit\u00e0 dell\u2019ambientazione consente di assistere a questo processo nella purezza permessa da una scissione dagli eventi circostanti, come in un acquario: acquario in cui Isabelle Huppert si muove con una grazia particolare, fino a diventare \u2013 nell\u2019ultima inquadratura di questo In Another Country<\/i>, passeggiando con il suo ombrello in maniera spensierata \u2013 un doppio contemporaneo di Charlot. Hong Sang-soo \u00e8 un regista raffinato e divertente, e nel modo in cui adopera la macchina da presa e mette in scena le sue storie si riconosce il talento di chi \u00e8 talmente padrone del mezzo da poterci giocare senza temere eccessi. Bastano poche inquadrature per innamorarsi del suo mondo, che \u00e8 il frutto di un\u2019estrema libert\u00e0 creativa non soltanto per il basso budget che utilizza o per l\u2019assenza di sceneggiatura, ma per un\u2019aria di leggerezza che riesce a permeare ogni sequenza. E il gusto dello spettatore consiste principalmente nel farsi coinvolgere in questo gioco: con le inquadrature (nel movimento di uno zoom dondolante che \u00e8 una vera e propria firma); con gli stereotipi (quel che ci dice sullo stereotipo dell\u2019uomo coreano non \u00e8 molto diverso dai clich\u00e9 sull\u2019uomo mediterraneo); con gli attori (e con la loro recitazione vitale e stralunata, che si ripete nei suoi vari film); con le storie che racconta (nel loro intreccio di differenze e ripetizioni). <\/font><\/p>\n In Another Country<\/i> \u00e8 \u2013 come sempre pi\u00f9 spesso accade nelle storie che si raccontano sul grande schermo, ma in maniera tutt\u2019altro che convenzionale \u2013 un film dentro un film, anzi tre film in uno solo: tre storie scritte sul quaderno di Won-joo, giovane regista in vacanza con la madre, che prendono vita nella sua immaginazione e ruotano attorno al perno di una donna straniera che si ritrova in Corea del Sud per ragioni diverse (regista famosa in visita a un amico regista; ricca casalinga in fuga dal marito per incontrare l\u2019amante; moglie tradita alla ricerca di s\u00e9 in gita con un\u2019amica). Le tre storie hanno punti di contatto, si intrecciano e costruiscono una partitura musicale che \u00e8 quella della variazione su un tema e della ripresa di scene e immagini che fanno da leitmotiv<\/i> al film, e ha il passo di ci\u00f2 che racconta, il ritmo di un comico che si costruisce scena dopo scena, con i tempi necessari alla costruzione di qualcosa di veritiero nell\u2019esplorazione delle peripezie del caso. Perch\u00e9 quel che rimane dopo la visione del film \u00e8 la sensazione di un sentimento di verit\u00e0 quale solo dalla finzione pu\u00f2 derivare: una verit\u00e0 fatta al contempo di leggerezza e gravit\u00e0, perfettamente rappresentata da una delle scene pi\u00f9 divertenti del film, quella in cui Anne dichiara il proprio amore all\u2019amante, e contemporaneamente lo schiaffeggia. \u00abIl mio film pu\u00f2 essere visto in modo pi\u00f9 o meno comico, o pi\u00f9 o meno tragico, a seconda del vostro umore del momento\u00bb, ha dichiarato il regista \u00b9<\/a><\/b>.<\/a> I pochi personaggi che ruotano attorno alle tre diverse Anne costruiscono una rete che si snoda tra un albergo, la spiaggia, un ristorante di Mohang, e intessono relazioni provvisorie, limitate non soltanto dal periodo della vacanza ma anche dall\u2019uso della lingua inglese, che \u00e8 straniera per tutti i personaggi e che per questo crea un luogo comune (un tessuto che \u00e8 anche musicale) all\u2019interno del quale le situazioni trovano ospitalit\u00e0. In Another Country<\/i> \u00e8 un film che ha il respiro del cinema, un cinema che nasce dall\u2019ambientazione e che riesce a costruire un racconto fatto di parole, atmosfere, luci. Caratteristiche che fanno di Hong Sang-soo uno dei registi pi\u00f9 interessanti dei nostri tempi. <\/font><\/p>\n Presentato in concorso alla 65esima edizione del festival di Cannes, il film \u00e8 meritoriamente distribuito in Italia da Tucker. Il doppiaggio italiano \u2013 piaga cui la distribuzione in sala pare essere malgrado tutto ancora costretta, nonostante le possibilit\u00e0 che il digitale riserva \u2013 snatura tuttavia gran parte del film, che gioca per l\u2019appunto sullo straniamento linguistico di una francese e un gruppo di coreani che parlano in una lingua che non padroneggiano appieno; e tuttavia la copia italiana ha il piccolo pregio di mantenere in versione originale con sottotitoli le parti dialogate in coreano. Poteva andare persino peggio, insomma. \u2022<\/font><\/p>\n Andrea Inzerillo<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n _______<\/font><\/p>\n Note:<\/b><\/font><\/p>\n 1.<\/font><\/a><\/b> Il suffit de peu pour voir la vie sous un angle joyeux<\/i>, incontro con Hong Sang-Soo a cura di Jean-S\u00e9bastien Chauvin, in Cahiers du cin\u00e9ma<\/i> 682\/2012, pp. 28-29. In questo numero della rivista \u00e8 presente un lungo speciale dedicato al regista coreano, con interviste, analisi dei suoi film e un bel diario di bordo di Isabelle Huppert dal set di In Another Country<\/i>. <\/font><\/font>↑<\/font><\/a><\/font><\/b><\/p>\n <\/p>\n
\ndonc si on la rate, c\u2019est foutu<\/i>
\n<\/font>Hong Sang-soo<\/font><\/p>\n