![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/thewalekr_01.jpg\" "\\"The")
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Nella societ\u00e0 degli uomini… vincono le donne<\/b><\/font> <\/p>\n Carter Page III (Woody Harrelson) svolge un lavoro tutt’altro che usuale. La sera accompagna all’opera ricche signore annoiate dell’alta borghesia di Washington, la notte si intrattiene nei circoli omosessuali. La sua routine prevede la settimanale partita a canasta in compagnia di Lynn (Kristin Scott Thomas), moglie del senatore Larry Lockner (William Dafoe), Abigail (Lily Tomlin), moglie di Jack Delorean (Ned Beatty), Chrissie (Mary Beth Hurt) e Natalie (Lauren Bacall). Quando Lynn scopre che il suo amante \u00e8 stato ucciso, chieder\u00e0 immediatamente aiuto al suo non pi\u00f9 giovane ma aitante accompagnatore. Il gesto di amicizia di Carter, che rivendica il ritrovamento del corpo, alimenta una serie di guai che metter\u00e0 a soqquadro la sua esistenza, fino a farlo finire in cima alla lista dei sospettati.<\/font><\/p>\n Troppo politico per essere distribuito, troppo dialogato per avere successo, troppo teatrale per diventare cinematografico, troppo intelligente per appassionare il grande pubblico: The Walker <\/i>(2007) \u00e8 tutto questo e molto di pi\u00f9. Un film impietoso che riflette sul potere senza risparmiare nessuno. In The Walker<\/i> c’\u00e8 tutta la politica dell’era Bush, senza alcuna speranza di cambiamento: nulla potr\u00e0 mutare perch\u00e9 le lobby hanno impostato le dinamiche di potere sulle reciproche convenienze, all’interno delle quali tutti sono potenzialmente ricattabili. Una societ\u00e0 fatta di uomini in cui le donne fanno da paravento all’occultamento di scandali, truffe e illegalit\u00e0. La capitale americana di Schrader \u00e8 un luogo in cui crocifiggere un uomo \u201cda poco\u201d, troppo sensibile per vivere in un mondo di squali e per giunta omosessuale (in una citt\u00e0, Washington, in cui l’inclinazione sessuale \u00e8 ancora un fatto rovente e scandaloso, un’arma di distruzione della credibilit\u00e0 ancor pi\u00f9 potente di un’accusa di omicidio).<\/font><\/p>\n Curioso che Paul Schrader realizzi un falso remake di American Gigolo<\/a><\/i> per raccontare l’America degli anni 2000, ma \u00e8 altrettanto vero che il modello di riferimento \u00e8 Advise and Consent<\/i> (Tempesta su Washington, 1962) di Otto Preminger, del quale replica persino la presenza del locale gay: allora una chiara e vincente sfida al codice Hays, oggi una metafora dell’omofobia che regna attorno e dentro le stanze del potere. Come il film di Preminger, The Walker<\/i> \u00e8 una radiografia secca e totale della politica americana, in cui non ci sono n\u00e9 vincitori n\u00e9 vinti ma solo pedine di un gioco al massacro in cui l’agnello sacrificale diventa l’elemento centrale, da ricercare a tutti i costi, per allontanare il sospetto e la minaccia che lo scandalo porta con s\u00e9. L’impianto teatrale \u00e8 necessario al regista e sceneggiatore per far emergere – attraverso lunghi duetti dialogati – l’ipocrisia di questo mondo, al punto che la regia si fa silenziosa, quasi impercettibile. La sceneggiatura porta all’emersione di un mondo sotterraneo, in cui le donne si prestano a fare da parafulmine e da carnefici per occultare i traffici illeciti e inconfessabili degli uomini. La politica americana di The Walker<\/i> \u00e8 in mano agli uomini, alla loro societ\u00e0 costruita su regole ferree e intransigenti e intrecciata con il ricatto come arma di potere: ma sono le donne che si adoperano per apparire e \u201cnascondere\u201d mariti e amanti nella consapevolezza che, agendo in questo modo, non verr\u00e0 meno n\u00e9 il prestigio n\u00e9 il benessere.<\/font><\/p>\n The Walker <\/i>\u00e8 un film ostico, difficile da seguire se non si \u00e8 conoscenza di alcuni elementi della politica americana, percorso costantemente dall’azione quotidiana del potere in citt\u00e0 e fuori (gli schermi che rimandano continuamente le immagini del conflitto iracheno). Ma \u00e8 anche costruito per rimarcare l’esercizio di un potere sordido e \u201csporco\u201d (le immagini delle torture di Abu-Grahib), che non \u00e8 competenza solo di chi il potere lo detiene ufficialmente, ma \u00e8 pure l’esercizio sadico e perverso di chi il potere lo acquisisce sul campo (come in guerra) o addirittura lo impone per diritto divino (l’America nei confronti dell’Iraq). L’esportazione della democrazia, in The Walker<\/i>, \u00e8 svincolata dalle credenziali di appartenenza politica: n\u00e9 Repubblicani n\u00e9 Democratici possono dirsi senza colpe. Schrader prende le distanze da tutti, senza indulgenza per nessuno, vittime o carnefici non fa nessuna differenza. All’interno dello specchio incrinato delle vicende e delle lotte di potere, Carter Page III \u00e8 perennemente deriso e ridicolizzato da chi lo paragona al padre e al nonno, rampollo di una dinastia \u201cche conta(va)\u201d ma incapace di avere lo stesso cinismo e la stessa scorza degli avi; il \u201ccamminatore\u201d (accompagnatore di vegliarde) \u00e8 un carattere fragile e indifeso, eterno fanciullo ma tutt’altro che stupido, amante del superfluo (\u201cSono superficiale\u201d dice al fidanzato artista) ma \u201cpuro\u201d e \u201cingenuo\u201d al punto giusto per diventare l’individuo da incastrare e schiacciare e per solleticare le ambizioni di un losco commissario di polizia come Mungo Tenant.<\/font><\/p>\n Con le \u201csue\u201d donne Carter Page III \u00e8 un a specie di \u201csacerdote\u201d che officia riti sempre diversi per allontanarle dalla noia e dalla consuetudine, ma dietro a questa maschera si cela una solitudine dolorosa e lancinante: gioca con loro a canasta, le intrattiene in futili conversazioni, le accompagna a scegliere le tende… per loro scopre anche cadaveri. Carl (cos\u00ec lo chiamano) \u00e8, in fondo, un \u201cuomo buono\u201d, uno di quelli che \u00e8 facile \u201caddomesticare\u201d e la sua parabola ricorda quella di Howard nel film In The Company of Men<\/i> (Nella societ\u00e0 degli uomini, 1997) di Neil LaBute; come lui rimane vittima di quelle persone che considerava amiche. Anche Carter Page III \u00e8 un \u201cdebole\u201d adatto al sacrificio (non spontaneo): incolpato di un delitto che non ha commesso, si assume il peso della colpa per \u201camore\u201d (inteso come legame e affetto) di Lynn, incurante (o forse consapevole) delle possibili conseguenze.<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n The Walker<\/i> mette in luce la figura di un gigolo che conduce il suo lavoro con scrupolo e attenzione: cura ogni singolo dettaglio, ha un abbigliamento elegante e ineccepibile, \u00e8 capace di slanci umoristici (come quando parla della relazione di Juliette Faye e John Corring imitandone i sospiri sotto le lenzuola) e di riflessioni profonde e acute (come quando parla della politica e la definisce: \u201cLa pi\u00f9 sporca amministrazione\u201d), ed \u00e8 un attento e presente osservatore. Al termine della partita di canasta che apre il film, rivolgendosi alle sue astanti al tavolo da gioco, sibila malizioso: \u201cTutto prima o poi passa da queste orecchie. Questo \u00e8 il centro della merda mie care\u201d. Un linguaggio che apparentemente sembra stridere con i modi affettati e suadenti che mostra in societ\u00e0, ma che \u00e8 rappresentativo della volont\u00e0 di essere, per queste donne annoiate, un alito di felicit\u00e0. Carter gioca con le sue donne, le ammalia con modi eleganti e raffinati e le fa sentire vive: sorridenti e rilassate in sua compagnia, funeree e contrite con i rispettivi mariti. Paul Schrader utilizza la macchina da presa e i movimenti di macchina come elemento rivelatore. Gi\u00e0 dalla scena iniziale, un eloquente e simbolico piano-sequenza a spirale (la trappola che si stringe intorno a Carter Page III) della partita a canasta con le donne, il regista intende illustrare la metafora di una partita ben pi\u00f9 grande in cui la posta in palio \u00e8 la vita; non a caso quando Carter star\u00e0 per essere incriminato, giunto nuovamente nella medesima sala del club per ricche signore, la trover\u00e0 deserta. <\/font><\/p>\n Paul Schrader torna quasi trent’anni dopo sui passi di American Gigolo<\/a><\/i>, con al posto della Los Angeles edonistica e rampante, il distretto di Washington D.C., in cui la notte nasconde mille misteri e il giorno svela solo l’apparenza delle cose; la giovinezza e la prestanza di Richard Gere vengono sostituite con l’immagine di un attempato Woody Harrelson che, nella sua casa\/atelier, ripercorre i passi del suo predecessore (le inquadrature con i vestiti e le cravatte perfettamente allineati). I due film si discostano nelle scelte visive, nell’arredamento e nello stile del mobilio: Carter abita uno spazio classico e barocco, Julian Kay \u00e8 invece immerso nell’ high-tech e nel glamour minimalista del suo appartamento. Se American Gigolo <\/i>\u00e8 un film perfettamente inserito nell’immaginario degli eighties, The Walker<\/i> si pone come un film classico (come dimostrano l’uso delle dissolvenze incrociate, del campo e contro campo e dei raccordi), percorso da un senso morale rigoroso e straniante, ironico e cinico, in cui il regista sfugge all’effetto nostalgia e costruisce la suspense in maniera graduale e quasi impercettibile. The Walker<\/i> \u00e8 un film del 2007 ed \u00e8 dunque un remake solo sulla carta, perch\u00e9 la materia al centro della contesa, a differenza del precedente, \u00e8 tutta politica. Un’opera che ha le sue radici immerse nel fango della realt\u00e0 storica e che offre un giudizio morale sulle scelte di una amministrazione miope e cinica, attenta unicamente alla propria sopravvivenza. Una politica priva di anima, incapace di fare distinzioni, di perseguire alcun interesse della collettivit\u00e0, degna espressione di un’intera societ\u00e0 implicata in un gigantesco e sedimentato conflitto di interessi. Paul Schrader con The Walker<\/i> ci racconta dell’inutilit\u00e0 di questo potere, della sua feroce autoreferenzialit\u00e0, del suo cinismo nell’occultamento dei cadaveri che produce. \u2022 <\/font><\/p>\n Fabrizio Fogliato<\/i> <\/p>\n <\/p>\n The Walker<\/b><\/font><\/p>\n Regia, sceneggiatura: <\/b>Paul Schrader <\/p>\n
\na cura di Fabrizio Fogliato<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/thewalekr_02.jpg\" "\\"The")
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\n<\/font>fabriziofogliato.com<\/a><\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/thewalekr_03.jpg\" "\\"The")
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\nFotografia: <\/b>Chris Seager
\nMOntaggio: <\/b>Julian Rodd
\nMusiche: <\/b>Anne Dudley
\nCasting: <\/b>Suzanne Crowley, Gilly Poole
\nProduction Design: <\/b>James Merifield
\nArt Direction: <\/b>David Hindle
\nCostumi: <\/b>Nic Ede
\nProduttore: <\/b>Deepak Nayar
\nInterpreti principali: <\/b>Woody Harrelson, Kristin Scott Thomas, Lauren Bacall, Ned Beatty, Lily Tomlin, Willem Dafoe, Moritz Bleibtreu, Mary Beth Hurt
\nProduzione: <\/b>Kintop Pictures, Ingenious Film Partners, Animor Studios, Isle of Man Film, Paul Schrader Productions, The Walk
\nSuono: <\/b>Dolby Digital EX
\nRapporto: <\/b>2.35:1
\nCamera: <\/b>Arriflex
\nNegativo: <\/b>35mm (Fuji e Kodak)
\nProcesso fotografico: <\/b>Digital Intermediate (master)
\nFormato di ripresa: <\/b>Super 35
\nFormato di proiezione: <\/b>35mm (anamorfico)
\nPaese: <\/b>USA, UK
\nAnno: <\/b>2007
\nDurata: <\/b>108′<\/font><\/p>\n
![](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/patty-hearst.jpg\")
<\/a><\/td>\n![](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/American-Gigolo.jpg\")
<\/a><\/font><\/td>\n![](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/03\/Hardcore01.jpg\")
<\/a><\/font><\/td>\n![](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/Obsession01.jpg\")
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