![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/Quattro_notti_01.jpg\" "\\"Quattro")
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Ho incontrato il timido Fabrizio Ferraro in una serata di settembre stranamente fredda e umida. Preludio perfetto al film che avremmo visto. Poche domande, o meglio affermazioni, risposte concentrate.<\/font><\/p>\n Quattro notti di uno straniero.<\/b> La lavorazione.<\/b> Il circuito alternativo.<\/b> Il bianco e nero.<\/b> Digitale.<\/b> I film hanno vita lunga.<\/b> Il cantiere.<\/b> <\/p>\n <\/p>\n Non parla molto Ferraro, non ama farlo, vuole farlo attraverso i film. La visione umida e fredda \u00e8 specchio delle immagini che si depositano piano piano sullo schermo bianco, con eleganza e raffinatezza di inquadrature. Il film \u00e8 un lento treno onirico, che si ferma in tutte le stazioni e aspetta. Aspetta tutti, fino all’ultimo. \u00c9 un quadro in bianco e nero di un bianco accecante e di un nero torbido che impedisce la visuale. \u00c8 maschera da portare con pazienza senza soluzione di continuit\u00e0, di giorno e di notte, e di notte copre anche dal freddo. Le scene sono tirate fino all’estremo come rette parallele, quelle che alle scuole medie non si incontrano e non si incontreranno mai, ma che alle superiori ci ripensano, e prima o poi verso l’infinito magari, ma un appuntamento se lo danno e arrivano anche puntuali. Forse sono tirate un po’ troppo, stressate nella illusione del fermo immagine, l’occhio del regista indugia per molto tempo, ma guai a contarlo il tempo, \u00e8 una invenzione infinita.<\/font><\/p>\n Il film \u00e8 un contenitore di elementi, l’acqua in primis, e non acqua di petrarchesca<\/i> memoria, n\u00e9 chiara n\u00e9 fresca n\u00e9 dolce, \u00e8 acqua della Senna sulla cui salubrit\u00e0 nutrono dubbi anche i ratti che la frequentano. Elementi come la metropoli, quella senza connotati, che la rende uguale e diversa a qualsiasi altra. Elementi come la morte o la quasi morte, che poi che differenza fa.<\/font><\/p>\n Vi si muovono indecifrabili personaggi che si seguono e si inseguono, ma con calma, che fanno le scale dal primo all’ultimo gradino, non come i film normali<\/i>. Effettivamente qualche forzato intellettualismo si evince, ma forse la visione dovrebbe conformarsi a canoni da opera pittorica nel suo contenitore naturale: un museo d’arte moderna. O elaborarsi discretamente emulando il treno lento di cui sopra. Sempre che non si abbia fretta di arrivare. \u2022<\/font><\/p>\n Vincenzo Libonati<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n
\nParte da Le notti bianche<\/i> di Dostoevskij per poi perdersi nei vicoli di Parigi. <\/font><\/p>\n
\nFare un film oggi ti riempie perch\u00e9 sai che stai disperatamente resistendo a qualcosa senza sapere a cosa. Filmare oggi \u00e8 molto facile almeno apparentemente, \u00e8 facile la riproduzione dell’immagine. Riuscire a capire come costruire poi una visione \u00e8 un’altra cosa. Ogni volta che ti tuffi nell’avventura di un film \u00e8 sempre faticoso a priori, soprattutto quando non sai dove stai andando. Vedere dove ti ritroverai \u00e8 la cosa interessante. Non lo sai mai prima.<\/font><\/p>\n
\n\u00c8 una scelta consapevole e al contempo forzata. Forzata dalla situazione visto che non si fa pi\u00f9 attraverso il cinema esperienza estetica, c’\u00e8 una situazione di stallo. La gran parte dei registi sono irresponsabili perch\u00e9 per salvare il loro piccolo tornaconto distruggono se stessi, il terreno su cui camminano e l’aria che respirano. Il film successivo devono abbassare sempre pi\u00f9 il livello, non fare pi\u00f9 un film libero. Sempre pi\u00f9 registi dotati e consapevoli accettano delle imposizioni per chiss\u00e0 quali leggi e chiss\u00e0 quali regole che non sono scritte da nessuna parte.<\/font><\/p>\n
\nMi viene da dire perch\u00e9 il colore. Sono scelte date dalla ricchezza di alcune macchine. La ricchezza dei grigi mi entusiasmava di pi\u00f9 perch\u00e9 ci sono pi\u00f9 informazioni rispetto al clich\u00e9<\/i> del colore. Le dominanti dei colori fanno s\u00ec che il film venga ancora di pi\u00f9 ancorato al proprio tempo. C’\u00e8 una saturazione eccessiva della plastica digitale del colore. Sabotare il digitale per non farsi direzionare dalla macchina tecnologica. Cerco di capire qual \u00e8 la posizione migliore e la fotografia giusta per il film.<\/font><\/p>\n
\nAnche qui una scelta voluta e forzata. Cerco di utilizzarlo per come voglio io e non il contrario.<\/font><\/p>\n
\nViviamo in un mondo dove si dimentica tutto. Al di l\u00e0 del valore del film, alcuni riescono ad incontrare delle persone e a proseguire il loro cammino. La prigione che si rompe per andare da un’altra parte.<\/font><\/p>\n
\nSto girando un film musicale sul concetto di fuga, per esempio in Bach, con musicisti jazz come Paolo Fresu.<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/Quattro_notti_02.jpg\" "\\"Quattro")
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