vai all\u2019intervista al regista<\/a> \u2022\u2022\u2022<\/font><\/p>\n <\/p>\n
Spagna 1982. El futuro<\/i> si apre con una dissolvenza a nero… non male come contrasto\u2026 Dissolvenza dentro la quale la voce radiodiffusa di Felipe Gonz\u00e1lez, il futuro Presidente del Governo spagnolo (rimarr\u00e0 in carica per tre legislature fino al 1996), annuncia la vittoria del PSOE alle elezioni del 28 ottobre e comunica che da quel momento anche la Spagna pu\u00f2 dirsi un paese democratico. L\u2019epoca franchista \u00e8 definitivamente alle spalle, il futuro si dispiega davanti alla nazione.
\nIn un appartamento di Madrid stracolmo di giovani si celebra una festa a base di musica a tutto volume e alcool a fiumi.
\nIl film \u00e8 tutto qui. Niente pi\u00f9 e niente meno che una fiesta en un piso<\/i>. Eppure Luis L\u00f3pez Carrasco riesce nel miracolo di raccontare trent\u2019anni di Spagna (e di Europa) meglio di tante parole, mettendo il dito nella piaga \u2013 dito e piaga sulle quali torner\u00f2 in conclusione \u2013 e offrendo una prova estremamente convincente circa il potenziale espressivo e artistico del cinema zero budget di questo secondo decennio del terzo millennio europeo.
\nLa Storia corre ai margini del film (extradiegetica come la voce off del Presidente designato), eppure satura ogni fotogramma, a partire dagli indumenti utilizzati e dalla musica assordante che soverchia ogni parola. Tutto proviene da quell\u2019epoca, o ad essa \u00e8 ispirato (qua e l\u00e0 alcune canzoni a taluni abiti fingono \u2013 con successo \u2013 d\u2019essere eighties<\/i>), con l\u2019obiettivo di ricreare, qualit\u00e0 delle immagini e del suono comprese, un effetto disturbante da tunnel temporale, da home movie<\/i> ritrovato dentro al quale mettere in scena con la maggior naturalezza possibile la spensieratezza, financo l\u2019assenza di pensiero, di un gruppo di giovani muti (sono solo un paio le conversazioni \u201crisparmiate\u201d dal caos sonoro), dal forte retrogusto tragico.
\nEl futuro<\/i> \u00e8 indubbiamente un film geniale sorretto da un\u2019intuizione fulminante, quella che i mali dell\u2019oggi (crisi economica, sociale e politica), siano da rintracciare nel passato, individuandone il momento esatto nella conclusione dell\u2019epoca franchista, e pi\u00f9 precisamente nelle elezioni politiche del 1982, nel pieno dell\u2019esplosione della Movida. L\u00f3pez Carrasco osa andare \u201ccontro\u201d il superficiale giudizio positivo di un fermento culturale, che non produsse una vera e propria cultura, accettato acriticamente come un dogma da generazioni e generazioni \u201calternative\u201d d\u2019ogni latitudine. La Movida come inizio della fine? Questo magari no, perch\u00e9 il film non si spinge fino ad accusare nulla e nessuno, ma senz\u2019altro afferma con chiarezza didascalica che l\u2019arretramento delle lotte politiche, sospinto dalla conformistica esplosione dell\u2019edonismo, furono la scintilla che porter\u00e0 la Spagna degli anni 2010-2013 a bruciare nell\u2019incendio della fine traumatica del proprio sogno di benessere diffuso e generalizzato. Quel che \u00e8 davvero geniale e sorprendente \u00e8 che il film non contiene nulla di tutto questo, a memoria nemmeno una didascalia con un riferimento temporale n\u00e9 in apertura n\u00e9 in chiusura (non ci metterei per\u00f2 la mano sul fuoco\u2026 diciamo su una cosa calda), \u00e8 un deserto fatto di musica electro-pop spagnola dell\u2019epoca (frutto di un\u2019attenta e gustosa selezione fra le produzioni che non emersero mai nelle classifiche di vendita, ad opera di nomi \u2013 sconosciuti ai pi\u00f9 anche in Spagna \u2013 quali Aviador Dro, Los iniciados, \u00daltima emoci\u00f3n, Ataque de caspa, Monaguillosh, Fl\u00e1cidos lunes\u2026), sparata a tutto volume nella maggior parte della durata del film, ovattata in alcune sue sequenze (soprattutto in apertura e in chiusura \u2013 senza dubbio nel trailer) come se ascoltata da dentro a un acquario.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
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Girato in 16mm con un budget irrisorio durante tre giorni di riprese in un reale appartamento madrileno, El futuro<\/i> deve la propria credibilit\u00e0 all\u2019assoluta verosimiglianza della messa in scena frutto di un abile lavoro artigianale di ogni comparto. Sono i costumi, le acconciature e la naturalezza della (non) recitazione che stabiliscono, in contatto diretto con la qualit\u00e0 fotografica delle riprese in pellicola e la bassa fedelt\u00e0 dell\u2019audio, il principio di realt\u00e0 che cattura lo spettatore in tutta la sua durata lasciandolo sospeso in una dimensione falsamente realistica di gradevole ritorno al passato. La narrazione procede grazie agli improbabili testi delle canzoni selezionate, \u00abYo quiero ba\u00f1arme en mares de radio \/ con nubes de estroncio cobalto y plutonio\u00bb, \u00abDesde Nigeria con calor \/ y rodeado de mosquitos \/ no tiene pilas mi transistor \/ m\u00e1ndame un mont\u00f3n de discos\u00bb, capaci di condensare il ludico spirito del tempo (come solo la musica pop \u00e8 in grado di cogliere a un tale grado di sintesi) che giunge a noi tragico e beffardo. La memoria cinefila corre a molti dei film di Marco Ferreri, alla sua passione per il deambulare borghese nelle proprie apatiche abitazioni, in particolare all\u2019ozioso traccheggiare domestico di Michel Piccoli in Dillinger \u00e8 morto<\/i> (capolavoro del 1969 che deve molto \u2013 forse tutto? \u2013 al genio di Mario Schifano e ad un suo film, ancora del \u201969, Umano non umano<\/i>\u2026 ma questo \u00e8 tutto un altro discorso\u2026), durante il quale la radio sempre accesa diffonde brani di Lucio Dalla e Jimmy Fontana sospesi sul filo della diegesi tratteggiando un vuoto emotivo dentro al quale materializzare un\u2019inaspettata furia omicida. Ma il vero riferimento cinematografico del film di Luis L\u00f3pez Carrasco (debitamente segnalato dallo stesso nelle interviste concesse alla stampa spagnola) \u00e8 un frammento in Super 8 tratto dal fondamentale Arrebato<\/i> di Iv\u00e1n Zulueta (1979), vero e proprio film Manifesto dalla Movida madrile\u00f1a, una sequenza all\u2019interno della quale durante una festa privata vengono colti (sul fatto?) alcuni esponenti di spicco di quel mondo, Olvido Gara Jova (meglio conosciuta con il nome d\u2019arte Alaska), Pedro Almod\u00f3var e lo stesso Zulueta, in un momento di divertimento spensierato. Riferimento cinematografico che \u00e8 estetico, El futuro<\/i> ricrea con esattezza quel mondo e quel tempo, ma pure punto di riferimento polemico attorno al quale costruire la propria didascalica lettura dell\u2019oggi attraverso l\u2019evidenziazione dei limiti dell\u2019esplosione edonistica anni \u201980. E qui ritroviamo il dito e la piaga sopraccennati che si materializzano nel film sotto forma di buchi neri, tondi squarci nella pellicola, che inghiottono le immagini. Segni grafici che paiono geroglifici di significato, ambigui di senso ma con tutta evidenza marche inequivocabili di discontinuit\u00e0 con la storia del film e la Storia esterna ad esso. Lampi di futuro incerto che invadono il passato? Oppure tracce di dissoluzione del futuro attive nel tempo passato? El futuro<\/i> pone in essere una coincidenza di significati fra il 1982 e il 2013, dando vita a un continuum temporale dentro al quale ci \u00e8 possibile distinguere solo i segni ma non i significati.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
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Luis L\u00f3pez Carrasco \u00e8 un trentenne nato a Murcia nel 1981, vive il proprio presente in una Spagna prostrata della crisi economica, la sua stessa vita professionale fa quotidianamente i conti con i tagli e l\u2019assenza di finanziamenti al mondo della cultura e con le difficolt\u00e0 del mondo del cinema: un settore ridotto in ginocchio a ogni livello, morente per quanto concerne la produzione indipendente che ha visto, negli ultimi anni, ridursi al lumicino leggi di settore attente alla propria sopravvivenza. Il suo \u00e8 un approccio rabbioso verso il presente, quello di un cineasta militante (\u00e8 tra i fondatori del collettivo Los Hijos, con il quale ha realizzato, nel 2010, uno dei film spagnoli indipendenti pi\u00f9 interessanti e apprezzati degli ultimi anni: Los materiales<\/i>) critico nei confronti delle generazioni che l\u2019hanno preceduto. Egli afferma il diritto a guardarsi indietro e sollevare domande, andando oltre le ovviet\u00e0 dei sentimenti condivisi, con il coraggio di aprire una riflessione critica sulla generazione dei padri. Consciamente o meno L\u00f3pez Carrasco pone al centro del proprio film il tema del parricidio. Ci ricorda il dizionario che trattasi di omicidio di un ascendente (s\u2019intende per lo pi\u00f9 il padre, ma anche la madre, il nonno), o, pi\u00f9 in generale, omicidio di un parente stretto, consanguineo o affine; e la psicologia freudiana di Totem e tab\u00f9<\/i> ci ricorda che l\u2019istinto al parricidio rappresenta il limite al soddisfacimento delle proprie pulsioni, evidenziando questo snodo come il passaggio dallo stato di natura a quello di cultura. Luis L\u00f3pez Carrasco con El futuro<\/i> si fa voce generazionale di una classe sociale sacrificata sull\u2019altare della crisi economica, finanziaria e politica, si fa voce indignata nei confronti delle generazioni che le hanno apparecchiato questo disastro, lo fa con dolcezza e comprensione, ma evidenzia uno snodo possibile del perdurare della crisi: la rottura del patto generazionale fra classi d\u2019et\u00e0 in questa Europa del primo decennio del terzo millennio sommersa dal buco nero del debito in un orizzonte privo di futuro. \u2022<\/font><\/p>\nAlessio Galbiati<\/font><\/i><\/p>\n <\/p>\n
PS.<\/b> El futuro<\/i> \u00e8 stato presentato fuori concorso (sezione Signs of Life) a Locarno 66 (2013), ma avrebbe meritato quantomeno i Cineasti del presente. La sua collocazione in una sala isolata dal \u201ccuore\u201d del festival e la sua programmazione piuttosto sacrificata rimangono uno di quei misteri ai quali \u00e8 difficile dare risposta se non si conoscono le logiche imperscrutabili delle selezioni e il potere dei Sales agent.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
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